911や311のときと同様、マスコミの犯罪が際立ってきていますので、しばらく保留していたこの記事を訳してみました。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A7%E3%83%BC%E3%82%AB%E3%83%BC_(%E6%98%A0%E7%94%BB)
『ジョーカー』（原題：Joker）は、2019年にアメリカ合衆国で制作されたスリラー映画。DCコミックス「バットマン」に登場するスーパーヴィランであるジョーカーが誕生する経緯が描かれる。「グラディエーター」「ザ・マスター」などで個性派俳優として知られるホアキン・フェニックスが主演し、「ハングオーバー!シリーズ」を成功させたトッド・フィリップスが監督を務める。映画は2019年10月4日より日米同日で劇場公開された。R15+指定。ロケ地となったニューヨーク・ブロンクス地区にある階段が観光名所になった[9]。劇場公開当時のキャッチコピーは「本当の悪は笑顔の中にある」[10]。
『ジョーカー』がマスメディアにバッシングされた本当の理由 October 8, 2019 By Vigilant Citizen
https://vigilantcitizen.com/moviesandtv/the-actual-reason-why-joker-was-bashed-by-mass-media/
『ジョーカー』はほとんどの「真面目な」映画評論家から絶賛されていたが、マスメディアはあらゆる方法でこの映画をバッシングし、「危険」とさえ評価していた。それは映画が実際に悪いからなのか？それとも彼らの意図に反しているからなのか？
注意：この先、ネタバレ
今の時代、マスメディアの批評家は、映画を芸術的なメリットで評価するのではなく、政治的なメッセージの方向性で評価する。「良い」と判断されるためには、映画は「アジェンダ」のボックスにチェックを入れる必要がある。しかし、『ジョーカー』にはそのようなチェックボックスはないし、その筋書きにも反する。それは、DCコミックスの超大作というよりも、低予算の映画作家の作品に近い、妥協のない芸術作品である。そして、有名な殺人鬼になってしまった「負け犬」を描いた不穏な人格研究を通して、この映画はマスメディアへの批判を散りばめている。
どうやら、メディア関係者はこの映画の破壊的なメッセージを評価せず、ジョーカーを「問題作」と早々に見なしたようである。映画が正式に公開される前から、数え切れないほどのニュース記事がジョーカーを「怒った白人男性」と結びつけ、大量殺人を犯すジョーカーの模倣犯を鼓舞するのではないかと危惧していた。これらの記事の主張から判断すると、マス・メディアは、このような事件を即座に、そして世界中で報道することを保証することで、実際にジョーカーのような存在を語り出そうとしているようにも思えた。十分適切に、この映画は、マスメディアの倒錯というまさにこの烙印を扱っている。
実際、この映画では、ジョーカーという怪物の創造と検証におけるマスメディアの役割が何度か強調されている。そして、より広いスケールでは、このメディア報道を、ジョーカーを自分たちのヒーローでありリーダーであると認識している大衆の反乱に結びつけている。実際、ジョーカーは悪者ではあるが、映画の中のより大きな悪者はマス・メディアである。
そして現実のマスメディアはこの批評を評価しなかった。
メディアの反発
ほとんどの 「真面目な」映画出版社がジョーカーを賞賛する一方で、マスメディアはこの作品を無意味なものだと非難した。彼らは本当に人々に見て欲しくなかったのである。以下にいくつかの例を紹介しよう。
A headline from VICE.
Vulture.
The New Yorker.
Slate.
The Guardian.
The Guardian again.
もっと明確にしてくれないかな？
Refinery 29.
