可変アッテネータを固定抵抗化後の特性確認

　ほぼ私の駄耳にて満足できるレベルのライブ感に到達したので、ここらで特性の確認をしてみました。

　■１）現状のシステムの仕様　（オール・アルニコで音を統一）
　これは、以下になります。尚、ＬＰ２０２０Ａ＋は改造版で８Ω換算ＤＦ＝３１（みやけＤＥＮＫＩのブログの三宅さんの改造を一部適用し更に電源電解コンのＣアップ実施）
　①サブウーハー　：ＪＢＬ４３３１Ａの２２３１Ａのみ使用。チャンデバＣＸ２３１０で設定は４４ＨｚでＬＰＦ。ＦＦＴで見ると７０Ｈｚから急激に落ちている。２４ｄｂ/Ｏｃｔより急激。アンプは、ＬＰ２０２０Ａ＋で②とは接続は同相。①②のスピーカー同士はボイスコイルの巻き方は逆相であるが、ＣＸ２３１０で１８０度分の時間遅延する為、結果的に強め合う。７０Ｈｚ以下に絞ったことで２２３１Ａの欠点である中音の濁りというか欠落が回避できる。
　②主音　：６２０Ａをチャンデバを使わずに垂れ流し。同軸ツイータのアッテネータは固定抵抗で３ｄｂ強落とす。アンプは、ＬＰ２０２０Ａ＋。ウーハーはＭ０＝５９ｇの軽い振動系で風のような軽快な低音のダンピングを確保。弾むベースを再現
　③高音　：２４０５を４ｄｂ強のＬ型の固定抵抗のアッテネータで落とし、１．５μＦのPARC Audio のフィルムコンの１次ＨＰＦ。アンプは、②のＬＰ２０２０Ａ＋から並列で給電。②とは逆相接続。タイムアライメントは聴取位置マイクで採り直し６２０Ａバッフル面から～２７ｃｍ奥に設置。
　
　外側がＪＢＬ４３３１Ａで、内側が６２０Ａです。４３３１Ａの上には不使用のＰＥ－２０（パイオニア）自作箱が乗っていますがSP端子は雑音防止のためショート。


　■２）現状のＭＹ　ＳＰＥＡＫＥＲでのＦＦＴ
　以下です。

　①は、全部を駆動したＦＦＴで、②はサブウーハー２２３１Ａのみを切った場合、③は、高音の２４０５を切った場合、④は、２２３１Ａのみを駆動した場合です。②の赤〇で示した７０Ｈｚ以下が①では補間されていることが判ります。２４０５を切った③では、１２ＫＨｚ辺りから急激（～４０ｄｂ/Ｏｃｔ）に減衰していることが判ります。④は２２３１Ａのみですが、２５Ｈｚ当たりからフラットになって７０ＨｚではＣＸ２３１０で２４ｄｂ/Ｏｃｔで切っているはずですが、実際は８０ｄｂ/Ｏｃｔ位急峻に切っています。これは、おかしいと思ってＷａｖｅ．Ｇｅｎｅでも見ましたが同じく８０ｄｂ/Ｏｃｔで７０Ｈｚから落ちています。

My Speakerの方④を見ると、７０Ｈｚで２２３１Ａはフラットレベルからー１０ｄｂ以上ですので７０Ｈｚ以上は２２３１Ａと６２０Ａのウーハーとはほぼ重なっていないことが判ります。尚、ＭＹ　ＳＰＥＡＫＥＲは、データのＭＡＸ値を０ｄｂにオフセット調整しているようなので①～③は同じですが、それらと④では縦軸の絶対値が異なることに注意ください。

