チャンデバＣＸ２３１０での遅延評価(音響出力)

　前回チャンデバＣＸ２３１０で低音５０Ｈｚではー１８０度分の時間遅延しているデータを出し、理論的にはクロス周波数以下でー１８０度の位相差、クロス周波数以上で＋１８０度の位相差ができることをアップしているサイトを紹介した。今回は、５０Ｈｚ以外でもー１８０度の位相差があること、つまり周波数依存性を調べてみました。

　■１）実験方法（マイク位置）について
　実験風景は、前回と同じですので省きます。前回は、オシロのパルス波形を綺麗に見せるために、２２３１Ａ単体のパルスはマイクを２２３１Ａの前に、６２０Ａのパルスはマイクを６２０Ａの前に、両方の音を採る場合は両者の境界の前にマイクを置きました。今回は、マイク位置は２２３１Ａの前に固定し、パルスが重なってレベルが加算さることをはっきりさせました。その代わりデメリットとして、６２０Ａ側の音は斜めにマイクに入りますのでパルス波形が崩れるということがあります。これは判りやすさか厳密性かどちらを優先するかという話です。

　■２）実験結果
　先ずは、前回と同じ５０Ｈｚです。尚、使用したのは全て１パルスのトーンバーストです。

　①は、６２０Ａで赤〇は最初のーパルスで、水色〇は２番目の＋パルスです。②は、２２３１Ａ（チャンデバ経由）で赤〇は最初のーパルスですが、これは①では赤〇に対応するのではなく、その前の＋のパルスモドキに対応します。②の＋の水色に対応するのは、①では赤丸のーパルスで位相が反転し且つー１８０度分遅れるので①の水色の＋と加算されます。③が両方を駆動した場合で、最初の赤〇のーも次の水色の＋も①と②が加算されて絶対値が大きくなっています。

　次は、６０Ｈｚですが、結果は同様です。

しかし、６２０Ａはマイクから見ると２０度以下の角度なので流石に指向性の為付帯波形が乱れています。これは、マイクを６２０Ａの前に持っていけば、前回の■４）の①のように綺麗な波形になりますが、その場合には２２３１Aの波形が崩れます。

　次が、３０Ｈｚですが、やはり同様です。

３０Ｈｚまで下げると、６２０Ａの方で付帯波形が大きくなってきます。

　これは、前回紹介したサイトでも検証されている通り、２４ｄｂ/ＯｃｔのＬＰＦではクロス以下が、１８０度分時間が遅れる（位相差＝－１８０度）ことを示しています。

　■３）１０．５Ω系ＡＴＴでの試聴
　引き続き、１０．５Ω系ＡＴＴで聴いています。ジャズは、前も言った様に、古いですが、トレーンの”スタンダード・コルトレーン”が圧巻です。１９５８年というとステレオ録音が開始されて間もない時ですが、左に居るトレーンの存在感・気配まで録音されています。更にＴｐのハーデンに変わる時の気配まで感じます。お気に入りの”アイルゲット・バイ”で右側から何箇所か聞こえるブツというノイズが無ければ最高なんですが。流石にＲＶＧ録音ですね。
　最近聴いたものでは、１/１３の”題名のない音楽会”での辻井 伸行さんの演奏が素晴らしい録音でした。先ずは、私もお気に入りのラヴェルの『水の戯れ』が良いですね。如何にも噴水から流れ落ちた水が水面に落ちて、様々な波紋を残しているという静かな風景を思い起こさせます。

　最後のフランツ・リストの『ラ・カンパネッラ』（La Campanella）も鐘の音色を思わせるハイキーの連打から低音のコードの荘厳さも凄い。

　更に最後のクライマックスでの情熱的な高低共存部の迫力も凄かった。寂寥感を帯びて繊細で何だが心に沁みます。

　ところで、このスタンウェイは、タカギクラヴィアです。ひょっとして、これはホロヴィッツが恋したピアノ、製造番号CD75かと思いました。しかし調べてみるとＣＤ７５は製造番号１５６９７５、１９１２年製ということですが画面で見るともっと新しい。上の画面では、シリアルは、５１２２９０（～１９８９年製）と刻印されています。ＣＤ７５なら、上記写真の５１２２９０が刻印されている位置にＣＤ７５（ＣＤより７５が少し小さかった）と刻印されていたし、側板も劣化していたので、どうやら違うようです。尚、ＣＤの意味は、ニューヨークスタンウェイの貸し出しピアノで、Ｃはコンサート、ＤはＤ型、フルコンサート、７５はシリアルです。現在はタカギクラヴィア所有です。

