マイルス・デイヴィスのアルバム遍歴を見てみると
いくつか流れに沿わないアルバムがあることに気づく。
それらのアルバムは、いわゆるキーアルバムというよりも
マイルスのアルバムの中でも孤立しているかのように見えてくる。
マイルス・デイヴィスという人は
単なるジャズミュージシャンとして語るには難しく、
音楽は多岐に渡り、様々なものを吸収しながら大きくなっていった。
そのため大きな流れから外れる支流的アルバムも存在することになるだろう。
それは人によって異なるのかもしれないのだが、
数多くのアルバムが出ていて、
ブートレグが未だに増え続けるマイルスの音楽の中で
ちょっとした意味のあるアルバムなのだろう。
僕がそうした位置づけに置いているアルバムは3枚である。
『カインド・オブ・ブルー』
『イン・ア・サイレント・ウェイ』
そして『オン・ザ・コーナー』である。
この3枚は非常に独特な位置にあると思う。
どのアルバムも実験的な面をもち、
その実験が成功、失敗に関係なく
同系統のアルバムが再び作られなかったという点である。
理由としては1枚でその世界が完成していることにあるだろう。
あの『ビッチェズ・ブリュー』もその傾向にあるのかもしれないが、
マイルスの1970年代前半を進む指針になったアルバムでもあるため
『ビッチェズ・ブリュー』だけでは完成した世界とは言えないだろう。
それらは巨大な流れに浮かぶ離れ小島のようだ。
ビル・エヴァンスが『カインド・オブ・ブルー』を墨絵に例えているが、
確かに『カインド』は、ぽたりぽたりと落ちる音が、
じんわりと水面に広がる波紋のような淡い空気を持っている。
このブログで紹介した『イン・ア・サイレント・ウェイ』は
額縁に入れられた洋画のように落ち着き、抑制された音色で
無限の宇宙的な広がりを見せてくれる。
そして『オン・ザ・コーナー』はジャケットからというわけではないが、
ポップ・アートのような多色の色をその場にぶちまけたような
華やかでありながらもどことなく不安定な世界で劇薬にも似た危険な薫りがする。
そんなように絵画にも例えることができよう。
『カインド』と『サイレント』は前に取り上げた。
今回は最初で最後の奇作『オン・ザ・コーナー』を取り上げてみよう。
いくつか流れに沿わないアルバムがあることに気づく。
それらのアルバムは、いわゆるキーアルバムというよりも
マイルスのアルバムの中でも孤立しているかのように見えてくる。
マイルス・デイヴィスという人は
単なるジャズミュージシャンとして語るには難しく、
音楽は多岐に渡り、様々なものを吸収しながら大きくなっていった。
そのため大きな流れから外れる支流的アルバムも存在することになるだろう。
それは人によって異なるのかもしれないのだが、
数多くのアルバムが出ていて、
ブートレグが未だに増え続けるマイルスの音楽の中で
ちょっとした意味のあるアルバムなのだろう。
僕がそうした位置づけに置いているアルバムは3枚である。
『カインド・オブ・ブルー』
『イン・ア・サイレント・ウェイ』
そして『オン・ザ・コーナー』である。
この3枚は非常に独特な位置にあると思う。
どのアルバムも実験的な面をもち、
その実験が成功、失敗に関係なく
同系統のアルバムが再び作られなかったという点である。
理由としては1枚でその世界が完成していることにあるだろう。
あの『ビッチェズ・ブリュー』もその傾向にあるのかもしれないが、
マイルスの1970年代前半を進む指針になったアルバムでもあるため
『ビッチェズ・ブリュー』だけでは完成した世界とは言えないだろう。
それらは巨大な流れに浮かぶ離れ小島のようだ。
ビル・エヴァンスが『カインド・オブ・ブルー』を墨絵に例えているが、
確かに『カインド』は、ぽたりぽたりと落ちる音が、
じんわりと水面に広がる波紋のような淡い空気を持っている。
このブログで紹介した『イン・ア・サイレント・ウェイ』は
額縁に入れられた洋画のように落ち着き、抑制された音色で
無限の宇宙的な広がりを見せてくれる。
そして『オン・ザ・コーナー』はジャケットからというわけではないが、
ポップ・アートのような多色の色をその場にぶちまけたような
華やかでありながらもどことなく不安定な世界で劇薬にも似た危険な薫りがする。
そんなように絵画にも例えることができよう。
『カインド』と『サイレント』は前に取り上げた。
今回は最初で最後の奇作『オン・ザ・コーナー』を取り上げてみよう。