　■３）可変アッテネータを固定抵抗化後の試聴
　色々聴いていますが、Ｗｏｏｄｙ＆Ａｌｌｅｎさんが仰っていたように可変ＡＴＴの薄い音から芯の通った地に足が着いたライブ感に改善。ＦＦＴの測定値で出るような差ではないですが、ダイナミックレンジが拡大されたような感じです。可変アッテネータではどうしても点接触になってしまうので規定の抵抗値は満たすがパルシブな電流量がとれないということではないですかね。カインド・オブ・ブルーもよりどっしりとした安定感がありますし、ヴォーカルでも同様、僕の大好きなナタリーコールの”Ｔｅｌｌ　Ｍｅ　Ａｂｏｕｔ　Ｉｔ”でも立体的なライブ感になるように感じます。”ワルツ・フォー・デヴィ”でもラファロのベースの弾み感とかピアノのライブ再現感、モチアンのシンバル＆スネアー＆ブラシの実在感がアップしたように感じます。この録音は本来の録音者が休暇で、助っ人の一発屋である無名のデビッド・ジョーンズが撮ったとは思えない程リアルです。ジョーンズ様には本当に感謝ですね。楽器がちゃんと独立してバルク的に音を出しているように聴こえる。また食器の当たるような音とか人の話し声とか笑い声や拍手も、ハッとする位のリアリティで。しかも余計な付帯音がない。それと現状は小音量で聴いても中低音を増やさなくてもいい。ラウドネスが不要。これは低音が２５Ｈｚまでフラットだから＋固定抵抗化の恩恵と思う。

６０４－８Ｇのアッテネータの固定抵抗化

　今回は、604-8Gのネットワークでコンデンサは、オリジナルを測って容量抜けに問題なしでＯＫ，コイルは変更するのも大変なので置いといて、残るのはアッテネータ（以降可変抵抗型をＡＴＴと略す）ということで、アッテネータを固定抵抗に変えることにしたのでその話です。オーディオのプロであるＷｏｏｄｙ＆Ａｌｌｅｎさんとコメントのやりとりをしている際に、Ｗｏｏｄｙ＆ＡｌｌｅｎさんからＡＴＴの固定抵抗化もあるということをお聞きして、ピンときました。Ｗｏｏｄｙ＆Ａｌｌｅｎさん、劇的な効果がありました。ありがとうございました。青字追記　更に緑字を追加

　■１）ＡＴＴの問題
　ＡＴＴの音質劣化やガリの原因は巻線抵抗とセンターにあるブラシ接点（ワイパー、スライダー、摺動子）の内でも主にブラシ接点にあると言われている。
　ネットでもこれを分解しクリーニングしたのが出ている。ブラシ接点の軸等についてるグリスを除去したりコンパウンドでブラシ接点を磨いたりするのが結構大変。６０４－８Ｇと同じタイプのアッテネータ（ＪＢＬ４３４３Ｂ用だが）を分解掃除するのが、”たもの部屋”というサイトで詳細に上がっています。高級品では、ロータリースイッチで抵抗を切り替えるタイプも使われており、私もＪＢＬ４３３１Ａに２４０５Ｈを付けたときは、アルプスのロータリーＳＷに抵抗を付けて４段階に切り替えていた。
　またＡＴＴの経時劣化で、音がぼけるという人もいるし、サ行とタ行の声の”ザッ”という瞬間に歪感が出ると言う人もいる。使わないに越したことは無い。
　今の６２０Ａでは、左右ともＡＴＴの位置は、導入初期に評価して最適位置を決めてある。従って、この位置を変える必要は無い。ということは、Ｗｏｏｄｙ＆Ａｌｌｅｎさんから提案されたように抵抗は固定で良い訳だ。しかも抵抗値も１セットで固定なので切り替えも不要。
　正にコロンブスの卵。早速ＡＴＴ⇒固定抵抗に変更することにした。
　
　■２）ＡＴＴの抵抗値の測りなおし　（尚、端子１/２/３は、右から順番に自分で決めてマジックで書いたものです。）
　８/１８にネットワークの部品を測定したのは、ＬＣＲメーターだったが、不足の抵抗を買いに行く時にテスターの方が店頭で測りやすいので、デジタルテスターで測りなおした。先ずは、右のＡＴＴの端子１（右端）と端子２（中央）を測った。

　１５．５Ωです。次は、右のＡＴＴの端子３（左端）と端子２（中央）を測った。

　４．０Ωです。次は左のＡＴＴの端子１（右端）と端子２（中央）を測った。

　１８．４Ωです。次は左のＡＴＴの端子３（左端）と端子２（中央）を測った。

　２．６Ωです。
　この結果から計算すると、右側のＡＴＴの減衰量は８Ωで３．８ｄｂ（２．８Ω/１４．６Ω）、左側のＡＴＴの減衰量は８Ωで３．１ｄｂ（２．４Ω/１８．６Ω）、となる。

