温かな秋が昨日は小雪の訪れで終わりを告げ、冬将軍が到来。
昨夜から東北地方にも初雪の便りが・・・、
そして奈良も今朝の最低気温は4.9℃と二度目の5℃以下ですが、
吹く風は一段と突き刺さるような寒さで冬到来ですね。
「小雪や古りしだれたる糸桜」飯田蛇笏
糸桜ではないが、三春の瀧桜も葉を落として
寒そうな大和文華館を雨上がりの日に訪問
季節感が希薄になった現代、手紙では時候の挨拶から始まります。
この季節を愛おしむ感性は、日本人からは失われていない証しで、
開催中の『四季探訪 研ぎ澄まされる四季絵の伝統』展では、
平安時代、絵画において自然の風景に行事や祭礼などを織り込む
「四季絵」が登場し、屏風や襖などに和歌と共に描かれていたが、
現在はほぼ失われている。和歌だけは記録として残されており、
江戸時代に至り、再びこの時代ならではの感性で屏風、軸や扇面
等に描かれ、当館所蔵作品で四季を愉しむ展示内容に。
金銀をふんだんに使った紙（料紙）を用いたのは、今までで
平安後期の金箔・銀箔を散らす料紙と、江戸時代前期の1606年
～1615年の間、金泥銀泥で描いた二回だけだそうです。
国宝、重要文化財各1作品を含む25作品が五部構成で展示され、
展示室内に入ると照明は一段と暗く、いつも通り左中右と三作品、
20.観世流謡本 藍染川:観世身愛 奥書 紙本金銀泥墨書 桃山時代
『山は暮れて野は黄昏の薄かな』与謝蕪村
19.新古今和歌色紙: 本阿弥光悦筆1606年 新古今 難波の歌
紙本金銀泥墨書 桃山時代
『忘れじな 難波の秋の 夜半の空 こと浦に澄む 月は見るとも』
宣秋門院丹後
俵屋宗達が金泥銀泥で桔梗と下草を描き、光悦が和歌を書写
桃山文化の美意識が洗われている。
新古今和歌色紙
22.武蔵野隅田川図乱箱：尾形乾山1743年 木製墨画着色 重文
81歳の乾山亡くなる直前、落款の上にも薄が描かれ葉陰から・
Ⅰ.【春の花を愛でる】
1.「寝覚物語絵巻」 紙本着色 平安後期12世紀 国宝
ほぼすべての展示されており、不倫で生まれた子が不倫の恋を
よく判らない物語で、作者は源氏物語に憧れて書かれたと。
第一段（春）：右端近くに櫻と柳がセットで描かれ、室内は簾等
で暗いなか、一度亡くなったが生き帰った女性を見つめる男
第二段（夏）：松に絡みつく藤の木に花が咲いており、
第三段（秋）；梅の実が落ちる
第四段（冬）：絵が切れている
2.花卉図扇面：紙本着色 江戸前期、；狩野派の工房作で
4.桜図：俵屋宗達筆 紙本墨画 江戸前期；夜の桜、影の桜と
6.春柳図：尾形乾山 1739年 紙本墨画
『つゆけさも ・・・ 春のおもかげ 』三条実隆？？？忘れました
乾山77歳、柳の老木が芽吹く姿、まだまだつやっぽいですね。
Ⅱ.【ふたつの季節を味わう】
8.伊勢物語図屏風 八橋・布引図 江戸中期 紙本金地着色
9.春秋鷹狩茸狩図屏風：岡田為恭筆 紙本着色 江戸後期
左右を水で繋いでおり、青の色が良い岩絵の具なのでしょう
空が絵になる西洋画を研究し、遠近法的な構図になっている。
右隻は鷹狩：
鷹狩一部
左隻は茸狩：顔の表情がなんとも近代的
茸狩一部
Ⅲ.【夏の光のなかで】
10.草花図屏風：伊年印 江戸前期 紙本金地着色
金箔をはりその上にトウモロコシが描かれている
11.瓶花図：酒井抱一筆 1815年江戸後期 絹本着色
13.神奈川風景図：谷文晁 1802年江戸後期 絹本着色
対岸を細かな描写、家の輪郭は太く、船は霞んで揺れている
14.海浜漁夫図：司馬江漢筆 1799年 絹本墨画彩色
庶民的な絵が
Ⅳ.【四季をそろえて】
16.稲富流鉄砲伝書 １９帖 1612年 桃山時代
殆ど開かれていないため銀色がきれいに残っている。
今後公開されれば色が黒くなるのが欠点ですね。
17.四季花鳥図押絵貼屏風：渡辺始興筆 江戸中期 紙本着色
表一部 
裏一部
18.四季山水図屏風：丸山応挙 1787年 紙本墨画淡彩
冬は雪稜の鋭さ、秋は月の光 夏は梅雨、春は海辺の風景
Ⅴ.【秋から冬へ】
19.20.22.は始めを参照してください
21.僧正遍昭落馬図：英一蝶 江戸中期 紙本着色
女郎花に気を取られて落馬する高僧のあられもない姿が
『秋きぬと 合点させたる 嚔(くさめ)かな』与謝蕪村
もと歌は、古今和歌集 秋歌上169 藤原敏行
『秋来ぬと目にはさやかに見えねども 風の音にぞおどろかれぬる』
屏風絵等の楽しさを教えて頂いたのは学芸部長・泉万理さんで、
12月2日、午後2時より日曜日術講座の講演をされ、
