イギリス人が航海で漂流しても、戦車の中でもまずお茶を飲み出すように、日本人がイースター島だろうとどこだろうと寿司屋を開くように、中国人が鍋１つで世界中にチャイナタウンを築いていったように、異世界！というと日本料理が出てくるのはお約束。日本人が書いた異世界もので、日本人か元日本人が登場人物にいれば日本食が出てくるのはあたりまえなのです。逆に日本人なのに日本食にこだわるフシがないのが珍しいかもです。
そんな中、拠点は現代日本にありながら、なぜか異世界に繋がっていて、日本のインフラと流通ルートに依存しながら異世界人に食事を提供する話を幾つか。
『異世界居酒屋「のぶ」』蝉川夏哉（2012）
京都にある寂れた商店街の一角でオープンしたはずの居酒屋「のぶ」だったが、なぜか店の表口が異世界のアイテーリアにある古都の路地裏に繋がっていた。それはともかく店主の矢澤信之は何処の誰であろうと客は客だと誠心誠意料理を作り続けるのだ……。
いろんな悩みや苦労を抱えた人が居酒屋で食事をし、酒を呑み、語り合っているうちに問題解決の糸口をつかむという、食堂・居酒屋話の基本フォーマットなのだけれど、その相手する客が仕事帰りのサラリーマンやＯＬ、年金暮らしの老人ではなく、異世界の貴族や兵士たちというのが違いで物語のバリエーションを広げています。なろう発、書籍化され、コミカライズされ、テレビドラマ化された、このジャンルの代表作。
『異世界食堂』 犬塚惇平（2013）
商店街の雑居ビル地下にある老舗の洋食店「洋食のねこや」は、オフィス街の客足が途絶える週末は定休日。でも、その土曜日にこっそりこの店が営業していることを知る者は、この世界には多くない。それを知り、土曜日の特別営業を待ちわびながらトレジャーハンターの少女に旅のエルフ、孤高の賢者、老サムライ、ドラゴン。生まれも育ちも種族さえばらばらなお客が異世界から訪れる名店なのだ……。
物語の基本スタイルは「のぶ」と同じなのだけれど、その入口が大魔法使いによって世界各地に設置された扉でつながっており、その扉は週に１回、１組しか開かないという制約がキーワードとなっています。これもアニメ化されてます。
『おでん屋春子婆さんの偏屈異世界珍道中』 紺染幸（2021）
偏屈な老人、春子婆さんのおでん屋は、４人も座ればいっぱいの木の椅子で営業しているただのおでん屋なのだが、いつの頃からか、いつも立ち寄る稲荷に二度柏手を打つと、知らない世界に行くようになってしまった。地下の洞窟だったり、誰かの書斎だったり。でも、そんなことは春子婆さんには関係ない。いつものようにおでんを出し、酒は１人２合まで。希望すれば握り飯か甘い稲荷を出しながら、無愛想に適当な相づちを打つだけだ……。
稲荷の神様の都合で異世界で営業させられる婆さんの話。といっても、意外に婆さんが出てこないエピソードも多くて、とある王国での代替わりの時期に次期王の推挙に悩む上級貴族から当事者、閑職に回された薬師や鉱脈が見つからない鉱夫、進路に迷う子供やその家族などさまざまな登場人物のターニングポイントに出現する謎の屋台という扱いで、こっそり神様の使い扱いされることになります。そしてエピックファンタジー的な王道のクライマックス。作者曰く「ピタゴラスイッチ」。なるほど！
日本人だか元日本人が異世界で日本というか現代地球の食事を再現しようとする話は多すぎるので省略。正直、マヨネーズの開発で一山あてるエピソードはリバーシと合わせて禁じ手にして欲しいと思うくらい。
そんな中、拠点は現代日本にありながら、なぜか異世界に繋がっていて、日本のインフラと流通ルートに依存しながら異世界人に食事を提供する話を幾つか。
『異世界居酒屋「のぶ」』蝉川夏哉（2012）京都にある寂れた商店街の一角でオープンしたはずの居酒屋「のぶ」だったが、なぜか店の表口が異世界のアイテーリアにある古都の路地裏に繋がっていた。それはともかく店主の矢澤信之は何処の誰であろうと客は客だと誠心誠意料理を作り続けるのだ……。
いろんな悩みや苦労を抱えた人が居酒屋で食事をし、酒を呑み、語り合っているうちに問題解決の糸口をつかむという、食堂・居酒屋話の基本フォーマットなのだけれど、その相手する客が仕事帰りのサラリーマンやＯＬ、年金暮らしの老人ではなく、異世界の貴族や兵士たちというのが違いで物語のバリエーションを広げています。なろう発、書籍化され、コミカライズされ、テレビドラマ化された、このジャンルの代表作。