チャンデバＣＸ２３１０での遅延・位相評価（改定）

　前から疑問に思っていたことで２点あり、一つは、去年の１２月３０日にアップしたもので６２０Ａと２４０５を繋ぐ時に同相でないとインパルス応答の形と波高が最大化しないこと（両者のボイスコイルは逆巻き）と、低音側も２２３１Ａと６２０Ａのボイスコイルは逆巻きで逆相接続しないといけないはずが、同相でないとＦＦＴが加算されないことです。今回は、後者について調べてみました。青字追加

　■１）現状のシステム構成
　これは、以下の図のようになっています。

　低音側だけ説明すると、一番下のサブウーハー２２３１Ａは、アンプ（ＬＰ２０２０Ａ＋）とチャンデバ（ＣＸ２３１０）経由で７０Ｈｚで切っています。その上の６２０Ａは、チャンデバ非経由でアンプに繋いでいます。アンプのスピーカー端子は両方同相で繋いでいますので、チャンデバが非反転アンプであれば、ＦＦＴは打ち消しあって下がるはずが加算されます。原因としては、
　①チャンデバが反転出力しているか
　②チャンデバで、１８０度分の時間遅延している
　の２つが考えられます。

　■２）測定風景
　ＦＦＴの場合は、いつものように視聴位置なので省きますが、トーンバーストパルス測定の場合は以下のように２５ｃｍ～３０ｃｍにマイクを近づけて測定しました。


　■３）ＦＦＴによる２２３１Ａ評価
　先ずは、サインスイープによるＦＦＴ（Ｗａｖｅ．Ｇｅｎｅ使用）で調べてみました。

　①は、チャンデバ経由でアンプのＳＰ端子同相でのＦＦＴで低音はフラット、②はチャンデバ経由でアンプのＳＰ端子逆相でのＦＦＴで低音は打ち消しあって落ち込みます。③は、チャンデバ非経由でアンプ直で同相の場合で、これも低下します。④は、チャンデバ非経由でアンプ直で逆相でのＦＦＴでこれは加算されています。これだけ見るとチャンデバで反転しているように感じますが、遅延の原因も可能性としてはあります。

　■４）１パルストーンバーストによる２２３１Ａと６２０Ａのオシロ波形評価
　波形の＋－で反転かどうかを見てみました。尚、アンプのＳＰ端子の接続は、全て同相です。

　これでやっと原因が判りました。①は、チャンデバ経由での５０Ｈｚのトーンバースト波形で＋スタートです。②は、チャンデバをスルーしてアンプ直の場合ですが、これも＋スタートです。つまりＣＸ２３１０は反転出力ではありません。遅延がどれくらいかを調べる為に③④を調べました。
　③は、６２０Ａを現状使用通りチャンデバ非経由で駆動した場合で、－スタートで２２３１Ａとは逆相です。④が、２２３１Ａをチャンデバ経由、６２０Ａを非経由で現使用通りに駆動した場合で、④の赤〇のファーストーパルスは、①では一番左の少しーに下がるパルスで、③では赤〇です。次の④の水色の＋パルスは、①では水色の〇、③では黄色の〇になります。①の青〇で示す２番目の＋パルスは、③④でも青〇ですが、ディレーが無かったら③の緑〇のーピークに来ます。従い、①の青〇は、チャンデバが無かったら③の緑位置に来ます。④の水色の＋ピークが、③の黄色❍のピークより高いので①の水色の＋ピークが加算されたと考えー１８０度分遅延したと解釈しました。この④の赤〇と水色〇のピークの差が２２３１Ａによるディレーです。これをオシロの画面から推定すると、１Ｄｉｖ＝２０ｍｓですので、～９．５ｍｓ遅延しています。
　５０Ｈｚの１波長は、２０ｍｓですので２２３１Ａが６２０Ａに対し～１/２波長遅れていることになります。４次（－２４ｄｂ/Ｏｃｔ）のチャンデバは、１/２波長分遅れる。

