620A+TW3001のＦ特とＴＷ３００１の場合の同軸ツイータとのタイムアライメント

　前回予告しましたが、今回は620AにスーパーツイータとしてTW3001を使った場合のＦ特とＴＷ３００１の場合の同軸ツイータとのタイムアライメント結果をアップします。
　１/２３　青字追記
　２/６赤字追記　美の壺を見ていました。今日は戦後時代のファッション、細川忠興の鎧兜のシーンでは、マイルスのラウンドアバウトミッドナイトからラウンドミッドナイトとジョニーハートマン＆トレーンからデディケ一ティッドツーユー。真田の赤備えは大阪夏の陣だけだったとか。最初からじゃなかったんですね。井伊の赤備えもあるように戦いには赤装束が似合う。今夢中になって見ているオスマントルコ外伝４でもオスマン帝国のイエニチェリ（常備歩兵軍団）もドラマでは赤装束です。史実を見ると赤だけではないようですが・・・

　■１）620AにスーパーツイータとしてTW3001を使った場合の各ユニットのF特
　これは、以下。

　左上①が６２０Aのウーハー、②は同軸ツイータ、③はTW3001、④は３ユニット共駆動した場合です。
　前回１/９アップ分でゲインを決めた時はＲＤＡ５６０のヴォリュームを１２時と少し小さくしてしまったので中音域が少し上がったように見えていましたが、今回は２４０５ＨのＦ特を取った時とヴォリュームを同じ１３時にしていますので正確なＦ特になっています。前回（１/９）はバックグラウンドレベルとの差が～２０ｄｂしか取れてないのに対し、今回は～３０ｄｂ取れているのでそれが判ると思います。低域は～２０ｄｂ位の音圧差しかないと、バックグラウンドレベルの音圧が高い（上の②③で見ると～１０ｄｂ）のでウーハーの音圧に加算されてしまいますので不正確になります。
　④で見ると、下の２４０５Hの場合とほぼ同等と思います。
　

　■２）右側ＴＷ３００１の場合の同軸ツイータとのタイムアラインメント距離の推定
　これは以下。以下は全て８．５KHｚの１波トーンバースト波形を使用。

左上の１）はデジチャンの電気的ディレイを０にした場合で両方駆動、２）同軸ツイータ、３）はTW3001を同軸に対し反転させたものです。。
　１）の水色の〇が先行するTW３００１の波で、赤〇が遅れてくる同軸の波です。この時間差を計ると～０．６ｍＳ（これは一番絶対値の大きいーパルスの間隔）ですの距離換算のディレイは２４℃の音速で２０６ｍｍ程度であると推定できます。

　■３）ＴＷ３００１が同軸ツイータとの位相チェック（反転で良いのかの判定）
　波形の変化を鋭敏にとらえたいので、マイクはユニットに直付けに近い状態まで近づけました。■２）では両方＋スタートのように見えますが、水色の〇のTW３００１の波は、＋の前に若干ーパルスがあるように見えるので周波数を落としてそれを確認することにしました。

　上段が８．５KHｚで下段は５ＫＨｚで、左が同軸ツイータ、右はＴＷ３００１です。
　左の同軸ツイータは明らかに＋スタートに見えますが、右のＴＷ３００１は周波数の高い８．５KHｚでは前にーパルスがあるように見えます。しかし下段の５ＫＨｚではそのーパルスがほぼなさそうですのでTW３００１は同軸ツイータに対し反転接続で位相は同じと判断しました。

　■４））右側ＴＷ３００１の場合の同軸ツイータとのタイムアライメント
　これは以下で、６２０Aのバッフル面にTW３００１を設置し、RDA560のTW３００１のディレイ距離（同軸ツイータ基準）を１９４ｍｍから２２３ｍｍまで変化した。

