巨神兵に見えますが、アート・ブレイキーです。
口から火は噴きませんが、ドラムを使ってバンドに火を点ける事では世界最強。
そして、ソバ屋の出前に口笛を吹かせたコトはアル、と言われております。
アート・ブレイキー＆ジャズ・メッセンジャーズ（Art Blakey And Jazz Messengers）
「The Big Beat」（1960）
1960年はリー・モーガン（Lee Morgan）の当たり年。
特に好きなのが、2曲目の「Sakeena's Vision」。
テーマから強烈な音をブチカマシテいますが、テーマが終わって飛び出すラッパのソロ！こんなブットイ音でアクロバットするラッパ吹きって、どーよ？
スッゴイよ～！
フロントがリー・モーガンとウェイン・ショーター（Wayne Shorter）の二管だった時のジャズ・メッセンジャーズって、ファンキーからモードへの過渡期って事で、「過渡期だも～ん」くらいの扱いをされているような気もしますが、カッコいいよね～。
ウェイン・ショーターが持ち込んだ尖った知的な音楽性に、リー・モーガンのあんまり知的ではない鋭いラッパって、実はとっても合ってたと思いますね。この時期では「A Night In Tunisia」（1960）の方が有名盤ですが、メーター振り切らんバカリのハイテンション振りではコチラが上か？
当然ですが、ブレイキーのドラムも煽りまくり！
モダン・ジャズってカッコいいね～！
口から火は噴きませんが、ドラムを使ってバンドに火を点ける事では世界最強。
そして、ソバ屋の出前に口笛を吹かせたコトはアル、と言われております。
アート・ブレイキー＆ジャズ・メッセンジャーズ（Art Blakey And Jazz Messengers）
「The Big Beat」（1960）
1960年はリー・モーガン（Lee Morgan）の当たり年。
特に好きなのが、2曲目の「Sakeena's Vision」。
テーマから強烈な音をブチカマシテいますが、テーマが終わって飛び出すラッパのソロ！こんなブットイ音でアクロバットするラッパ吹きって、どーよ？
スッゴイよ～！
フロントがリー・モーガンとウェイン・ショーター（Wayne Shorter）の二管だった時のジャズ・メッセンジャーズって、ファンキーからモードへの過渡期って事で、「過渡期だも～ん」くらいの扱いをされているような気もしますが、カッコいいよね～。
ウェイン・ショーターが持ち込んだ尖った知的な音楽性に、リー・モーガンのあんまり知的ではない鋭いラッパって、実はとっても合ってたと思いますね。この時期では「A Night In Tunisia」（1960）の方が有名盤ですが、メーター振り切らんバカリのハイテンション振りではコチラが上か？
当然ですが、ブレイキーのドラムも煽りまくり！
モダン・ジャズってカッコいいね～！
「big beat」もいいですね。僕は「It's Only A Paper Moon」が好きですわ。JM嫌いの寺島氏も確かこの曲は認めてたと思いますよ。
ところで、スクエアーに昔、田中なんとかというベースいましたよね。今どうしてるか知ってますか。僕は結構好きで、よくコピーしてたので愛着があるんですが。確かに馬鹿テクではなっかたですが、歌心があるいいベーシストだったと思います。
それではまた。
この「It's Only A Paper Moon」をあの偏屈モノ（失礼）の寺島氏が、デスカ。「もっとウタゴコロを大切にしろ」くらい言われそうな気がしますが、なんか意外です。
スクエアのベースと言えば、田中豊雪氏ですね。そういえば、どっか行っちゃいましたね。「Drop Goal」の打ち込みベースが原因で抜けたという説もありましたが、どうしているんでしょうね。
「Travellers」とか「Rodan」あたりが印象深いデス。当時のドラムの長谷部徹氏とのコンビは、フュージョンにしてはシンプルに徹していて、安藤メロディをより際立たせていたような気がします。
櫻井＆神保や、須藤＆則武とは違った、いいリズム・セクションでしたよねぇ。