　【結論】チャンデバＣＸ２３１０は、非反転出力で５０Ｈｚで～１０ｍｓ（～１/２波長分）遅延している。現システムは、低音は６２０Ａと２２３１Ａの音声出力は逆相であるが、同相接続でも強めあうのはチャンデバの１８０度分の遅延があるので結果的には両者は強め合っている。逆相を遅延で帳尻を合わせており、邪道とも言えるが、現実解としては非常に良い音になっている。結果オーライというところですね。

　■５）ＣＸ２３１０の仕様
　回路図とかはネットで見ても出てきませんので、時定数等の推定が出来ません。この方面に詳しい方がおられましたら、回路図等紹介頂ければと思います。オペアンプは、ＪＲＣの４５８０で実装は以下のような感じです。


　■６）チャンデバでの低音の遅延についての情報
　これについては、 LEANAUDIOさんのブログで以下のＵＲＬでも話は出ています。抜粋すると、
”このようにアナログフィルタやバスレフポートを持たない単純なフルレンジ+密閉箱でも低域で位相が遅れます。”
興味ある方は訪問ください。
　http://cheapaudio.blog23.fc2.com/blog-entry-582.html

４/２４追記　：ネットを検索していましたら、以下のＵＲＬで４次フィルタでクロス以下の周波数では、位相差は、－１８０度と示されていました。当方が１/２波長遅れているという実験結果は、既に理論的に検証されているようです。■８）の考察も書き換えています。

　https://akashikk.jimdo.com/%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA%E7%90%86%E8%AB%96%E3%81%A8%E5%AE%9F%E9%A8%93/%E3%83%81%E3%83%A3%E3%83%B3%E3%83%8D%E3%83%AB%E3%83%87%E3%83%90%E3%82%A4%E3%83%80%E3%83%BC-sp%E6%8E%A5%E7%B6%9A%E6%99%82-%E3%83%99%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%AB%E5%9B%B3%E8%A7%A3%E6%9E%90/

　■７）余談
　実は、デジタルオシロは２ＣＨ入力あるので、これで遅延を見ようとしました。アンプのＳＰ端子にオシロのプローブを繋いだ瞬間に周期的にボツという音が出ました。この音（正帰還或いは発信してるような？）が出る時は、アンプを長く付けていたら、石が焼けることになりますので即座に止めました。プロープの入力Ｚは、多分∞に近いのでアンプに悪影響は無いはずですが、ＢＴＬアンプは扱い方が難しいです。

　■８）考察
　このチャンデバの位相差は、■６）の後半の記事で判るように、クロス以下の周波数では、－１８０度、それ以上で＋１８０度になる。■３）のＦＦＴを見ると、低音のゲインは、一定になっている（①の加算及び、②の下がる場合も同様）ので、位相差は周波数に拠らずー１８０度になっている。６０Ｈｚ以下は位相差が一定（－１８０度）ということを次回トーンバーストのオシロで見てみます。

人の声は１ユニットで

　今回は、よくネットでも見かける人の声の帯域は、１ユニットでカバーする方が良いということについて考えてみました。

　■１）人の声の帯域
　これは一般的に言われているのが、９０Ｈｚ～１．２ＫＨｚです。この領域ともう少し上の帯域が人の聴感の最も敏感な所と思います。ソプラノ歌手で１．６ＫＨｚということを書いているネットの記事もあります。従って９０Ｈｚ～３ＫＨｚを１つのスピーカーで持たすのが理想です。では、私の声はどうなんだろうとＷａｖｅ．Ｇｅｎｅで調べてみたのが以下。