　上段左上が、１９４ｍｍで時計回りで１９９ｍｍ、２０３ｍｍ、２０８ｍｍ、２２３ｍｍ、２１９ｍｍ、２１４ｍｍとなる。
　水色の〇で囲んだ＋パルスとーパルスの波高が高くなるのが両者がアラインできているということです。しかし最初の＋パルスの最大と次に来る大きなーパルスが最大になるポイントが違います。
　＋パルス合わせで考えると１９９ｍｍ～２０３ｍｍで＋パルスは最大になると見えます。
　ーパルス合わせで考えると２０８ｍｍ～２１４ｍｍでーパルスは絶対値が最大になると見えます。
　とりあえず、RDAのレシピーは同一距離では両者はＭａｘにはならないのでーパルス重視で２１０ｍｍと設定しています。
　しかし上記＋ー合わせの領域状況を踏まえると、最初に■１）で波形から計算で推定した距離＝２０６ｍｍが両方の妥協ポイントであるような気がします。

　現状のこのシステム（スーパーツイータの左：２４０５H、右：TW３００１）の音は極めて自然な音になっています。

６００Aの同軸ツイータと２４０５Hのデジチャンによる左側ユニットのタイムアライメント

　前回は、６２０Aの同軸ツイータと２４０５Hのタイムアライメントを右側ユニットについて行ったのをアップしましたが、今回は左側ユニットについてアップします。位置関係とか測定状況については同じですので省きます。左右でどういう差があるかが知りたい所です。
　１１/２１　青字追記　昨夜NHKの総合でやっていたＮスぺ”この素晴らしき世界～分断と戦った　ジャズの聖地～”を見た。今年２月コロナ下で３万人以上いるジャズミュージシャンの７割が失業し、N．Y．にある６０軒のジャズクラブも軒並み閉鎖されていた。９月１４日にはジャズの聖地と言われるN．Y．最古のジャズクラブ”ヴィレッジ・ヴァンガード（V.V.と略。マンハッタン７番街サウス１７８番地）”も６０軒の最後に再開した。V.V.を主題にしてこの番組は、ジャズピアニスト”海野雅威”さんの黒人青年８名による１５分間に及ぶ暴行や、マイルスの後継者とも称されるグラミー賞を受けたペッター”キーヨン・ハロルド”さんの１４歳の息子さんに掛けられた白人女性からのiーPhone泥棒の嫌疑、白人警官に絞殺されたジョージ・フロイドさんの事件等、今も続いている人種差別による分断を描いています。海野さんは、ピアニストにとって命とも言える右肩を複雑骨折し鎖骨も折れていた。一時は治療で日本に帰ったが、またＮＹに戻った。共演するジャズマンに多い黒人からの暴行ということで海野さんの胸中も複雑なものがある。今回店内や演奏を殆ど公開されたことがないＶ．Ｖ．の店内が公開された。あのジャズレジェンドの写真で埋められた緑の壁（マイルスやキャノンボールやモンクやコルトレーンが垣間見れた）や店内も瞬間写っていた。８年前には海野さんも出演したが、オーナーのデボラ・ゴードンさんに出演者公開板への名前を書いてもらって感激したとか。番組の中盤過ぎに７月再開されたばかりのN.Y.ブルーノートでの”キーヨン・ハロルド”さんの新曲”When will you stop”が流れた。分断が進む社会に対し融和を訴える曲である。”一体いつになったら止めるんだ”という彼の悲痛な叫びが聴こえる。番組の後半にHOTEL D’ORSAYで流れた海野さんのシンプルな”この素晴らしき世界”の演奏が今の時代のこの意味を考えると印象的でした。
　Ｖ．Ｖ．と言えば私のアイドルソニーロリンズもライブがあるが、これは余り乗っている演奏ではない。対してビルエヴァンスのライブ（ワルツフォーデヴィやサンディアットザV.V.）はご機嫌な演奏で今でも良く聴いている。この時代としては録音も良いしね。

　■１）現状２３ｃｍでの１波トーンバーストでの確認
　RDA560のフィルタ設定は２次のQ＝０．６４２設定で肩をなだらかにして弾みを重視しパルス鋭度も稼げる設定（’２０年９/３アップ参照）です。グラフは今回はゲイン反映版。

