人影もまばらな善福寺公園。
セミと鳥と風のざわめきの合唱をきいてきました。
ずしっと重く、鉄味のよい鍵です。
鋳造ではなく、叩いてつくったもの。
江戸期の蔵用鍵のなかにも同手のものがありますが、これはその元祖の趣です。
李朝でも、時代がさかのぼるものと思われます。
（長さ２３,８センチ）
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夏バテのときには、ほっとできて少し元気をもらえる、初期伊万里の染付です。
みずみずしくて、生命力を感じます。
（縦８～８,５センチ、横９,５～１０センチ、高さ１,５～２,５センチ）
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おおらかで開放感があり、抜群の造形力を感じさせる竹花入れです。
竹花入れは、茶人の自己表現といわれていますが、つくり手の感性が伝わってきて、ワクワクさせられます。
これは、表千家四代、江岑宗左(1613-1672)の作。裏側に朱漆で「不審」の署名と宗左の花押があります。
江岑宗左は、光悦、のんこうと同時代を生きた人。利休の竹花入れのような精神性はありませんが、頂に節を置き、花窓を大きくとり、江戸という新しい時代の造形表現を志向しているように見えます。
古いものなので、内側の漆の塗り直し等の修理があります。箱はありません。
（高さ３６,３センチ、径１３センチ、底径１５,５センチ）
価格はお問合せ願います。
（裏側）古墳時代の琴は、四弦か五弦でしたが、これは五弦のタイプ。
線に勢いと弾力性があって、何とも魅力的です。
これは、「琴をひく人物像」の埴輪の残欠ではありません。
独立した単体の琴の埴輪で、出土例は僅かです。
秦秀雄さんの『名品訪問』という本の中で、より装飾的なタイプの埴輪の琴が紹介されています。
（６，５Χ１２,５センチ）
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