　①は、比較的低いトーンで”あ”と言った時のＦＦＴです。基音は、青〇１００Ｈｚですが、高調波が１ＫＨｚまで続いています。その先でも、１．５ＫＨｚ、２．８ＫＨｚ、３．８ＫＨｚ位にも高調波のピークがあります。レベル的に見ると、支配的なものは、４次の４００Ｈｚ辺りまでと思います。赤〇が２次の２００Ｈｚ、黄〇が３次で３００Ｈｚです。②が、比較的高い声を出した時で、”あ”というつもりでしたが、何故か”は”になってしまいました。こちらは基音は、青〇５００Ｈｚで、２次は赤〇で１ＫＨｚ、３次は、黄〇で１．５ＫＨｚです。この緑のＦＦＴの実グラフで見ると、大体１．８ＫＨｚあれば、高い声でもカバーできると思います。
　６２０Ａのクロスオーバー周波数を推定できるデーターとして、超ニアーのインパルス応答のＦＦＴがあります。これが、上図の③です。これでクロスがはっきり判ります。青〇で囲っていますが、１．８ＫＨｚにディップがあり、これが私の持っている６２０Ａのクロス周波数ですので、ネットワークで１．８ＫＨｚで繋いでいるということになります。従って、６２０Ａでは人の声は、コーン紙を含む振動系の軽い（Ｍ０＝５９ｇ）ウーハーでほぼカバーできるというこになります。逆に４３３１Ａ（８００Ｈｚクロス）のように１．８ＫＨｚまでにクロスが来るのは避けた方がいい。この辺りは、以前ダニエル・ヘルツの超ド級スピーカーＭ１も１．８ＫＨｚ（下は８０Ｈｚとこれもほぼ同じ）だったという共通性があります。尚、インパルス応答でも、マイク距離が７０ｃｍと離れてしまうとクロスのディップが見えなくなります。これは上の④です。理想的な３ＫＨｚまでを１つでカバーするとなると下がつらくなるので、６０４-８GやＭ１は下を重視して声の限界辺りで上限を１．８ＫＨｚにしたと思います。３８ｃｍで１．８ＫＨｚまでカバーできるのは、超軽量コーン＋強磁界磁石のなせる技。

　■２）現状のスピーカーのクロスオーバー周波数の評価
　これをやってみないといけないと思っていましたので、今日左側のスピーカーで評価してみました。

　①は、６２０ＡのみのＦＦＴで青〇で囲んだ低域と高域が不足しているのがわかります。②は、２４０５のみのＦＦＴですが、①と見比べると、赤〇の辺りがクロスオーバー周波数で、９ＫＨｚ位と推定しました。③は低音用の２２３１Ａですが、チャンデバＣＸ２３１０のＬＰＦの最低周波数４４Ｈｚに設定して切っていますが、ＦＦＴでは、クロスの黄色〇の７０Ｈｚから上の周波数に行くに従い低下しています。④は３つ共駆動した場合で、青〇の所で２４０５と６２０Ａがクロスしていますが、①②④を見比べるとやはり９ＫＨｚでクロスしていることが判ります。従って、私のユニットのクロスオーバー周波数は、

　　～７０Ｈｚ　　（Ｍ１は８０）　　２２３１Ａ（ｆ０＝１６Ｈｚ、７０ＨｚＬＰＦ、Ｍｍｓ（Ｍ０）＝１５１ｇ（重り３５ｇ））と６２０Ａ（垂れ流し）
　　～１．８ＫＨｚ（Ｍ１と同じ）　　６２０Ａのウーハーとツイータのネットワーククロス　⇒人の声はウーハーでカバー。
　　～９ＫＨｚ　　　　　　　　　　　　６２０Ａ（垂れ流し）と２４０５（１．５μＦの双信ＷＴキャパシター）のハイ側６ｄｂ/Octの緩いクロス
　となり、超低域は、２２３１Ａでカバーしつつ、人の声は６２０Ａのウーハー１本でカバーし、金属系の高音はアルニコの２４０５でカバーするというコンセプトになります。これを言葉で纏めると、ブログトップに書いていますが、