データは、以下。

　
　　前回同様RDA560は６２０Aのレシピーをマイナーチェンジしてカットオフを８．５KHｚに変更しました。
　左上の１）は２４２０の８．５ＫＨｚの１波トーンバーストで、中央上２）は２４０５Ｈ（反転）のそれで、右上３）は２４０５Ｈ（同相）のそれで、左下４）は２４２０と２４０５Ｈ（反転）を両方鳴らした場合で、中央下５）は２４２０と２４０５Ｈ（同相）を両方鳴らした場合です。
　１）と３）の波形がースタートで相が合っている事及び中央下５）で波高が上がっているので２４０５Hを同相にした場合がタイムアラインできていると判断しました。これは６２０Aの同軸とウーハー(ボイスコイルが同じ向き巻き)が反転で波形方向が合うのを確認してレシピーを作っているので、同軸とJBL２４０５Hが逆巻きボイスコイルを考えると論理的に合います。

　■２）２４０５Ｈを６２０Aのバッフル面に設置してデジチャンの遅延時間（２４℃（RDA５６０のレシピー内で設定）での距離換算で以下表示）を変えてタイムアライン
　これは、以下。

　　左上の１）はデジチャンの電気的ディレイを０にした場合で２）はディレイを２３ｃｍ、３）はディレイを２０ｃｍ、４）はディレイを２０．５ｃｍにした場合です。
　１）の水色の〇が先行する２４０５Hの波で、赤〇が遅れてくる同軸の波です。この時間差を計ると～０．５７４ｍＳですのディレイ差は１９．５ｃｍ程度であると推定できます。
　それで２）２３０ｍｍ、３）２００ｍｍ、４）２０５ｍｍとディレイ距離を増加させて波形を測ってみました。３）から４）で波高が上がってからはそんなに変わらないのでもっと増加してみたのが、以下。

　　５）２１０ｍｍ、６）２１５ｍｍ、７）２１９ｍｍ、８）２２４ｍｍとディレイを増加させて波形を測ってみると、８）で波高が下がっています。従って７）２１９ｍｍがタイムアライメントの合っている距離と判断しました。２１５ｍｍでも良さそうですが、＋のMaxピークがより高いという観点で２１９ｍｍを採用。
　前回の右側ユニットの場合は＋ピークはある程度広いディレイの範囲（２１５ｍｍ～２２１ｍｍ）でMaxを維持しているブロードな反応でしたが、左側ユニットの場合は＋ピークは２１９ｍｍでピークを迎えますが±５ｍｍ変化で直ぐに落ちてしまいますのでディレイ距離（時間）変化に対しピーキーな反応を取りよりシビアーにディレイを設定する必要があります。

【結論】６２０Ａ＋２４０５Ｈで左側のユニットの６２０Ａの同軸ツイータと２４０５Ｈのデジチャンでのタイムアライメントの合う距離は、右側と同様２１９ｍｍで、これは１次フィルタ（パスコンのみ）のアドオンで確認した物理的距離２３０ｍｍより１１ｍｍ短い。

６２０Aの同軸ツイータと２４０５Hのデジチャンによる右側ユニットのタイムアライメント

　前回に青字で追記したように従来６２０Aの２４０５Hは１次フィルタアドオン（コンデンサのみ）のタイムアライメントは、物理的な距離（６２０Ａバッフル面から～２３ｃｍ奥に設置）でやっていましたが、６２０Ａのバッフル面まで２４０５Ｈを前に出してデジタルチャンデバでの２次低Ｑフィルタでの条件出しを終えました。物理的な２３ｃｍと、デジタルチャンデバの電気的ディレイ距離との偏差がどの程度あるか興味がありましたが、これにより４３３１Ａ（２４０５追加）も６２０Ａ（２４０５Ｈ追加）も３Wayのデジタルチャンデバ仕様になりました。１１/９青字追記

　１１/１１赤字追記　今NHKで玉置浩二×オーケストラを聴いています。僕の大好きな”行かないで”はかつて中国で中国人歌手のカバーで大ヒットしていたなんて知らなかった。最近はカザフスタンの若手がカバーしてヒットしたんですね。メロディは最も好きな曲で今流れています。オーケストラバックのメロディは最高！