『異世界食堂』 犬塚惇平（2013）商店街の雑居ビル地下にある老舗の洋食店「洋食のねこや」は、オフィス街の客足が途絶える週末は定休日。でも、その土曜日にこっそりこの店が営業していることを知る者は、この世界には多くない。それを知り、土曜日の特別営業を待ちわびながらトレジャーハンターの少女に旅のエルフ、孤高の賢者、老サムライ、ドラゴン。生まれも育ちも種族さえばらばらなお客が異世界から訪れる名店なのだ……。
物語の基本スタイルは「のぶ」と同じなのだけれど、その入口が大魔法使いによって世界各地に設置された扉でつながっており、その扉は週に１回、１組しか開かないという制約がキーワードとなっています。これもアニメ化されてます。
『おでん屋春子婆さんの偏屈異世界珍道中』 紺染幸（2021）偏屈な老人、春子婆さんのおでん屋は、４人も座ればいっぱいの木の椅子で営業しているただのおでん屋なのだが、いつの頃からか、いつも立ち寄る稲荷に二度柏手を打つと、知らない世界に行くようになってしまった。地下の洞窟だったり、誰かの書斎だったり。でも、そんなことは春子婆さんには関係ない。いつものようにおでんを出し、酒は１人２合まで。希望すれば握り飯か甘い稲荷を出しながら、無愛想に適当な相づちを打つだけだ……。
稲荷の神様の都合で異世界で営業させられる婆さんの話。といっても、意外に婆さんが出てこないエピソードも多くて、とある王国での代替わりの時期に次期王の推挙に悩む上級貴族から当事者、閑職に回された薬師や鉱脈が見つからない鉱夫、進路に迷う子供やその家族などさまざまな登場人物のターニングポイントに出現する謎の屋台という扱いで、こっそり神様の使い扱いされることになります。そしてエピックファンタジー的な王道のクライマックス。作者曰く「ピタゴラスイッチ」。なるほど！
日本人だか元日本人が異世界で日本というか現代地球の食事を再現しようとする話は多すぎるので省略。正直、マヨネーズの開発で一山あてるエピソードはリバーシと合わせて禁じ手にして欲しいと思うくらい。
第三皇子クレオの後援者となり、第二皇子ライナスとの政争に勝利したリアムだが、第一皇子カルヴァンの策略により帝国へ侵攻してきた連合王国との戦争を押し付けられてしまう。
「人類は我らには無に等しく、地球もまた無に等しい。人類は我らの過失であった」
「えっと、作品（なかみ）のご紹介（あんない）です。明日香は腰まで届く長い髪の娘。その髪に驚くべき秘密と力をひめた彼女の正体は？ 彼女に惚れてしまった信彦。25歳の男が口説き方も分からないなんて、うー。のがれられぬ運命が明日香を見舞う。さあ、守ってやれるか、彼女を。ショパンのノクターンが全編をつつむ『グリーン・レクイエム』以下、三編の心おどるＳＦ。」
「ミスター・スポックは、実はユダヤ人だったというわけさ」
1982年制作のアメリカ映画『
「結果のない戦闘なんて存在しない」
「ＦＴ(ファンタジー)なんてＦ(不思議)でＴ(適当)」
「われわれが〈あらゆる犠牲〉ですね。われわれは消耗品ですね」
「推測なるものが、欲する限りいかほど多くでも成り立つ以上、その蓋然率の分母は変数となり、概念ぜんたいが数学的に意味を失うからだ」
「世間の雑事は私たちに任せてください。だからこそ、私たちは高額の給料をいただいているのですから」
80年代前半に関西を中心に活動した「DAICON FILM（ダイコンフィルム）」という自主映画製作サークルがあり、それがやがてアニメ制作会社ガイナックスの母体となったわけですが、そのサークル時代の作品をムック形式にまとめたものがこれ。70年代終盤から特撮・アニメ関係でファンタスティック・コレクションとかロマンアルバムとかムック形式の書式が流行していて、主要キャラやメカの紹介、メイキング、ストーリー解説にメカ三面図あたりは必須。その形式に則った雑誌そのものがパロディみたいなものですね。1985年刊行。
伯爵令嬢アンジュ・ラスナンティは自分が乙女ゲーム「ブリリアント・テイル」の世界に転生していることに気がついた。このままだと待っている運命は斬首！
