COSI FAN TUTTE (Tues, Nov 9, 2010)

先週金曜のドレス・リハーサルに続く、シーズン初日の公演。

ドレス・リハーサルでは、相当な頻度のディスコーディネーションに、クリスティとオケの息の合わなさを感じましたが、
一方で、音楽が心に訴えかけてくる部分もあって（それをドレス・リハーサルの記事では
モーツァルトの”僕は愛したい！”という思いが籠っている、と書いたわけですが、、。）、両者相殺、という感じでした。
今日はリハーサルではなくて、本公演なのだから、少し良くなるのかな、、と期待していたんですが、、。
はっきり言って、ドレス・リハーサルよりも悪くなってしまいました、、

リハーサルが問題だらけでも、いつも本公演、特に初日やHDの日には気合と集中力で乗り切ってきたメト・オケ、
序曲の前半はなんとかその姿勢で乗り切ろうとする前向きな雰囲気を感じたのですが、
クリスティがリハーサル時と変わらず、彼らに”猛速”を押し付けた時、彼らの中で何かが壊れたように感じます。
私は思いました。”やっちまいましたね、クリスティさん、、、。”



私が感じたのは、オケの方に、ただ綺麗に演奏するだけではなく、何かをきちんと表現したい、という気持ちがあって、
それをやりながら演奏するには、速く弾けるのはここまで、という、コンフォート・ゾーンがあるのに、
クリスティはそれを超えてもっと速く演奏させようとするのです。
リハーサルでそれが全く上手く行かなかったのを重々承知の上でか、
リハーサルの時にあまりにテンパってそんな事態になったことにすら気づいてなかったのか、
もしくは今もテンパってしまってその記憶が吹っ飛んだか、、、
おそらく重々承知の線だろうと思うのですが、その場合、なぜ？という疑問が浮かびます。
一つには、古楽器に出来る同様のことをモダン・オケにも求め過ぎている、というのもあると思います。

メト・オケが決して物理的に彼の指示するスピードで演奏できないわけではありません。
けれども、それをやるとこのオケがモーツァルト作品の演奏において出せるであろう
良さや味も吹っ飛んでしまうことは、奏者だけでなく、トーシロの私が聴いていてもわかります。
その辺りが、リハーサルの時は、クリスティとオケの間で、水面下のせめぎあい、といった風に進行していましたが、
オケもさすがに今日の本公演では、自分たちが出来るだけ彼の意図を汲み取って演奏しようとしているように、
クリスティも少しは自分たちに歩み寄って、一緒に音楽を作っていくという姿勢になるだろう、と
期待していたところもあったんではないかと思います。
それを、クリスティはこの序曲の指揮で、”私はあなたたちの考えなど知ったことではないし、
音楽を一緒に作るつもりもありません。あんたたちの方が私に合わせるのです。本公演でもそのようにやります。”
というメッセージを出したのです。
この瞬間にオケから出てくるエネルギーがふっと変わってしまったのを私は感じました。
努力して結婚生活を続けようとして来た女性が、ある日突然、
”この人はこのままずっと変わらないんだわ、、。”という思いに覚醒し、冷ややかな表情で夫を見始める、、そんな感じ。



この記事を書いているのはまたまたいつの間にこんなに？と思うほど日時が経ってしまった12/3のことですが、
昨夜（12/2)は『コジ』のシーズン最後の公演があり、私もシリウスで聴いておりましたが、
この初日以降も順調に（？）関係は冷却の一途を辿って行ったようで、
演奏を聴いていると、メト・オケの方は着々と離婚届に判を押し、
荷物もまとめ始めている、といった雰囲気で完全な決裂状態。
一ヶ月弱でよくこんなにお互いに冷え切った状態になったもんだ、、と私は感心しました。

強情で妻の心にいつまで経っても無神経な夫クリスティは、相変わらず猛スピードでオケを煽りまくり、
妻メト・オケの方は”じゃ、あんたの欲しいもの（2人の間に生まれた子供？）くれてやるよ！もってきな！”という調子で、
全く思いの入っていない調子で乱暴に彼のスピード”だけ”に合わせて、意地になってものすごい速さで演奏していますし、
そんなところに、モーツァルトがこの音楽に託したかった表現が可能になるわけがありません。
気の毒なのは歌手たちで、この”夫婦問題”に巻き込まれて、そのままの調子で振り続けるクリスティの指揮に、
そんな異常な速さに合わせて歌うことが出来るわけもなく、途方に暮れているのが手に取るようにわかります。
（特に序曲からなだれこむ最初のアルフォンゾと男兄弟2人組のシーンにそれが顕著で、
女性陣が現れてからは、ほんの少し、クリスティも冷静さを取り戻しましたが、、。それにしてもかわいそうなガンとブレスリク、、、。）