　■１）従来と今回実験の２４０５Hの位置
　従来は２４０５Hはパスコン１次フィルタでアドオンでしたので距離でタイムアラインしており２４０５Ｈを２３ｃｍ奥に設置していました。
　
　今回はデジチャンでフィルタして遅延を掛けられるので６２０Aのバッフル面まで２４０５Hを持ってくることができました。
　

　■２）測定の状況
　これは以下のようにしてタイムアライメントを測定しました。

　マイクは通常視聴位置に設置しており、見にくいですが、右端にギリ写っています。

　■３）現状２３ｃｍでの１波トーンバーストでの確認
　RDA560のフィルタ設定は２次のQ＝０．６４２設定で肩をなだらかにして弾みを重視しパルス鋭度も稼げる設定（’２０年９/３アップ参照）です。グラフはゲイン未反映。
　
データは、以下。
　
　RDA560は６２０Aのレシピーをマイナーチェンジしてカットオフを８．５KHｚに変更しました。
　左上の１）は２４２０の８．５ＫＨｚの１波トーンバーストで、中央上２）は２４０５Ｈ（反転）のそれで、右上３）は２４０５Ｈ（同相）のそれで、左下４）は２４２０と２４０５Ｈ（反転）を両方鳴らした場合で、中央下５）は２４２０と２４０５Ｈ（同相）を両方鳴らした場合です。
　１）と３）の波形がースタートで相が合っている事及び中央下５）で波高が上がっているので２４０５Hを同相にした場合がタイムアラインできていると判断しました。これは６２０Aの同軸とウーハー(ボイスコイルが同じ向き巻き)が反転で波形方向が合うのを確認してレシピーを作っているので、同軸とJBL２４０５Hが逆巻きボイスコイルを考えると論理的に合います。

　■４）２４０５Ｈを６２０Aのバッフル面に設置してデジチャンの遅延時間（２４℃（RDA５６０のレシピー内で設定）での距離換算で以下表示）を変えてタイムアライン
　これは、以下。
　
　左上の１）はデジチャンの電気的ディレイを０にした場合で２）はディレイを２３ｃｍ、３）はディレイを２１ｃｍ、４）はディレイを２１．５ｃｍにした場合です。
　１）の水色の〇が先行する２４０５Hの波で、赤〇が遅れてくる同軸の波です。この時間差を計ると～０．６ｍＳですのディレイ差は２０ｃｍ程度であると推定できます。
　それで２）２０５ｍｍ、３）２１０ｍｍ、４）２１５ｍｍとディレイ距離を増加させて波形を測ってみました。２）から３）で波高が上がってからはそんなに変わらないのでもっと増加してみたのが、以下。
　
　５）２１９ｍｍ、６）２２１ｍｍ、７）２２６ｍｍとディレイを増加させて波形を測ってみると、７）で波高が下がっています。従って５）２１９ｍｍがタイムアライメントの合っている距離と判断しました。２１５ｍｍでも良さそうですが、単体の２４０５Ｈの波形とより似ているという観点で２１９ｍｍを採用。

　【結論】６２０Ａ＋２４０５Ｈで右側のユニットの６２０Ａの同軸ツイータと２４０５Ｈのデジチャンでのタイムアライメントの合う距離は、２１９ｍｍで、これは１次フィルタ（パスコンのみ）のアドオンで確認した物理的距離２３０ｍｍより１１ｍｍ短い。

６２０Ａの６０４－８Ｇのタイムアライメント見直し

　１/８のアップでも追記しましたが、６０４－８Ｇのタイムアライメントを見直しました。６０４－８Gは、ウーハーも同軸ツイータも＋（赤：ホット側）に＋電位を与えるとコーン紙が前に動くような方向にボイスコイルが巻いているのでタイムアライメントも同相で測定しました。波形観測をスルーしていたのがミスでした。１波トーンバーストに使う評価周波数についても、前回は１．６５KHｚでしたが高い周波数の方が精度が上がるのでウーハーの使える上限の２．５ＫＨｚまで引き上げました。
１/２０青字訂正追加　昨夜ヴァイオリンを習っている妻に今の遅延時間設定でヴィヴァルディ：「四季」を聴いてもらいました。従来コメントは無かったですが、今回はホールで聴いているような自然な演奏という感想でした。