最近ではアジェンダに「同意しない」新作が出ることもよくあるように、メディア評論家と一般視聴者の視聴率には大きな開きがある。
実際にこれらの批評を読んで時間を費やすと、作者の強烈な内心と偽善を感じずにはいられない。なぜなら、この映画のメッセージに同意するかどうかに関わらず、ジョーカーは客観的に見て、よく練られた映画だからである。よく撮られていて、よく演技されていて、映画評論家が分析するために支払われている他のどの基準をも凌駕している。しかし、この映画のメッセージは、これらの新聞社が日常的に販売している物語に沿っていないため、このような客観的な分析はすべて迂回されている。
まるで映画評論家たちの上司が自分たちの部屋に押しかけて叫んでいるかのようだ。
「・ジョーカーについての記事を書いて、それは悪いことだと言え。危険だと言え。破壊しろ。
・実はその映画については他にも言いたいことがあるんだ。
・黙ってタイピングを始めろ、ワードモンキー。」
なぜマスコミはジョーカーを嫌うのか？ジョーカーがマスメディアを嫌っているからだ。
ジョークは彼らについてである
『ジョーカー』は、主にメイクの裏の人間であるアーサー・プレックのことを描いている。アーサーは年老いた悲しい男で、その人生は常に虐待、拒絶、屈辱によって特徴づけられてきたが、そのすべてが衰弱させられていく精神疾患によって増幅されている。
しかし、永遠の被害者であるアーサーの立場は、彼の人生に2つの出来事が起こることで劇的に変化する：彼は薬を飲むのをやめ、そして、もっと重要なことに、銃を手に入れる。地下鉄で酔っ払ったウォール街の3人組にひどく殴り倒された後、アーサーは銃を取り出して3人を撃ち殺す。
マスコミはすぐにこの話を取り上げ、金持ちや権力者に立ち向かう「自警団ヒーロー」としてジョーカーの存在をアピールする。もちろん、ジョーカーはその注目を浴びながらも、独自の「パフォーマンス・アート」で観客を獲得していく。怪物を生み出すマスメディアの役割が強調された数々のシーンの中で、一面にジョーカーが掲載された新聞を読む人々に囲まれたアーサー。やがてジョーカーは、ピエロの仮面をかぶりながら暴動を起こす人々の群れの顔となり、街中で大規模な反乱を起こす。
その後、ジョーカーの悪評はマスメディアの影響でさらに高まっていく。人気テレビ番組のトークショーがアーサーをゲストに招き、彼の悲惨なスタンドアップパフォーマンスをからかう。アーサーはジョーカーとしてステージに上がり、ホスト（ロバート・デニーロ演じる）を撃つところをテレビで生中継で、大々的に報道されてしまう。これは、彼のファンの軍団によるさらなる悪評と崇拝につながる。
ここで現実のマスメディアにとって、物事が「問題視される」ようになる。映画の中の暴徒、ジョーカーを崇拝する人々は、明らかに現実の特定のグループと関連している。いくつかのシーンでは、抗議者たちは「金持ちを食べよう」と「抵抗しよう」という看板を掲げている－アンチファやウォール街の占拠などの団体が実際の抗議活動で多用している2つのスローガンである。問題は：上記のメディアソースは、これらの運動に同調していることである。なぜなら、彼らは同じグローバリストの組織に所有されているからである。要するに、それは彼らを悪者に見えるようにしているのである。
オーストリアで行われた学生の抗議行動での「金持ちを食え」の横断幕
2017年にトランスジェンダーの兵役禁止を復活させることを決定したトランプへの抗議行動で「抵抗する」横断幕
したがって、映画の中の暴徒たちは、現実のグローバリスト運動に関連している。そして、ピエロの仮面をつけて歩き回る彼らは、何も信じない大量殺人者であるジョーカーをヒーローとして崇めている。これはすべてマスメディアが、狂った男の行動をもっと大きなものに仕立て上げたせいだ。物事を悪化させるために、これらのマスクをした暴徒も、彼の目の前でブルース-ウェイン（バットマンになってしまうだろう）の両親を殺してしまう。
これらのメッセージを考えると、ガーディアンのような情報源がなぜこの映画を嫌ったのか、理解し始めることができる。それは、その全体的な物語に反しているからである。
この映画はまた、ジョーカーがいかなる意味でもヒーローではないことを明らかにしている。彼が殺した人々のほとんどは、ある意味では彼を傷つけたが、彼らは暴力的な死には値しなかった。また、彼は自分の母親を殺している。
しかし、ジョーカーを「悪」のキャラクターとして定着させたのは、この映画のラストシーン（暴徒にヒーローとして持ち上げられた直後のシーン）である。足元を血まみれにして病院の廊下を歩いている彼を見ていると、自分には何もしてくれなかった優しいソーシャルワーカーを殺してしまったことに気づくのである。暴徒のヒーローは、実は無情な怪物なのだ。
おわりに
ジョーカーはコミック本の典型的な悪役であるが、この映画は彼の人間的な側面に焦点を当て、有害な環境の産物として描かれている。この映画の真の悪役はマスメディアであり、ジョーカーがいつも切望していた賞賛と注目を与えていたが、彼が人を殺した後でしかなかった。メディアは、何者でもないアーサーを、ジョーカーを何者かに変えてしまった。そして、騙されやすい人々、マス・メディアを見識のないまま消費する人々は、そのジョーカーを政治的指導者に変えてしまった。
そう言われてみれば、ジョーカーは本当に本格的な反エリート・反体制映画なのか？そうではない。マスメディアを批判しているとはいえ、ジョーカーは大企業が配給するマスメディア製品であることに変わりはない。この物語は、親近感の持てる主人公が実は悪人であり、その過去の苦労が純粋な悪事を犯すことを正当化するという、エンターテイメントの幅広い傾向を踏襲している。『ジョーカー』では、殺人はパフォーマンス・アートであり、カタルシスと解放感のある体験であり、すぐに大笑いが起こることが多い。要するに、この映画は何年も続いている「悪と戦う悪をより多くの悪で」という物語を、より多くの人に与えてくれているのである。