考えてみれば、笑えて来るような、くだらない、子供っぽい事態じゃないですか？
クリスティが最初にほんの少しだけ、メト・オケの特性に配慮し、彼らの気持ちを尊重しつつ、
出来るだけ自分のやりたい方に近づけていれば、100％彼の望むようにはならなかったとしても、
少なくとも85％くらいの出来にはなって、”決して悪くはない”～”なかなか良い”くらいの結果にはなっていたはずなのです。
それが、自分のスタイルに固執し過ぎて、85％どころか、
このラストの公演では40％にもおぼつかないような出来になってしまうとは、、。
彼は彼で気負いがあって、それがバックファイヤーしたというのもあるのかもしれません。
それにしても、このシーズンだけの話ならまだいいですが、彼は来シーズン、メトに再び登場する予定で、
例の新作パスティッチョ・オペラ（ペイストリー・オペラ。こちらの記事のコメント欄をご覧ください。）の
指揮にアサインされているんですから、離婚問題している場合じゃないんですけれども、、。
結局彼にはレザール・フロリサンが最高の妻であり、彼らと一緒にいるのがみんなのため、ということなのかもしれません。



初日の公演に話を戻すと、父さんと母さんがそんな諍いをおっぱじめているところを、
いたいけな瞳で見つめつつも、普段の生活を送ろうとする健気な子供のように、
プロフェッショナリズムに徹し、自分の出来る役目をきちんと果たそうと努力しているのが歌手陣です。
歌手の方がわがままだったり実力不足だったりで、
指揮者やオケの方がそれに振り回されるというのは良くあるケースですが、
事態が逆になると、誰かが大人にならねば、と、歌手の方が成熟した行動をとることもあるのだな、と感慨深い。
（まあ、メンバーにもよるのかもしれませんが。）

ドレス・リハーサル時の出来と一番大きな差があったのは、フィオルディリージ役を歌ったペルション。
今日は高音の伸び、響きともに、ドレス・リハーサルよりも数段良く、歌に熱さもあり、
アリアに含まれる技巧がとても綺麗に処理されていたのが印象的で、
今まで私が勝手に思い込んでいたよりは、しっかりしたテクニックも持っている人なのかもしれないと思いました。
今まで別の役で聴いた時はあまり思ったことがなかったのですが、
この役での彼女は、佇まいといい、歌唱といい、どこか、”こじんまりとしたフレミング”みたいな雰囲気があって、
実際、音域によっては音の響きが少し似ているな、と思う時があります。

デ・ニースは相変わらず、マイ・ペースに突き抜けたデスピーナを演じ、
レナードはリハーサルに続いて、安定した歌唱と美しい歌声で、安心して聴いていられますが、
レナードの場合、逆に、これからのキャリアにおいて、そこをほんの少し超えられるような、
何か、人の心に引っかかるような歌を歌えるようになることが課題かもしれません。
それがないと、歌が綺麗過ぎてつまらない、という、せっかくの素質が実にもったいない事態になってしまいますので、、。




ガンは、フレーズの回し方などに結構自己流なところがあって、モーツァルトのオペラの歌唱としては、
私の感覚では決して上品とも美しいとも思わないのですが、
それでも役がそれなりに魅力的に見えるのは、ハンプソンみたいな俺様キャラではない、
必要とあらば自分を落とすことができる、彼の気取らない個性のせいかな、と思います。

その点では少し気取り感を感じるブレスリクですが、今回の作品の場合は、
とぼけたガンのグリエルモとはいいコンビネーションです。

この演出は本当に色彩が鮮やかで美しいんですが（照明のせいもあると思います）、
メトの日本公演の時はこんなに綺麗だった記憶がありません。
この物語の舞台がナポリであることを観客に忘れさせない、海と空の青を意識した舞台美術に、
巧みに計算された衣装の色、、、。

この公演の後に参加したパネル・ディスカッションで、
2009年のザルツブルクの公演の映像（同じくペルションとレナードが出演しています）を見ました。
第二景の二重唱”ああ、妹よご覧”だけなので、ごく短い映像でしたが、
それで見る限りはナポリであるとわかるものはなにもなく、カクテル・ドレスで大はしゃぎする姉妹の様子に、
なんと作品の雰囲気が変わってしまうことか、、、と愕然。

カクテル・ドレスの姉妹はそれはそれでよろしいですが、メトは別に似たことをする必要もないと思います。
私は、このメトの演出で船の模型が浮かぶ海を眺めながら、
アンニュイな雰囲気の中で姉妹が歌うこの二重唱に、すでにこの作品のアンダートーンが現れていて、とても好きです。


Miah Persson (Fiordiligi)
Isabel Leonard (Dorabella)
Nathan Gunn (Guglielmo)
Pavol Breslik (Ferrando)
William Shimell (Don Alfonso)
Danelle de Niese (Despina)

Conductor: William Christie
Production: Lesley Koenig
Set & Costume design: Michael Yeargan
Lighting design: Duane Schuler
Stage direction: Robin Guarino
Dr Circ C Odd
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