　■１）逆相にしないと位相が合わない説明　～通常聴取位置マイクでの評価～
　これは、

　上段がR（右）側ユニットで、下段がL(左）側ユニット、左のオシロ波形がウーハーのみで、中央はウーハーに対して同相にした同軸ツイータのみで、右のオシロ波形がウーハーに対して逆相にした同軸ツイータのみです。
　上段のR側ユニットで見たら、左のウーハーはースタートですが、中央の同軸ツイータを同相にした場合は、＋スタートですので位相が合っていませんが、右の同軸ツイータ逆相ではースタートでウーハーと位相が合います。
　　前回１２/２１のアップでは、同軸ツイータを同相でタイムアライメント調整してしまったので＋側のパルスを合わせたら１/２波長ずれて合わせたことになってしまっていました。それでウーハーの遅延が～５ｃｍと少なくなってしまったのです。
　しかし、通常聴取位置マイクでは、距離が～２ｍもあるので付帯波・BG（Background）ノイズが多く確認しにくいし、主波も２回ダブっていて反射波も拾っていますので擾乱が多い。（L側の方が位置起因でダブりの程度が大きい）

　■２）逆相にしないと位相が合わない説明　～マイク距離１０ｃｍの近接評価～
　通常聴取位置ではマイクとスピーカー（ＳＰ）が２ｍ位離れているのでどうしても付帯波・BGノイズが大きくなります。Ｓ（Short）Ｃ（Cycle）Ｆ（Feedback）的に付帯波を少なくするには、マイク距離を短くすれば良い。ですので、マイク距離を１０ｃｍと超ニアーフィールドにしました。波形の＋ーのみ見ればいいので以下のように同軸の真ん前１０ｃｍにマイクを設置。

　１波トーンバースト波形は、

　上段がR（右）側ユニットで、下段がL(左）側ユニット、左のオシロ波形がウーハーのみで、右のオシロ波形がウーハーに対して逆相にした同軸ツイータのみです。
　例えば、上段のR側ユニットで見たら、同軸ツイータを逆相にしてどちらもースタートですので位相が合っています。時間軸を３倍に拡大したこと及び、マイク距離を短くして付帯波・BGを非常に少なくする事で評価が正確にできるようになりました。左右のオシロの比較でやはり同軸はアルミ合金ダイヤフラムなので止めにくく２回目のーパルスまで出ているが右のウーハーはそれが２割位しか出ていないので２．５KHｚではウーハーの方が波形を見た限りでは有利。

　■３）L（左）側ユニットのタイムアライン　～マイクは通常聴取位置～
　先ずは、遅延無しで両方鳴らしてみました。Ｆｃ＝２．５KHｚでクロスした場合の２．５KHzの１波トーンバースト波形です。オリジナルのパッシブNWなら同相接続なのでこの間隔で　赤●の＋側ウーハー波と緑●の同軸ツイータ波が反転して並んでいるはずで、逆相接続で以下の波形となる。

　赤●が１ｓｔ＋側ウーハー波で緑●が１ｓｔ＋側同軸ツイータ波です。この２波の遅延は０．３８ｍSですので距離換算で１３０ｍｍとなります。つまり１ｓｔ＋側のタイムアライメントは、ウーハー遅延１３０ｍｍです。これをベースにウーハー遅延を変えてみたのが、

　左上からウーハー遅延＝０ｃｍ、１０ｃｍ、１３ｃｍ（１ｓｔ＋ピークのアライメントできた距離）
　左下からウーハー遅延＝１５．７ｃｍ（１ｓｔーピークのアライメントできた距離）、２０ｃｍ
　ウーハー波形と同軸ツイータ波形がシンメトリーでない（＋波の方が高い）ので、１ｓｔ＋ピークでタイムアライメントの合ったウーハー距離と青●で示した１ｓｔーピークでアライメントの合った距離は異なります。