　①コンセプト　：アルニコで音色を統一　　更にｍｍ単位でのタイムアライメント　低音域定在波防止のスピーカー位置＋木製ラック
　②重低音　　　：７０Ｈｚ以下４３３１Ａの２２３１Ａの重り（３５ｇ）付きコーン紙で空気のゆれを再現
　③低音～中音　：６２０Ａの６０４－８Ｇの軽いコーン紙で風のようなダンピングの効いたベース音を再現
　③高音　　　　　：２４０５のＡＬ系合金のリングダイヤフラムでリジッドながらナチュラルなシンバル音を再現
　⇒本方式のポイントは、アルテック６０４系の高能率のスピーカーを低出力であるが高品位のアンプ（これは真空管でも可と推測するが、ＤＦが高過ぎない事が必須）で駆動することで、併せて重低音をＬＰＦ経由で超低ｆ０のスピーカーを用いて乗せる事にある。更に高音は、アルニコの２４０５を双信のＷＴパスコン（１．５μＦ）で並列に追加してナチュラルなシンバル音を得る。更にパルス音のエッジ輪郭強調効果の為、アッテネーターのインピーダンスを２４０５に近い１０．５Ω化とし、これにより音の鮮度が増し、気配を感じるようになった。

”ＷＯＲＫ ＴＩＭＥ” ＳＯＮＮＹ ＲＯＬＬＩＮＳ

　私がジャズファンになるきっかけになったアルバム、”モンク・アンド・ロリンズ”について３/４のアップでお話しましたが、当時はそのＬＰと”ワークタイム”ばかりを聴いていました。実は、サキソフォン・コロッサスより聴いた回数は多いでしょうね。

　■１）”ワークタイム”との出会い
　’７６年１月６日の”アスペクト・イン・ジャズ”のソニー・ロリンズの第一回でロリンズにノックアウトされた私は、”モンク・モンク・アンド・ロリンズ”の”I Want to be Happy”に魅了されたと同時に７曲目に紹介された”イッツ・オール・ライト・ウィズ・ミー”にも圧倒された。まあ、トレーンで言えば、”ロシアン・ララバイ”並の速さでハード・バップのアドリブをかまされたのである。これを聴いて直ぐに”ワークタイム”というＬＰを入手しました。尚、３/４に”アスペクト・イン・ジャズ”のソニー・ロリンズ特集は２回目までと記載したが、別のオープン・リールのテープが後から出てきて、４回目まであったことが判った。

　■２）ＳＯＮＮＹ　ＲＯＬＬＩＮＳの絶頂期
　これについては、彼の関係するアルバムを纏めてみました。３回も雲隠れをしていますね。

　以前紹介した、”MOVIG OUT”や”モンク・アンド・ロリンズ”で神の宿ったようなアドリブを披露し評論家は腐したがプロの間では認められた。直後に薬を抜くために、１年間シカゴに雲隠れし、５５年１１月にローチ＆ブラウンのバンドがシカゴに来た時に、シカゴだけハロルド・ランドが父親の急病で帰郷してしまった代役でテナーを吹く約束でプレイしてそのままＮＹに付いて行ってプレスティッジに吹き込んだのが、黄色でハッチングした”ワークタイム”です。付いて行った理由は、ブラウニーの純粋で素直な人間性に魅了されたから。ここから怒涛の快進撃が開始。このＬＰの前後の２年間がロリンズの絶頂期と思います。２０歳代後半で頂点を極めたんですね。その後は、悠々自適の水平飛行になります。これは、変化を恐れて守りに入ったというわけではありません。『アワ・マン・イン・ジャズ』では、フリー・ジャズのドン・チェリーなどと組み、前衛的なアプローチをトライしたり、３回目の雲隠れ後の復活作『ネクスト・アルバム』では、’60年代末から流行しつつあったエレクトリック・ジャズの分野に挑戦。’73年から’76年にかけては、日本人ギタリストの増尾好秋をバンドに参加させていたしフュージョン全盛期の’７５年になるとリー ・リトナー、パトリース・ラッシェンらをバックにフュージョン路線とも言える作品「ザ・ウェイ・アイ・フィール」を発表したりしました。８１年にはローリング・ストーンズの”刺青の男”のレコーディングに参加したりもしましたが、結局彼の帰ってくる所は、ハードバップのアドリブ、例えて言うと、コロッサスで登ったハードバップの山がエベレスト級で余人が登れない位に高かったので、それ以上の山も探したけれども、結局は無かったということになるのでしょう。