　■３）不足抵抗の購入
　今回手持ちで２個があったので、不足２個を、またもや千石電商さんで購入した。

　タクマンのセメント抵抗で＠６０円。これは、抵抗温度係数が、±２００ｐｐｍ/℃と、同じタクマンの酸化金属皮膜抵抗の、±３５０ｐｐｍ/℃より優れています。音は大して変わらないと思うので温度係数が良いのを選びたくなります。５Ｗがあるのは、この２種位でしたので、また２４０５でも使っていて良い音なので、妥当な選択と思います。

　■４）５Ｗの選択理由
　そもそも、下のグラフのようにＬＰ２０２０Ａ＋が歪率で１０Ｗが限界なので１０Ｗ以上は不要。９/４に紹介したブログから引用し追記すると、
　コンサートホールの客席におけるピーク音圧レベルが109dB。ステレオアンプでは2ch同時出力で109dB達成できればいいので、片chの場合は3dBマイナスして106dBが目標。６２０Ａの能率が103dBですので、アンプは２Ｗあれば良い。これは距離１ｍの場合ですので２ｍで実際は聞いているので、２×２＝４倍で８Ｗあれば、１０９ｄｂが確保できます。１０９ｄｂは自宅で出したら、妻と娘からイエローカードが出ます。現実には電力容量は５Ｗで充分です。２４０５のＡＴＴの抵抗も爆音で聴いている時に触っても全く暖かくはならない。因みに普段聴いている音量で０．０５W程度、爆音でも０．１W程度と思います。

　■５）使用する抵抗の測定
　先ずは、上の順番で、右のＡＴＴの端子１（右端）と端子２（中央）１５．５Ωの代替です。これは手持ち分。
　定格（手持ち）は１５Ωでジャスト１５．５Ωです。次は、右のＡＴＴの端子３（左端）と端子２（中央）４．０Ωの代替です。

　定格（タクマン）は３．９Ωで、実測は４．１Ωです。次は左のＡＴＴの端子１（右端）と端子２（中央）の代替で１８．４Ωです。

　定格（タクマン）は１８Ωで、実測は１８．６Ωです。次は左のＡＴＴの端子３（左端）と端子２（中央）の代替で２．６Ωです。
　定格（手持ち）は２Ωで、実測は２．５Ωです。

　■６）固定抵抗への改造
　以下のように、端子２をラグ板にして、抵抗２本をハンダ付けして、従来のケーブルを生かして逆側にハンダ付けしました。先ずは、右側で手前に見える抵抗が１５Ωで、

　抵抗は固定しましたが、接触が怖いので、ＡＴＴに養生テープを貼っています。次は、左側で


　■７）固定抵抗への改造後のＦＦＴ
　測定は以下の状態で、右端の三脚上にあるマイクで左側～来る音を撮っています。

　６２０Ａの外に４３３１Ａがありこれはサブウーハーで２２３１Ａのみ使用しています。前から見ると、４３３１Ａは見えませんが、

　こんな感じです。
　先ずは、Ｗａｖｅ．Ｇｅｎｅ．で、　
　上段がＡＴＴで下段が固定抵抗ですが、差はありません。と記載しましたが③をよく見ると、ディップ（１．７ＫＨｚ、２ＫＨｚ、５ＫＨｚ、７ＫＨｚ等）が①より軽減され、凹凸もスムーズ化されていますので右側は明らかにツイータ領域が改善されています。次はＭＹ　ＳＰＥＡＫＥＲです。

　これも差はありません。と記載しましたが、２ＫＨｚ～５ＫＨｚの上下ピークの縦幅が②が①より２ｄｂ位小さいと見ることも出来ますので改善されています。（③の４ＫＨｚ～５ＫＨｚも同様）下の右は、ＬＰ２０２０Ａ＋のヴォリュームを１１時まで上げたもので、今はこれで聴いています。アンプのなるべく歪の少ないおいしい領域（８Ωなら３～６Ｗが良好）を使いたいのでヴォリュームを上げました。