　■４）R（右）側ユニットのタイムアライン　～マイクは通常聴取位置～
　これも、遅延無しで両方鳴らしてみました。Ｆｃ＝２．５KHｚでクロスした場合の１波トーンバースト波形です。赤●と緑●の識別はWGのゲート比を最適化することにより波形を静止させることができるようになって初めて可能となりました。静止波形を見て片方のユニットをMuteでON/OFFしてどちらの波か確認した。

　　赤●が１ｓｔ＋側ウーハー波で緑●が１ｓｔ＋側同軸ツイータ波です。この２波の遅延は０．４３７ｍSですので距離換算で１５０ｍｍとなります。つまり１ｓｔ＋側のタイムアライメントは、ウーハー遅延１５０ｍｍです。これをベースにウーハー遅延を変えてみたのが、

　　左上からウーハー遅延＝０ｃｍ、１０ｃｍ、１５ｃｍ（１ｓｔ＋ピークのアライメントできた距離）
　左下からウーハー遅延＝１７ｃｍ（１ｓｔーピークのアライメントできた距離）、２０ｃｍ
　ウーハー波形と同軸ツイータ波形がシンメトリーでないので、１ｓｔ＋ピークでタイムアライメントの合ったウーハー距離と青●で示した１ｓｔーピークでアライメントの合った距離は異なります。

　■５）＋ピーク合わせとーピーク合わせのベストポイントを探る
　これを精度よく行うには先ず第一は近くにマイクを置くことですのでマイクを１０ｃｍの距離にしました。更にタイムアライメントを取る必要条件が経路を通常聴取位置上にあることですので距離は１０ｃｍであるが真ん前に置かず写真のよう通常聴取位置とスピーカー音源中心の経路上に設置しました。

　マイクを通常聴取位置に置くよりは精度は落ちますがそれではノイズが多くなるので現実的な最善の策です。これで評価した結果は、マイクが近接なので反射波の特徴のダブりは出ない。＋ーピークの均等合わせの方法は両波を静止させオシロに出しておいてウーハー遅延量を逐次（１～２ｍｍずつ）変えていって＋とーのピーク高さの絶対値が等しくなるようにしました。

　上段がR（右）側ユニットで、下段がL(左）側ユニット、左のオシロ波形がマイクをSP真ん前の１０ｃｍ距離に置いてーピーク合わせのウーハー遅延距離を採用した場合で、右のオシロ波形が経路上１０ｃｍマイクで＋ーピーク均等になるように合わせた場合です。右側の方が∔-ピーク高さが均等であるのが判ります。又左下のグラフでは＋ピークはスプリットしていますのでーピークは合っているとしても＋ピークは若干ズレています。
　もちろん右側の結果を得たい為にやった評価で、結果はＲ側ウーハー遅延＝１６．１ｃｍ、Ｌ側ウーハー遅延＝１４．４ｃｍ、という結果です。実際の１波トーンバースト波形でNWを通したウーハーとツイータの両方鳴っているカットオフ周波数の音をマイクで収録してここまで綺麗なオシロ波形は見たことはありません。デジチャンで遅延を合わせた同軸ユニットは、音源が１点に集約できる事や評価面ではマイク位置の選択可能範囲が広く取れる事の優位性を感じます。まあ２４０５Hまでの同一音源位置化は無理ですが。

　■６）ーピーク合わせでのF特
　最終条件のウーハー遅延（Ｒ側ウーハー遅延＝１６．１ｃｍ、Ｌ側ウーハー遅延＝１４．４ｃｍ、）ではないですが、ーピーク合わせでのF特は、

　７０Hｚ～９０Ｈｚで定在波のピークが＋８～９ｄｂ程度（L側の方が大きい）ありますが、０．５ＫＨｚや２ＫＨｚでもその程度あるので大きな問題ではありません。中々良好と思います。