12月9日は、あの冷泉家25代当主の冷泉為人先生の講演も予定に。
昨夜から東北地方にも初雪の便りが・・・、
そして奈良も今朝の最低気温は4.9℃と二度目の5℃以下ですが、
吹く風は一段と突き刺さるような寒さで冬到来ですね。
「小雪や古りしだれたる糸桜」飯田蛇笏
糸桜ではないが、三春の瀧桜も葉を落として
寒そうな大和文華館を雨上がりの日に訪問
季節感が希薄になった現代、手紙では時候の挨拶から始まります。
この季節を愛おしむ感性は、日本人からは失われていない証しで、
開催中の『四季探訪 研ぎ澄まされる四季絵の伝統』展では、
平安時代、絵画において自然の風景に行事や祭礼などを織り込む
「四季絵」が登場し、屏風や襖などに和歌と共に描かれていたが、
現在はほぼ失われている。和歌だけは記録として残されており、
江戸時代に至り、再びこの時代ならではの感性で屏風、軸や扇面
等に描かれ、当館所蔵作品で四季を愉しむ展示内容に。
金銀をふんだんに使った紙（料紙）を用いたのは、今までで
平安後期の金箔・銀箔を散らす料紙と、江戸時代前期の1606年
～1615年の間、金泥銀泥で描いた二回だけだそうです。
国宝、重要文化財各1作品を含む25作品が五部構成で展示され、
展示室内に入ると照明は一段と暗く、いつも通り左中右と三作品、
20.観世流謡本 藍染川:観世身愛 奥書 紙本金銀泥墨書 桃山時代
『山は暮れて野は黄昏の薄かな』与謝蕪村
19.新古今和歌色紙: 本阿弥光悦筆1606年 新古今 難波の歌
紙本金銀泥墨書 桃山時代
『忘れじな 難波の秋の 夜半の空 こと浦に澄む 月は見るとも』
宣秋門院丹後
俵屋宗達が金泥銀泥で桔梗と下草を描き、光悦が和歌を書写
桃山文化の美意識が洗われている。
新古今和歌色紙22.武蔵野隅田川図乱箱：尾形乾山1743年 木製墨画着色 重文
81歳の乾山亡くなる直前、落款の上にも薄が描かれ葉陰から・
Ⅰ.【春の花を愛でる】
1.「寝覚物語絵巻」 紙本着色 平安後期12世紀 国宝
ほぼすべての展示されており、不倫で生まれた子が不倫の恋を
よく判らない物語で、作者は源氏物語に憧れて書かれたと。
第一段（春）：右端近くに櫻と柳がセットで描かれ、室内は簾等
で暗いなか、一度亡くなったが生き帰った女性を見つめる男
第二段（夏）：松に絡みつく藤の木に花が咲いており、
第三段（秋）；梅の実が落ちる
第四段（冬）：絵が切れている
2.花卉図扇面：紙本着色 江戸前期、；狩野派の工房作で
4.桜図：俵屋宗達筆 紙本墨画 江戸前期；夜の桜、影の桜と
6.春柳図：尾形乾山 1739年 紙本墨画
『つゆけさも ・・・ 春のおもかげ 』三条実隆？？？忘れました
乾山77歳、柳の老木が芽吹く姿、まだまだつやっぽいですね。
Ⅱ.【ふたつの季節を味わう】
8.伊勢物語図屏風 八橋・布引図 江戸中期 紙本金地着色
9.春秋鷹狩茸狩図屏風：岡田為恭筆 紙本着色 江戸後期
左右を水で繋いでおり、青の色が良い岩絵の具なのでしょう
空が絵になる西洋画を研究し、遠近法的な構図になっている。
右隻は鷹狩：
鷹狩一部左隻は茸狩：顔の表情がなんとも近代的
茸狩一部Ⅲ.【夏の光のなかで】
10.草花図屏風：伊年印 江戸前期 紙本金地着色
金箔をはりその上にトウモロコシが描かれている
11.瓶花図：酒井抱一筆 1815年江戸後期 絹本着色
13.神奈川風景図：谷文晁 1802年江戸後期 絹本着色
対岸を細かな描写、家の輪郭は太く、船は霞んで揺れている
14.海浜漁夫図：司馬江漢筆 1799年 絹本墨画彩色
庶民的な絵が
Ⅳ.【四季をそろえて】
16.稲富流鉄砲伝書 １９帖 1612年 桃山時代
殆ど開かれていないため銀色がきれいに残っている。
今後公開されれば色が黒くなるのが欠点ですね。
17.四季花鳥図押絵貼屏風：渡辺始興筆 江戸中期 紙本着色
表一部 
裏一部18.四季山水図屏風：丸山応挙 1787年 紙本墨画淡彩
冬は雪稜の鋭さ、秋は月の光 夏は梅雨、春は海辺の風景
Ⅴ.【秋から冬へ】
19.20.22.は始めを参照してください
21.僧正遍昭落馬図：英一蝶 江戸中期 紙本着色
女郎花に気を取られて落馬する高僧のあられもない姿が
『秋きぬと 合点させたる 嚔(くさめ)かな』与謝蕪村
もと歌は、古今和歌集 秋歌上169 藤原敏行
『秋来ぬと目にはさやかに見えねども 風の音にぞおどろかれぬる』
屏風絵等の楽しさを教えて頂いたのは学芸部長・泉万理さんで、
12月2日、午後2時より日曜日術講座の講演をされ、
12月9日は、あの冷泉家25代当主の冷泉為人先生の講演も予定に。