『ビジュアルブック江戸東京 別巻 震災復興大東京絵はがき－尾形光彦コレクション－』
近藤信行・編/岩波書店1993年
絵はがきを主に紹介されていますが、それだけではありません。
表紙の裏に書かれてあります。下「」引用。
「大正12年、関東大震災で壊滅した東京市は、「帝都復興計画」によって、たくましく蘇生する。昭和7年、東京市は35区に拡大され、名実ともに「大東京」となった。現在の東京の原点を絵はがきでふりかえる。カラー図版156枚。」
■目 次■
震災前・震災後 12
復興の槌音 32
銀座の柳・六区の賑わい 62
東京一九三○年代 86
都市絵はがきの魅力－－幻想の都へ 尾形光彦 92
装丁・レイアウト＝菊池薫
復興した街をえがいた絵はがき。
小説2編。下「」引用。
「震災復興でおもいおこすのは、久保田万太郎『春泥』（昭和三年）であり、水上瀧太郎の『銀座復興』（昭和六年）である。
水上瀧太郎は鎌倉長谷の別荘で地震に会っている。家が倒れて危く逃げ出したが、津波の恐怖におびやかされて裏山に避難している。そして二夜三日、露に濡れ雨にうたれ、山崩れの音をききながら野宿し、由比が浜一帯におこった火災の惨憺たる光景を見下して、人間の意気地なさを歎いている。－略－『銀座復興』は東京の復興に希望をもったものの生活をとりだした一篇である。」
震災復興時の文学。東京日日新聞の夕刊・企画「大東京繁盛記」。下「」引用。
「翌三年、春秋社から「下町編」「山手編」の二冊にまとめられた。芥川龍之介「本所両国」、泉鏡花「深川浅景」、北原白秋「大川風景」、吉井勇「大川端」、久保田万太郎「雷門以北」、田山花袋「日本橋附近」、岸田劉生「新古細句銀座通」（以下下町編）。高浜虚子「丸の内」、上司下劔「目黒附近」、加能作次郎「早稲田神楽坂」、徳田秋聲「大学界隈」、藤井浩祐「上野近辺」、宮嶋資夫「四谷赤坂」、有島生馬「山の手麹町」、谷崎精二「神保町辺」、藤森成吉「小石川」、小山内薫「芝、麻布」、島崎藤村「飯倉附近」（以上山手編）がおさめられている。」
永井荷風。下「」引用。
「東京生まれの作家では、永井荷風の銀座に名作『つゆのあとさき』（昭和六年）があり、震災後の東京、ことに銀座の現実を生き生きととらえいたが、その本質はあくまで明治の東京っ子であった。」
もくじ
もくじ
近藤信行・編/岩波書店1993年
絵はがきを主に紹介されていますが、それだけではありません。
表紙の裏に書かれてあります。下「」引用。
「大正12年、関東大震災で壊滅した東京市は、「帝都復興計画」によって、たくましく蘇生する。昭和7年、東京市は35区に拡大され、名実ともに「大東京」となった。現在の東京の原点を絵はがきでふりかえる。カラー図版156枚。」
■目 次■
震災前・震災後 12
復興の槌音 32
銀座の柳・六区の賑わい 62
東京一九三○年代 86
都市絵はがきの魅力－－幻想の都へ 尾形光彦 92
装丁・レイアウト＝菊池薫
復興した街をえがいた絵はがき。
小説2編。下「」引用。
「震災復興でおもいおこすのは、久保田万太郎『春泥』（昭和三年）であり、水上瀧太郎の『銀座復興』（昭和六年）である。
水上瀧太郎は鎌倉長谷の別荘で地震に会っている。家が倒れて危く逃げ出したが、津波の恐怖におびやかされて裏山に避難している。そして二夜三日、露に濡れ雨にうたれ、山崩れの音をききながら野宿し、由比が浜一帯におこった火災の惨憺たる光景を見下して、人間の意気地なさを歎いている。－略－『銀座復興』は東京の復興に希望をもったものの生活をとりだした一篇である。」
震災復興時の文学。東京日日新聞の夕刊・企画「大東京繁盛記」。下「」引用。
「翌三年、春秋社から「下町編」「山手編」の二冊にまとめられた。芥川龍之介「本所両国」、泉鏡花「深川浅景」、北原白秋「大川風景」、吉井勇「大川端」、久保田万太郎「雷門以北」、田山花袋「日本橋附近」、岸田劉生「新古細句銀座通」（以下下町編）。高浜虚子「丸の内」、上司下劔「目黒附近」、加能作次郎「早稲田神楽坂」、徳田秋聲「大学界隈」、藤井浩祐「上野近辺」、宮嶋資夫「四谷赤坂」、有島生馬「山の手麹町」、谷崎精二「神保町辺」、藤森成吉「小石川」、小山内薫「芝、麻布」、島崎藤村「飯倉附近」（以上山手編）がおさめられている。」
永井荷風。下「」引用。
「東京生まれの作家では、永井荷風の銀座に名作『つゆのあとさき』（昭和六年）があり、震災後の東京、ことに銀座の現実を生き生きととらえいたが、その本質はあくまで明治の東京っ子であった。」
もくじもくじ
