LA TRAVIATA (Wed, Nov 7, 2007)

かなり以前から役の準備をしているという噂だったうえに、
昨年のメトの来日公演でわりといい評判だったと聞いていたフレミングが歌う『椿姫』のヴィオレッタ。

オペラの公演においては、声質と歌唱技術からある程度結果が想像できる場合と、
意外にもそんな予想をくつがえして素晴らしい歌唱を聴かせてくれる場合とがまれにあります。
正直、ヴィオレッタにフレミングはどうなんだろう？と思うところもありましたが、
偏見を捨て、真っ白な心で公演に向かう。

彼女が一幕で登場するなり、観客からすごい拍手。。。



そして、私の公演後の感想。こんな退屈な『椿姫』、はじめて見ました。

フレミングに関しては、悪い意味で結果が想像通りになったとしかいいようがありません。

思うに、現代のオペラ歌唱に関しては、大きくわけて4つのエレメントがあると思います。

１）声質
役に必要な声の質を持っているか。これは単なるソプラノかメゾソプラノか、ということではなく、役に必要な声の質。
同じソプラノでも、マクベス夫人を歌うのに必要なドラマティックな声と、この『椿姫』のヴィオレッタに必要な軽い声とは全く異質であるように。

２）その固有の役に必要なテクニック
コロラトゥーラの技術やディクション（言語の発音、扱い方）など。

３）ドラマを再現する能力
演技力、また声のカラーの使い方。当然ながら１や２と切り離して考えることは難しい。

４）ルックス
３に含むこともできるかも知れませんが、１や２と相関性がないので、あえて個別のカテゴリーにしました。
DVDなどが普及するにつれ、この４の比重が突然高まった。

で、ルネ・フレミングですが、こと『椿姫』のヴィオレッタ役に関しては、
はっきり言って、４しか備えてません。
かろうじて、３が少し。。それでも、１や２が欠けているので、完全な意味では３を備えているとは言いがたい。

声質とテクニック、両方かけているのに、なぜこの役を歌おうとするのか。
私ははっきり言って怒りすら覚えています。
なぜならば、彼女ほどのスターでなく、美人でもないソプラノの中に、
山ほど１と２を兼ね備え、日々、技術の研鑽に励んでいる歌手たちがいるのです。
で、私は彼女たちのキャリアだけを考えて怒るほど、お人よしではなく、怒っているのにはもう一つ大きな理由が。
それは、すなわち、彼女のようなこの役に不可欠な要素を備えていない歌手の歌に観客が付き合うということは、
その作品そのものの真価を味わう可能性は絶たれたに等しいからです。
つまり、これは最終的に観客にかえってくる問題なのです。

まず、テクニックの問題。
ばっさり言ってしまいましょう。この役は、コロラトゥーラの技術がないソプラノは歌うべきでない。



一幕のヴィオレッタ、最大の見せ所、”ああ、そはかの人か～花から花へ”。
コロラトゥーラをイメージするには、粗データが点々で示されたX軸とY軸からなる図表を思い出していただきたい。
コロラトゥーラとは、この一点一点のデータ（音符）をいかに落とすことなく、
完全な音でスムーズにならすか、という技術です。
しかし、フレミングのこのアリアでの歌唱は、まるで、それらの点々の平均値、
またはランダムに選んだ一部の点だけを放物線で結んだようなあいまいさ。
ようは一個一個の音符の音をしっかり出すかわりに、なんとなくそれっぽい旋律を歌っているだけなのです。
勝手に平均値にして歌わないでほしい。

また、彼女の声質は、声域によってはほとんど黒人のゴスペル歌手をも思わせるようなダークな、
クリーミーな響きがあり、発声方法も独特で、特に高音では素直に音が前に出てこず、
あわわわわ、というような前振りが発声の前にあります。
で、ダーク＆クリーミー、これは役によっては決して悪い資質ではないのですが、
こと、ヴィオレッタの役に関しては最悪です。
なぜならば、ヴェルディはそんな声を前提にして、この役を書いていないから。

たとえば、第二幕第二場。
アルフレードが札束をヴィオレッタにたたきつけた後の、幕の最後の合唱のシーン。



ここは、ヴィオレッタに合う声質をもったソプラノが舞台にのっていれば、
大音響の合唱とオケの中に混じって、ソプラノの旋律が立ちあがってくるところ。
合唱（夜会の参加者）の歌のうえに、一人ことの真実（つまり、アルフレードを愛しているからこそ、
彼の未来を思って嘘をついてまでも彼と別れようとしていること）を胸にしまっているヴィオレッタの心の叫びが奏でられる。
（まあ、ジェルモンも真実を知っているわけで、だからジェルモンの旋律もきちんと聞こえなければなりません。）
だからこそ、このシーンはせつなくて泣けてくるのです。
なのに、フレミングの声にはそういった性質がいっさい欠けているので、
完全に響きがオケと合唱に立ち消されて何にも聴こえない。
ヴィオレッタは、今、何を思っているの？と両肩をつかんでただしたいくらい。

