かつて『芸術道場』の黒帯門外漢としてならしていたこともあるアニメオタクのあたしかが、国立国際美術館にて現在開催中の企画展『エッセンシャル・ペインティング』展について、海の物とも山の物ともつかないような提灯批評を展開している。そこではアレックス・カッツという画家について、「日本では現在のところ無名に等しい画家」であるが、昨今の「具象絵画の復権」という新しいムーヴメントの「想像上の起源」として再評価されているらしい～～とか何とか述べられているが、このカッツへの理解は全て間違っている。確かにカッツは「画家」としては無名（というか認知されていない）かもしれないが、「イラストレーター」としてはまぎれもない巨匠であり、その存在を知らぬ者など（あたしか以外に）いるはずがない。また、カッツが新しい具象絵画ムーヴメントの「想像上の起源」であるという認識もデタラメであり、本当の起源はマルティン・キッペンベルガーである。ちなみに、カッツはむしろディヴィッド・ホックニー等と共に、８０年代の日本における「ニュー・ペインティング」の流行に一役買ったイラストレーターである。さらに細かい間違いを指摘すれば、そこでミシェル・マジュリュスのモットーだとされる『今日、魅力的に見えるものが、明日、魅力的に見えないかもしれない』というフレーズは、あきらかにあのリチャード・ハミルトンによる記念すべきポップアートの第一号作品『一体なにが今日の家庭をこれほどまでに変化させ、魅力的にしているか』（１９５８年）への、「明日」から「今日」への応答であろう。つまり６０年代のポップアートで既に否定されていた「普遍的で永遠の美を追求するという格律」は、いまやアイロニーとしてさえ機能しない（＝否定の否定）ということだろう。更には......いや、もうきりがないから止めておこう。ふざけたアニメオタクを相手に「芸術」の話を真面目にしても仕方あるまい（爆）。