結局、ジョーカーは現代社会の効果的な鏡を提供している。その鏡を振り返ると、何も信じておらず、正しく機能するために大量の薬を必要とする、悲しくてボロボロになって落ち込んでいるピエロである。この有害な環境では、このピエロだけが、マスメディアの絶え間ない励ましの下で、悪と堕落の動く砂の中に深く沈んでいくことによって、喜びと解放を見つけることができる。そして、この悪と堕落は、彼にはるかに行き過ぎた栄光と正義をもたらすように見えるが、それが真に達成するすべては、彼に残された人間性のすべてを破壊することである。
P.S. If you appreciated this article, please consider showing your support through a small monthly donation on Patreon. If you prefer, you can also make a one-time donation here. Thank you.
https://twitter.com/win_the_victory/status/1305514848663433217
567@win_the_victory
NEWS ZEROはとんでもない洗脳をまだやってる
パンツをはくくらい当たり前にしましょうと言う北村ナニガシの意見を堂々と流してる
そして、有働アナは『下着を着るのと同じくらいにマスクを定着させましょう』…
感染には殆ど無意味なマスクをまだ強制、強要してる
#マスクを外そう
https://twitter.com/373wWBKfLuBjiUy/status/1305319495670480896
峠ヨネジー@373wWBKfLuBjiUy
「マスク、三密、ソーシャルデイスタンス」というのは要するに「愛なくして生きよ」ということ。この半永久的な「新しい生活様式」から出てくるのは最小単位の夫婦、家族、友人、恋人を始めあらゆる社会集団の分断と破壊。終着駅は人間性を奪われた者たちの暴力と死の世界。悪魔の高笑いが聞こえる。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A7%E3%83%BC%E3%82%AB%E3%83%BC_(%E6%98%A0%E7%94%BB)
『ジョーカー』（原題：Joker）は、2019年にアメリカ合衆国で制作されたスリラー映画。DCコミックス「バットマン」に登場するスーパーヴィランであるジョーカーが誕生する経緯が描かれる。「グラディエーター」「ザ・マスター」などで個性派俳優として知られるホアキン・フェニックスが主演し、「ハングオーバー!シリーズ」を成功させたトッド・フィリップスが監督を務める。映画は2019年10月4日より日米同日で劇場公開された。R15+指定。ロケ地となったニューヨーク・ブロンクス地区にある階段が観光名所になった[9]。劇場公開当時のキャッチコピーは「本当の悪は笑顔の中にある」[10]。
『ジョーカー』がマスメディアにバッシングされた本当の理由 October 8, 2019 By Vigilant Citizen
https://vigilantcitizen.com/moviesandtv/the-actual-reason-why-joker-was-bashed-by-mass-media/
『ジョーカー』はほとんどの「真面目な」映画評論家から絶賛されていたが、マスメディアはあらゆる方法でこの映画をバッシングし、「危険」とさえ評価していた。それは映画が実際に悪いからなのか？それとも彼らの意図に反しているからなのか？
注意：この先、ネタバレ
今の時代、マスメディアの批評家は、映画を芸術的なメリットで評価するのではなく、政治的なメッセージの方向性で評価する。「良い」と判断されるためには、映画は「アジェンダ」のボックスにチェックを入れる必要がある。しかし、『ジョーカー』にはそのようなチェックボックスはないし、その筋書きにも反する。それは、DCコミックスの超大作というよりも、低予算の映画作家の作品に近い、妥協のない芸術作品である。そして、有名な殺人鬼になってしまった「負け犬」を描いた不穏な人格研究を通して、この映画はマスメディアへの批判を散りばめている。
どうやら、メディア関係者はこの映画の破壊的なメッセージを評価せず、ジョーカーを「問題作」と早々に見なしたようである。映画が正式に公開される前から、数え切れないほどのニュース記事がジョーカーを「怒った白人男性」と結びつけ、大量殺人を犯すジョーカーの模倣犯を鼓舞するのではないかと危惧していた。これらの記事の主張から判断すると、マス・メディアは、このような事件を即座に、そして世界中で報道することを保証することで、実際にジョーカーのような存在を語り出そうとしているようにも思えた。十分適切に、この映画は、マスメディアの倒錯というまさにこの烙印を扱っている。
実際、この映画では、ジョーカーという怪物の創造と検証におけるマスメディアの役割が何度か強調されている。そして、より広いスケールでは、このメディア報道を、ジョーカーを自分たちのヒーローでありリーダーであると認識している大衆の反乱に結びつけている。実際、ジョーカーは悪者ではあるが、映画の中のより大きな悪者はマス・メディアである。
そして現実のマスメディアはこの批評を評価しなかった。
メディアの反発
ほとんどの 「真面目な」映画出版社がジョーカーを賞賛する一方で、マスメディアはこの作品を無意味なものだと非難した。彼らは本当に人々に見て欲しくなかったのである。以下にいくつかの例を紹介しよう。
A headline from VICE.
