『ポートレイト・イン・ジャズ』について語ろう ３ さぁ、いよいよアルバムの中身へ

ドラマーのポール・モチアンについても少し取り上げておく。
モチアンとエヴァンスはすでに共演済みであり、
エヴァンスの初リーダー作『ニュー・ジャズ・コンセプションズ』のドラマーでもある。
ところが１９５９年時点で、正式なトリオメンバーではなかった。
実はこれは後も言えるのだが、ジャズはロックと違い、
メンバーが常に固定化されているわけではない。（ロックもそういう場合があるが）
一回こっきりの契約メンバーということもある。

エヴァンスが『カインド・オブ・ブルー』の録音が終わった後、
とりあえずで組んだトリオが、
エヴァンス、ジミー・ギャリソン（ベース）、ケニー・ドニス（ドラム）であった。
ところが１１月に「ベイジン・ストリート・クラブ」に出演中、
最初の一週間も経たないうちに２人は抜けてしまう。
（原因は対バンだったベニー・グッドマンのバンドの対応との比較や
　金銭面でのやりとりだったと考えられる。後で補足）
残りまだ２，３週間残っているのにだ。

そこでとりあえずエヴァンスは手当たり次第にベーシストとドラマーに声をかける。
エヴァンスの記憶ではベーシストが７人、ドラマーが４人であったそうだ。
ドラマーではエヴァンスの「お友達」でもある
フィリー・ジョー・ジョーンズも参加している。
最終的に時間の空いたポール・モチアンと遊びに来ていたスコット・ラファロが
トリオを組むことになる。

『ポートレイト・イン・ジャズ』は、その約１ヶ月後である
１９５９年１２月２８日、１日の録音で誕生することになる。
録音曲数は全１１曲で、内１曲はアウト・テイクとなり、残り１０曲が本テイクとなる。
リヴァーサイド側のプロデューサー、オリン・キープニュースにとってみれば、
前作からすでに１年近く経っているため、
そろそろエヴァンスのリーダー作を出したいとも思っていただろう。
何せエヴァンスはマイルスとも共演したピアニストである。
これは後々というか、他のジャズアルバムとも共通してくるのだが、
ジャズ・ミュージシャンたちは何も芸術作品を作りたいと考えていたわけではない。
売れないレコードを作るというつもりはなく、
ましてレコード会社の方では売れることも大切な目標の一つとなる。

エヴァンスにしてみればようやく自分の満足できるバンドができ、
その記録を残しておきたいという気持ちがバンド結成から１ヶ月後の録音につながり、
キープニュースにしてみれば、とりあえずアルバムが１枚作れそうだという考えから
生まれたアルバムとなる。
マイルスの『カインド・オブ・ブルー』は２日間の録音日が与えられている。
しかも向こうは５曲である。アウト・テイクもいくつもある。
ところが『ポートレイト・イン・ジャズ』は１日で１１曲だ。
その待遇の差も見えてくるだろう。

最初に録音されたのはエヴァンスのオリジナル曲
「ペリズ・スコープ」（アルバム６曲目）である。
ジャズの曲名には意味がないものと意味があるもの、そして人物名を入れたものがある。
この曲はエヴァンスが当時付き合っていたガールフレンドのペリの名をつけたものだ。
軽やかなエヴァンスのタッチが、ぴょんぴょんと跳ねていく。
１曲目であるにも関わらず、ラファロのベースは遠慮なく、
エヴァンスが意図的に空けた音の隙間を縫うように
柔らかな低音で曲の外輪を組み上げている。
モチアンのシンバルがリズムを取り、その間を他のドラムで変化を付けていく。
エヴァンスしかソロはないが、他の２人の存在が否応なしに浮かび上がってくる。

この「ペリズ・スコープ」から、ほぼ全ての曲をワンテイクで取り、
１日で『ポートレイト・イン・ジャズ』が完成することになる。