こんな感じでいくらでも、例はあげられるのですが、
そのうえに極めつけなのは、そこここでものすごくエキセントリックな、つまり、風変わりな歌い方をすること。
節回し、声色を含め。
この公演を一緒に観にいった私の友人yol嬢は、最近（しかしものすごい勢いで）オペラにはまりはじめたのですが、
”なんか独特の歌い癖があるよね”と指摘。
私が思うには、このエキセントリックな歌い方は、
自分の声質と役との不合致と足りない技術をごまかすために練り上げられたもの。

一旦、その役を、声質および技術的にマスターしたうえで、
表現の一選択としてあえてエキセントリックな歌い方をするならまだしも、
欠点を隠すためにそんな歌い方をするとは、大歌手のすることじゃない。
それがどこか見えてしまうので、観ている観客側の一部もその歌い方を不愉快に感じてしまう。

というわけで、本来、この作品にあった声とテクニックを持った人が歌ったならば、
無理に声をはりあげたり、エキセントリックな歌い方をして強調しようとしなくても、
自然にこの話の悲劇性は浮き上がってくるのですが、
例にあげたとおりの理由で、浮き上がってくるべきドラマが浮き上がってこないので、
こんな公演で、私は心を動かされることは決してないし、退屈のきわみなのでした。

今まで『椿姫』は山と観てますが、仮にコロラトゥーラの技術の失敗を一点おかしたとて、
この公演よりは何倍もの感動を味わったものです。
例えば昨シーズンのストヤノーヴァがヴィオレッタを歌った公演。
彼女が”花から花へ”の最後を微妙にしくじった時、いかに悔しそうな表情をしていたことか。
（しかし、この一点以外は完璧といえるすさまじい歌唱。）
こういった、他のソプラノの、たった一音にかける執念をみて、
私がルネ・フレミングと彼らの歌唱を同じレベルで比較する気にもなれないという、
この気持ちがわからない方はわからなくて結構、ただ黙って私を怒らせてください。

観客の中にははじめて『椿姫』を観る人もいるわけですから、
ああ、これはこういう作品なんだ、と納得してしまっても、決して観客のせいではない。
ですから、お願いです。
誰か、フレミングの周りの人でも、メトの上層部でも誰でもいいので、
一言、彼女にこの役を、徹底的に歌を練り直さない限り、歌わないように進言してほしい。
こんな公演は、私にいわせれば、『椿姫』ではありません。
有名歌手の思いつきにつきあわされた周りのキャスト、公演に関わった全ての人々、そして観客がかわいそう。
きっと、Bキャストのルース・アン（・スウェンソン）姉さんの方が、
本来のヴィオレッタに近い歌唱を聴かせてくれることでしょう。
今年の『椿姫』は、フレミングだけ聴きにいくつもりでしたが、これではあまりに後味が悪いので、
私もルース・アン姉さんの公演をどれか聴きにいこうと思います。

言っておきますが、私はフレミングが嫌いなわけではない。
2月のオネーギンでの彼女は良いと思ったし、
彼女が高いレベルで歌える役はいくつか挙げることもできます。
あの、スモーキーな声も、役によっては魅力的だとすら思います。
しかし、だからこそ、今回、ヴィオレッタを歌ったことに納得ができないのです。

今回こういった事情があって、この作品はヴィオレッタがよくないとお話にならない、ということを改めて認識した次第。

アルフレードを歌ったポレンザーニは頑張ってはいたのですが、沈没する大型船を一本の縄でひっぱるようなもの。
どんなに素晴らしいアルフレードだったとしても、この公演の全体の印象を払拭することは不可能だったでしょう。
頑張って歌っているのに、なんて不憫な。。



クロフトは、本調子ではなかったか、どの高音も、延ばしてほしい長さより、どれも短めで、
息が足りなくて苦しがってるような歌い方。

ひたすら、一日も早くメトに本当のヴィオレッタが帰ってきてくれることを祈っております。


Renee Fleming (Violetta Valery)
Matthew Polenzani (Alfredo Germont)
Dwayne Croft (Giorio Germont)
Kathryn Day (Annina)
Leann Sandel-Pantaleo (Flora Bervoix)
Louis Otey (The Marquis d'Obigny)
John Hancock (Baron Douphol)
Conductor: Marco Armiliato
Production: Franco Zeffirelli
Grand Tier B Odd
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