　■８）固定抵抗への改造後の試聴
　９/８からこれで聴いていますが、ソースにもよりますが、ほぼ生の音になりました。それが判るのは、例えばロイ・へインズの”ウィ・スリー”の１曲目のドラムとシンバルです。ドラムの一音一音がはっきり分かれて聴こえる。シンバルも然り。音離れと言う言葉を以前の段階で使っていたのが恥ずかしいという位違います。またスティックの動く軌跡が眼の前に見えるように綺麗にスネアーからシンバルという風にビジュアル的に移動します。プレゼンスがあるという状態。最近のソースでは、クラシック音楽館の２/４のインバルのマーラーの５番が迫真の演奏で再現。その後の日下さんのグループの最後に男性が叫ぶ”ブラボー”の声と拍手が生の音のように再現されます。拍手はパルスなので歯切れが出ないとピークカットされてペチャペチャという音になりがちですが、きっちりピークが出る”パチパチ”音が出ます。それと楽器や声の聴こえ方が前と全く異なり、何か芯が強固になったような気がします。これは、ダイナ・ショア＆Ｂ.Ｂ.ＫＩＮＧの”グローリー・オブ・ラブ”を聴いていると実感します。ダイナ・ショアのヴェルヴェット・トーンのシャウト”特にＹｏｕ’ｖｅ　ｇｏｔ　ｔｏ　ｗｉｎ　ａ　ｌｉｔｔｌｅ，ａｎｄ　ｌｏｓｅ　ａ　ｌｉｔｔｌｅと叫ぶ所”とＢ.Ｂ.ＫＩＮＧのゴスペルタッチのド太い声がライブ的に迫ってきます。Ｙｏｕ　Ｔｕｂｅでも聴けます。ＣＨＡＮＴＺ（Chantz R.Powell）の　”ＭＡＣＫ　ＴＨＥ　ＫＮＩＦＥ”の最初のタップがエッジが立ってビッグバンドの音もド迫力。まあ、オーディオの感想というのは、プラシーボも多分にあると思いますが。

８Ω系アッテネータ再評価

　１０．５Ω系のＡＴＴを評価した時に音は問題なかったが、矩形波の応答にオーバーシュート（ヒゲ）があったのが非常に気になっていた。８Ω系ではそれが小さかったので、８Ω系ＡＴＴを再評価してみることにした。音的には大差ないので、あくまで純粋な音の為と言うより精神衛生上矩形波応答の良い方を採用すると言う理由です。

　■１）８Ω系のＡＴＴの問題
　これは、前も説明しましたが、８Ω系ＡＴＴは間に合わせの抵抗値を使用していましたので、計算で出た抵抗値とは異なる抵抗値でした。下記に説明します。

　上図で判るように、Ｒ１は良いのですが、Ｒ２が計算値より小さい値（～８．８Ω）でした。この８Ω系と１０．５Ω系のＡＴＴを比較して１０．５Ω系に変えたのですが、唯一気になっていたのが１０．５Ω系の方は、矩形波の応答に上向きのヒゲが出ることでした。今回狙い目の減衰量ー４．５ｄｂに対応するＲ２の計算値が、１１．８Ωですので、１２Ωの抵抗を購入して正規抵抗値で８ΩＡＴＴをやり直すことにしました。

　■２）１２Ωの抵抗の購入
　今回も日本橋の千石電商さんで８/１１に購入。２個で１２０円ですので電車賃の方が高いです。

　
　■３）マッチングボックスへのセッティング
　以下のように抵抗が従来組み合わせの３本だったのが、２本になったので音を汚す抵抗が１本減った分音にもいい筈です。シンプルイズベスト。コンデンサは、双信・ＰＡＲＣ選べるようにしてます。先ずは右側
次は左側


　■４）８Ω正規抵抗値ＡＴＴの矩形波応答
　これは、以下。尚、矩形波の繰り返し周波数は５００Ｈｚ。

　左側が、１０．５Ω系で右が８Ω系で、上段が２４０５のー側（上の図の２４０５の左の●）、下段が２４０５の＋側（上の図の２４０５の左の●）です。やはり、上段は矩形波の上側の両エッジに立っているヒゲを青と赤の〇で囲んでいますが、８Ω系の方が小さいです。下段の２４０５の＋側では、８Ω系の方が若干ヒゲが大きいように見えますが上段程の差はありません。このヒゲが音の鮮度を上げる可能性（画像で云う輪郭強調）もありますが、高忠実からは外れると思います。

　■５）高調波歪
　２４０５に付けているので、１０ＫＨｚで２次（２０ＫＨｚ）の高調波を見てみました。

　左上が８Ω系で、右上が１０．５Ω系ですが、有意差はありません。２０ＫＨｚでも結構出ていますが、これは③で無音を撮っているのでも判るようにノイズレベルが高いからです。測定系が高域でよろしくないです。