Vulture.
The New Yorker.
Slate.
The Guardian.
The Guardian again.
もっと明確にしてくれないかな？
Refinery 29.
最近ではアジェンダに「同意しない」新作が出ることもよくあるように、メディア評論家と一般視聴者の視聴率には大きな開きがある。
実際にこれらの批評を読んで時間を費やすと、作者の強烈な内心と偽善を感じずにはいられない。なぜなら、この映画のメッセージに同意するかどうかに関わらず、ジョーカーは客観的に見て、よく練られた映画だからである。よく撮られていて、よく演技されていて、映画評論家が分析するために支払われている他のどの基準をも凌駕している。しかし、この映画のメッセージは、これらの新聞社が日常的に販売している物語に沿っていないため、このような客観的な分析はすべて迂回されている。
まるで映画評論家たちの上司が自分たちの部屋に押しかけて叫んでいるかのようだ。
「・ジョーカーについての記事を書いて、それは悪いことだと言え。危険だと言え。破壊しろ。
・実はその映画については他にも言いたいことがあるんだ。
・黙ってタイピングを始めろ、ワードモンキー。」
なぜマスコミはジョーカーを嫌うのか？ジョーカーがマスメディアを嫌っているからだ。
ジョークは彼らについてである
『ジョーカー』は、主にメイクの裏の人間であるアーサー・プレックのことを描いている。アーサーは年老いた悲しい男で、その人生は常に虐待、拒絶、屈辱によって特徴づけられてきたが、そのすべてが衰弱させられていく精神疾患によって増幅されている。
しかし、永遠の被害者であるアーサーの立場は、彼の人生に2つの出来事が起こることで劇的に変化する：彼は薬を飲むのをやめ、そして、もっと重要なことに、銃を手に入れる。地下鉄で酔っ払ったウォール街の3人組にひどく殴り倒された後、アーサーは銃を取り出して3人を撃ち殺す。
マスコミはすぐにこの話を取り上げ、金持ちや権力者に立ち向かう「自警団ヒーロー」としてジョーカーの存在をアピールする。もちろん、ジョーカーはその注目を浴びながらも、独自の「パフォーマンス・アート」で観客を獲得していく。怪物を生み出すマスメディアの役割が強調された数々のシーンの中で、一面にジョーカーが掲載された新聞を読む人々に囲まれたアーサー。やがてジョーカーは、ピエロの仮面をかぶりながら暴動を起こす人々の群れの顔となり、街中で大規模な反乱を起こす。
その後、ジョーカーの悪評はマスメディアの影響でさらに高まっていく。人気テレビ番組のトークショーがアーサーをゲストに招き、彼の悲惨なスタンドアップパフォーマンスをからかう。アーサーはジョーカーとしてステージに上がり、ホスト（ロバート・デニーロ演じる）を撃つところをテレビで生中継で、大々的に報道されてしまう。これは、彼のファンの軍団によるさらなる悪評と崇拝につながる。
ここで現実のマスメディアにとって、物事が「問題視される」ようになる。映画の中の暴徒、ジョーカーを崇拝する人々は、明らかに現実の特定のグループと関連している。いくつかのシーンでは、抗議者たちは「金持ちを食べよう」と「抵抗しよう」という看板を掲げている－アンチファやウォール街の占拠などの団体が実際の抗議活動で多用している2つのスローガンである。問題は：上記のメディアソースは、これらの運動に同調していることである。なぜなら、彼らは同じグローバリストの組織に所有されているからである。要するに、それは彼らを悪者に見えるようにしているのである。
オーストリアで行われた学生の抗議行動での「金持ちを食え」の横断幕
2017年にトランスジェンダーの兵役禁止を復活させることを決定したトランプへの抗議行動で「抵抗する」横断幕
したがって、映画の中の暴徒たちは、現実のグローバリスト運動に関連している。そして、ピエロの仮面をつけて歩き回る彼らは、何も信じない大量殺人者であるジョーカーをヒーローとして崇めている。これはすべてマスメディアが、狂った男の行動をもっと大きなものに仕立て上げたせいだ。物事を悪化させるために、これらのマスクをした暴徒も、彼の目の前でブルース-ウェイン（バットマンになってしまうだろう）の両親を殺してしまう。
