行って来ました
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彩の国『さいたま芸術劇場』へ
維新派の『台湾の灰色の牛が背伸びしたとき』を観劇。
期待を裏切らない、いやそれ以上に衝撃的な舞台だった。
奥行き22間の舞台!
22間ってことは…180×22=382…凡そ40mだ
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犬島での野外公演の時は、丸太を4000本使ったとか。
今回の劇場大ホールでの公演は
広さ等に制約があったため
丸太4000本で組み上げたわけではないようだが
場内に入ってまず、セットに釘付けになった。
同行したケンタロウ君が座席を確認するや否や
ちょっとみて来ます。
と言い、舞台ツラに向かった。
私も後を追うように、舞台ツラまで行き
壮大なセットの細部を見ようと目を凝らす。
通常大ホールの舞台は、ある程度の高さがあるものだが
劇場の本舞台の姿は見えない。
このホールは舞台が昇降するらしく
一番下まで下げて、敢えて丸太で舞台を組んである。
舞台上に点在するのは、南太平洋の島に
見立てて作ったと言ういくつも島。
オーケストラピットも奈落として利用。
本番中に、おのオーケストラピットを
木で造ったと思われる原始的?な船がユラユラと移動。
驚いたのは舞台中盤でのセリ。
舞台奥に突如、丸太で造ったイントレのような
巨大な足場が出現
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奥行きはどれくらあるんだろう?
平均台よりは太いだろうけど
一mもなさそうに見える。
命綱もなしに、あんな高所で演技するってことは
よほど肝が据わってる役者陣に違いない。
セットに度肝を抜かされたけど
同様に衝撃を受けたのは役者陣の身体性
複数人で発する声、音楽。
群衆だからこそ出来る次元の高いパフォーマンス。
これはアフタートークショーで松本氏が仰ってたこと。
ダンサーではなくダンサーのような体型を持たない
日本人体型の役者陣にダンスを踊らせるのは…と考え
踊りのようで踊りではない身体表現を追求した結果
現在の身体表現に行き着いた。
振り付けのヒントは日常の動作。
例えば、お豆腐を手のひらの上に置き
包丁で切るなんてことは、日本人にしか出来ない技。
若干ニュアンスが違うところがあるかもしれないが
日本人のアイディンティ探しをしながら
生み出したパフォーマンスとも言えそう。
音楽の5拍子・7拍子に関しても
日本語を無理やり4拍子に入れることのほうが難しい。
5拍子とか7拍子のほうが、しっくり来る。
これはとても納得
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だった。
日本語のリズムって、例えば俳句や短歌もそうであるように
5・7・5とか5・7・5・7・7だと
とても心地よく聞こえるんだよね~
特に詩は、その傾向がある。
字余りだと、曲に詩が乗りづらかったりもする。
まだまだ修行不足だなぁと
内容的には、日露戦争から第二次世界大戦
朝鮮戦争、ベトナム戦争を経て2006年までを
台湾島~東南アジア~オセアニアあたりまでのアジアの島々を
黒潮の流れに沿って渡った日本人と
日本に渡って来たアジアの人々が体験した逸話を掘り起こし
並列的に見せていく作品だった。
そこに主人公は存在しない。
一つ突出してたのは「彼」と言う名の
巨人が登場したこと、かな。
巨大化した20世紀の象徴としての存在…
あ、一つ初めての体験をしました。
意味もなく…いえ、恐らく意味はあったんだろうけど
突如涙がこみ上げて来るという世にも不思議で
私としては、かなり衝撃的な体験
振り返ってみると、戦争のイメージを
かなり具体的に持っている私だから
上記のような状態になったように思うが
涙がこみ上げて来た瞬間に読み解けなかった。
それは、真珠湾攻撃から原爆が落とされるまえでのシーン。
役者陣の物凄いエネルギーと不協和音による不可思議な曲…
…今思い出しただけでもゾクゾクする…
ああ~
いくらここに書き連ねても
観てもらわなきゃ、あの衝撃は伝わらないよねぇ。。
是非皆さんにも一度は維新派の舞台を観て頂きたいなぁ。
特に夢幻の団員には…
今回は団員に案内をしそびれたので
次回は早めにみんなに舞台案内をしようと思います。
公演終了後、劇場の事業部長W氏とお会いした。
W氏は、まつもと芸術館の初代支配人さん。
それを知っていた演出家松本氏が
ケンジ君をW氏に紹介してくれて
その流れで、私とケンタロウも会えることになった次第。
W氏は、とても温厚そうで笑顔の優しい紳士といった風貌。
夢幻工房の名前をご存知で
うちの野外を観てみたいと仰ってくれて
来年度の舞台案内を送ることを約束。
その後、W氏が松本氏に私たちを紹介してくれて
野外劇や舞台についての話を短時間だったが話させて頂いた。
ありがとうございました
やはり維新派から学ぶことがまだまだある…
そう思えた維新派の舞台だった。
観に行って良かった
ケンタロウ君もかなり刺激を受けたようだったしね。
さて、この衝撃を夢幻流にアレンジしてどう提出するか…