　■６）ＦＦＴ
　現状のＦＦＴを取ってみました。 ｻﾌﾞｳｰﾊｰ2231A（CX2310 LPF44Ｈｚ(実ｸﾛｽ 70Ｈｚ)）+ﾒｲﾝ 620A+2405(双信１．５μＦ１次ＨＰＦ）

　上が６/１３時点ですので、１０．５Ω系で、下が今回の８Ω系です。基本的な差は無いのですが、何故か低域（５０～２００Ｈｚ）の定在波影響の凹凸が少なくなって、部屋の音響特性が少し良くなっているのは嬉しい。これはもちろん８ΩのＡＴＴ導入とは無関係ですが、理由は不明。

　■７）８Ω系の正規抵抗値ＡＴＴでの試聴
　１０．５Ω系とそれ程変わりません。シェルビーリンのジャストア・リトル・ラヴィン’も、コルトレーンの”バラード”も鮮度・リアル感十分です。最近聴いている、Ｃｌａｒｅｓｓａ　Ｍｏｎｔｅｉｒｏのスローで歌詞を一言一言噛み締めるようにしっとりと唄っている”今宵の君は”が夢見るような世界に誘ってくれますし、ナタリー・コールの”Ｔｅｌｌ　Ｍｅ　Ａｂｏｕｔ　Ｉｔ”なんかボサノバっぽくっていいですね。スタン・ゲッツ＆アストラット・ジルベルトのライブの”Ｏｎｌｙ　Ｔｒｕｓｔ　Ｙｏｕｒ　Ｈａｒｔ”も気だるさ・退廃感がゾクッと来ます。現状は最高にライブ感があります。

アッテネータ雑感 １０．５Ω系評価２

　前回、１０．５Ω系のアッテネータ（ＡＴＴ）のサイン波の評価をして予想通り差が見られなかったので、有意差が出そうなパルス波の評価をしてみました。

　■１）評価状況
　インパルス波は、エネルギーが小さいので、以下のようにマイク距離を７０ｃｍと比較的近くに置いて、評価しました。

　又矩形波は、スピーカーとＡＴＴの間の電気的な反射の様子が知りたいので、マイクを使わずに、＋側のＳＰ端子のみ（ＤＣカットのため）にＰＣのマイク入力を繋ぎました。

　
　■２）評価結果　インパルス応答のオシロ　（２０１８．２/２（８Ω）、２/１０（１０．５Ω）測定）
　インパルス応答のオシロは、以下です。

　上段が、１０．５Ω系減衰量３．７ｄｂのＡＴＴで、下段が８Ω系減衰量４．４ｄｂのです。左右は、左右のスピーカーに対応していますが、右側は上下ほとんど変わらないように見えます。左側は、上の１０．５Ω系の方が少し後続の付帯波が小さいのですが、１０．５Ω系の方が整合が良いせいで有意差があるかは判りません。付帯波の主成分は６２０Ａ（６０４－８Ｇ）ですが、２４０５の付帯波も小さいですが重なっています。左右を比べると左の６２０Ａの方が付帯波は大きいです。

　■３）評価結果　インパルス応答のＦＦＴ　（２０１８．２/２（８Ω）、２/１０（１０．５Ω）測定）
　以下です。

　これも、上段が、１０．５Ω系ＡＴＴで、下段が８Ω系で、左右は、左右のスピーカーに対応していますが、これは左右ともに有意差がありません。ＦＦＴのようなスペクトルでは、サイン波のような静止波もインパルス応答のような瞬時波も差が出ないようです。

　■４）評価結果　矩形波応答のオシロでのリンギング　（２０１８．２/１７測定）
　これは、以下。尚、これは右（Ｒ）側のスピーカーでマイクは使わずに電気的に測定しました。（音は鳴りますが）

　これも、上段が、１０．５Ω系ＡＴＴで、下段が８Ω系で、左は、パルス周波数が５００Ｈｚ、右が１ＫＨｚに対応しています。左の５００Ｈｚの青〇が上左角、赤〇が上右角、黄〇が下左角、緑〇が下右角です。青〇では、１０．５Ω系が若干鈍っています。赤〇では、１０．５Ω系が若干＋ピークが大きい。黄〇も１０．５Ω系が若干鈍っています。緑〇は１０．５Ω系がーピークが大きい。右の１ＫＨｚでは、５００Ｈｚ程の差は無いですが、それでも１０．５Ω系は上左角が若干鈍っているように見えます。８Ω系は１０．５Ω系より矩形波では優秀な応答であることが判ります。