【結論】経路上１０ｃｍマイク距離での＋ーピーク均等合わせで得られたタイムアライメントの結果は、Ｒ側ウーハー遅延＝１６．１ｃｍ、Ｌ側ウーハー遅延＝１４．４ｃｍ。（これはウーハーボイスコイル位置とツイータダイヤフラムの単純な寸法差　の推定値（１７．４ｃｍ）と近い）
　１/１３以降このウーハー遅延量で聴いています。

604-8Ｇの同軸ツイータと２４０５Ｈのタイムアライメント

　前回の最後に記載していましたが、ＲＤＡ５６０を導入して６０４の同軸ツイータを同相接続にしたが２４０５Ｈを同相接続のままにしていたので６/２８に２４０５Ｈを逆相接続でタイムアラインし直しました。しかし聴いていると定位に違和感が出てきましたので７/２３に波形確認からやり直して同相接続に戻しています。

　■１）６/２８に実施の２４０５Ｈを逆相接続でタイムアライメント
　パッシブＮＷの時は、６０４の同軸ツイータを逆相接続にしていましたので２４０５Ｈは同相接続で６２０Ａのバッフル面から２５ｃｍで左右とも決めていました。これを６/２８に２４０５Ｈを逆相接続に変更してタイムアライメントをやり直しました。先ずはＬ側で

　左上の①は同軸ツイータのみの８ＫＨｚの１波トーンバースト応答で、通常聴取位置マイクなので反射波等によるノイズが多くースタートか＋スタートか微妙ですが＋スタートと見ました。
　右上の②は２４０５Ｈのみ　正相接続ですが、これも波形が小さいの判りにくいのですがースタートのように見えます。
　左下の③は２４０５Ｈのみ　逆相接続ですが、＋スタートののように見えますのでタイムアラインは逆相接続で取りました。
　右下④は同軸＋２４０５Ｈ（逆相接続）でタイムアライメント後で２５．５ｃｍでタイムアラインでき、＋スタートとして合わせました。

　Ｒ側も同様に２４０５Ｈ逆相で合わせたら、６２０Ａバッフル面から２４０５Ｈが２６ｃｍでした。両方ほぼ同じ距離でした。

　■２）６/２８に実施の２４０５Ｈを逆相接続でタイムアライメント後のＦ特
　これは前と変りませんが、

　①から③は２２３１Ａを－１０ｄｂでアドオンした低スロープレシピーで、④は２２３１Ａを８次（－４８ｄｂ/Ｏｃｔ）でクロスした低スロープレシピー。

　■３）７/２３　タイムアライメントの見直し
　定位に違和感（広がりはあるがピンポイントになった）を感じたので取り直しました。今回は、波形のースタートかをちゃんと確認したいので個別ユニットの波形確認はマイク距離１０ｃｍと超ニアーにしました。またトーンバーストも２４０５Ｈが強めになる１０ＫＨｚに変更。先ずはＬ側で

　左上の①は同軸ツイータのみの１０ＫＨｚの１波トーンバースト応答でマイク距離１０ｃｍなのでノイズは少なくースタートが明確に判りました。
　右上の②は２４０５Ｈのみ　正相接続ですが、波形が大きいの判り易くースタートです。
　左下の③は２４０５Ｈのみ　逆相接続ですが、＋スタートです。
　右下④は同軸＋２４０５Ｈ（正相接続）でタイムアライメント後で２３．０ｃｍでタイムアラインでき、ースタートとして合わせました。

　Ｒ側も同様

　Ｒ側は２３．７ｃｍでタイムアラインできました。

　付帯波から判断すると、６０４の同軸ツイータはＬ側が、２４０５ＨはＲ側が付帯波が少なくダンピング特性が良いと思います。

　６/２８はマイクを通常聴取位置のみでやっていましたので、波形確認時の反射波等によるノイズで同軸ツイータがースタートであるのを見間違ったのがミスの原因でした。基本に忠実にやらないといけないと反省した次第。
　次回からは、ＲＤＡ５６０の低スロープレシピーでＱ＝０．５を採用していますが、この見直しができるか検討してみましたのでアップしてみます。