これらのメッセージを考えると、ガーディアンのような情報源がなぜこの映画を嫌ったのか、理解し始めることができる。それは、その全体的な物語に反しているからである。
この映画はまた、ジョーカーがいかなる意味でもヒーローではないことを明らかにしている。彼が殺した人々のほとんどは、ある意味では彼を傷つけたが、彼らは暴力的な死には値しなかった。また、彼は自分の母親を殺している。
しかし、ジョーカーを「悪」のキャラクターとして定着させたのは、この映画のラストシーン（暴徒にヒーローとして持ち上げられた直後のシーン）である。足元を血まみれにして病院の廊下を歩いている彼を見ていると、自分には何もしてくれなかった優しいソーシャルワーカーを殺してしまったことに気づくのである。暴徒のヒーローは、実は無情な怪物なのだ。
おわりに
ジョーカーはコミック本の典型的な悪役であるが、この映画は彼の人間的な側面に焦点を当て、有害な環境の産物として描かれている。この映画の真の悪役はマスメディアであり、ジョーカーがいつも切望していた賞賛と注目を与えていたが、彼が人を殺した後でしかなかった。メディアは、何者でもないアーサーを、ジョーカーを何者かに変えてしまった。そして、騙されやすい人々、マス・メディアを見識のないまま消費する人々は、そのジョーカーを政治的指導者に変えてしまった。
そう言われてみれば、ジョーカーは本当に本格的な反エリート・反体制映画なのか？そうではない。マスメディアを批判しているとはいえ、ジョーカーは大企業が配給するマスメディア製品であることに変わりはない。この物語は、親近感の持てる主人公が実は悪人であり、その過去の苦労が純粋な悪事を犯すことを正当化するという、エンターテイメントの幅広い傾向を踏襲している。『ジョーカー』では、殺人はパフォーマンス・アートであり、カタルシスと解放感のある体験であり、すぐに大笑いが起こることが多い。要するに、この映画は何年も続いている「悪と戦う悪をより多くの悪で」という物語を、より多くの人に与えてくれているのである。
結局、ジョーカーは現代社会の効果的な鏡を提供している。その鏡を振り返ると、何も信じておらず、正しく機能するために大量の薬を必要とする、悲しくてボロボロになって落ち込んでいるピエロである。この有害な環境では、このピエロだけが、マスメディアの絶え間ない励ましの下で、悪と堕落の動く砂の中に深く沈んでいくことによって、喜びと解放を見つけることができる。そして、この悪と堕落は、彼にはるかに行き過ぎた栄光と正義をもたらすように見えるが、それが真に達成するすべては、彼に残された人間性のすべてを破壊することである。
P.S. If you appreciated this article, please consider showing your support through a small monthly donation on Patreon. If you prefer, you can also make a one-time donation here. Thank you.
https://twitter.com/win_the_victory/status/1305514848663433217
567@win_the_victory
NEWS ZEROはとんでもない洗脳をまだやってる
パンツをはくくらい当たり前にしましょうと言う北村ナニガシの意見を堂々と流してる
そして、有働アナは『下着を着るのと同じくらいにマスクを定着させましょう』…
感染には殆ど無意味なマスクをまだ強制、強要してる
#マスクを外そう
https://twitter.com/373wWBKfLuBjiUy/status/1305319495670480896
峠ヨネジー@373wWBKfLuBjiUy
「マスク、三密、ソーシャルデイスタンス」というのは要するに「愛なくして生きよ」ということ。この半永久的な「新しい生活様式」から出てくるのは最小単位の夫婦、家族、友人、恋人を始めあらゆる社会集団の分断と破壊。終着駅は人間性を奪われた者たちの暴力と死の世界。悪魔の高笑いが聞こえる。