【結論】
　１０．５Ω系は、立上り終点と立下り終点での鈍りが８Ω系より鈍るのと、立下り始点/立上り始点でパルス軌道と逆方向のパルス状のオーバーシュート/アンダーシュートが８Ω系より大きい。

　■５）１０．５Ω系の試聴の続き
　これで聴いていますが、矩形波応答では、１０．５Ω系の方が若干劣るデータとなっていますが、聴感上では大変瑞々しい印象があります。この辺りは、プレーヤーが再現するに近い状態での微妙な差ですのでどちらが良いかは簡単には判断できません。１０．５Ω系で感じるのは、例えば、トレーンのアルバム”スタンダード・コルトレーン”の１曲目の途中でハーデンが出てくる時の気配が判るような感じになってきた。これはトレーンに最後戻る時にも感じます。２曲目でも右のシンバルの実在感と、左のトレーンの気配を感じます。また、ガーランドがソロを採る時にも同様に。プレゼンスを感じるようになってきました。全てのフォーカス（２４０５のタイムアライメント＆インピーダンス整合・低音端の２２３１Ａによる補強と位相合わせ、部屋の定在波の克服等）が合わないとこういう状態にはならないと思う。
　今、２/４のクラシック音楽館を聴いています。インバルの振るベルリンコンツェルトハウスのワーグナー（トリスタンとイゾルデ）とマーラー（交響曲Ｎｏ．５）を聴いています。マーラーは、今まで聴いていなかったのですが、アンサンブルの美しさや、スリリングな飽きさせないバラエティに富んだ展開、更にはクライマックスの整然として尚、緻密で見事な構成力に感激、そう感じるほどの再現性を１０．５Ω系は与えてくれます。マーラーのこの交響曲には、人間を取り巻く様々な感情や現象を表しているようで、何か普遍的なものを感じますね。第四楽章の最初は、深く沈潜し唯々美しいバーバーの”弦楽のためのアダージョ”を思い起こさせます。録音やこのホール（すみだトリフォニーホール大ホール）の音響も優秀なんでしょうが、このライブ感は堪らないですね。以下、マーラーでのシーン

アッテネータ雑感 １０．５Ω系評価１

　今回は、２４０５のインピーダンスの実測値に合わせたアッテネータ（ＡＴＴ）である１０．５Ω系のＡＴＴのサイン波についての評価についてお話します。

　■１）評価の方法
　これはいつもと同じで、通常の聴取位置にマイクを置いてＷａｖｅＧｎｅｎｅ．やＭＹＳｐｅａｋｅｒで発信したサイン波を拾って評価しました。以下の測定風景


　■２）評価結果　ＷａｖｅＧｎｅｎｅ．
　先ずは、以下ＷａｖｅＧｎｅｎｅ．のＦＦＴです。

　上段が、１０．５Ω系減衰量３．７ｄｂＡＴＴで、下段が従来の８Ω系減衰量４．４ｄｂＡＴＴで、左は左側のスピーカーのＦＦＴ，右には右側のスピーカーのＦＦＴを載せます。低音側との繋がりが同じスロープですので左右ともに高音の減衰量が同じであることが判ります。

　■３）評価結果　ＭＹ　Ｓｐｅａｋｅｒ
　これは、以下です。

　これも、上段が、１０．５Ω系のＡＴＴで、下段が従来の８Ω系のＡＴＴで、左は、ＦＦＴで、右は高調波歪の測定です。これも、上下は、変わりません。

　【結論】
　単純なサイン波のＦＦＴや、高調波歪では、８Ω系のＡＴＴも、１０．５Ω系のＡＴＴも差は見られない。

　■４）１０．５Ω系で「SEIMEI(せいめい)」
　先ほど、羽生選手が金メダルを獲ったフリーの”SEIMEI”を１０．５Ω系で聴いていました。荘厳な”SEIMEI”を１０．５系でド迫力で再現できました。羽生選手６６年ぶりのオリンピック連覇おめでとう！凄いことですね。右足は麻酔を打たないと痛くて降りられない状態だったとは！？凄い精神力・信念。



　予想通りサイン波では差は見られないので、次回はパルスで評価してみます。