　■３）”ＷＯＲＫ　ＴＩＭＥ”
　強力無類の豪快なテナープレイが聴けるソニー・ロリンズの快作。世紀の傑作「サキソフォン・コロッサス」を吹き込む半年前のこの作品で、カルテットで持ち前の豪胆なブローをスタンダード曲中心に披露。神が光臨しています。”ＷＯＲＫ　ＴＩＭＥ”と名付けたのは、”精神的な迷いも薬もシカゴの１年で抜けた。さあ、これから仕事をせねば！”と思ったんでしょうね、きっと。このアルバムには音楽をやっていることの美味しさ…ロリンズたちがやっていることの幸福感…が漲っている。

　ジャケットは、以下。

　’８６年６月５日に京都でのライブの後、京都会館の楽屋突撃でロリンズから貰ったサインが表に入っています。この時は、サキソフォン・コロッサス等にもサインを書いてもらいました。右はＣＤです。ＣＤの上にあるのは、当日の券です。第一ホール１階の３２列３６番で、演奏曲を書き留めています。アイムオールドファッションで始まり、３曲目にはモリタート次にマイワン、ドントストップザカーニバルを経て、ソロインプロから、テナーマッドネス～アイルビーシーイングユーでアンコールはアルフィでした。ファンへの大サービスの選曲ですね。裏は、

　パーソネル　ソニー・ロリンズ（ｔｓ）
　　　　　　レイ・ブライアント（ｐ）
　　　　　　ジョージ・モロウ（ｂ）
　　　　　　マックス・ローチ（ｄｓ）
　１９５５年１２月２日　ＮＹにて録音　MONO　ステレオで無いのが残念。

　■４）”ＷＯＲＫ　ＴＩＭＥ”の各曲
　私の好きなのは、と書こうとしましたが、全曲夫々の魅力があり、捨て曲はありません。１曲目のようなミディアム・ファーストのテンポの曲も爽快に、４曲目のスロー・バラードも流れるように、また５曲目のアップテンポの曲はスピード感＋叙情性を持って自由自在に吹き分ける、ユーモアを含め色取り取りのアドリブをひらめきのままに吹いているように聴こえるが、聴き終わってみると全体的に構成が完結している、そんな当時のロリンズの神業アドリブが聴けるご機嫌な１枚です

1　ショウほど素敵な商売はない [アーヴィング・バーリングの作曲でミュージカル”アニーよ銃を取れ”のナンバーで後にこの曲名の映画も作られた] 6:20
　ＯＫ　ＴＨＯＳＥ（多分、行こうぜ！皆！と言っていると思っているが）というロリンズの賭け声の後、ローチの軽快なイントロに先導され、満を持してという感じでロリンズが一気に吹きまくる。この頃はローチにインスパーヤーされ自由自在・変幻無比にアドリブが湧いてくる。ロリンズ得意の歌物をバップス素材で料理している。途中のローチのソロもブライアントのサポートでまるでメロディを奏でているようなドラムスで面白い。ローチのドラミングは、フィリージョーのように野生的というよりは、端整で正確無比、相手を鼓舞するような情熱も感じます。最後のロリンズのアドリブやエンディングにも２５歳にして余裕というか風格を感じます。このアルバムで一番の出来でしょう。

2　パラドックス [ロリンズのオリジナル] 4:57
　ロリンズのイントロでミディアムテンポで始まる。いかにも逆説、奇言、背理の論という意味の言葉のような曲。 メロディが良いですね、作曲家としてのロリンズの才能も大したものです。続くブライアントのソロもファンキー、ローチのソロからの４バースもお約束ですが、ユーモアのセンスもありますね。テーマに戻ってエンディング。

3　レインチェック 「ビリー・ストレイホーン」作曲の古典的な名曲] 5:59
　洒落たイントロフレーズの後、ここでも一気にアドリブに入るが、古典的な名曲を新鮮な解釈でプレイしている。ローチのソロもメロディアスに決まり、ブライアントのスインギーなソロの後のローチとロリンズの８バースも一回一回が変化に富んでアイデア豊かである。

4　ゼア・アー・サッチ・シングス [トミー・ドーシー楽団でシナトラが歌ってヒットした] 9:28
　バラード好きの私のお気に入り。”シンルキン’・サテン”で見せたゴージャスタッチでもなく、”恋を知らない貴方”で魅せた漆黒の夜のイメージでもなく、ここでは、リラックスの行き着く先のような落ち着いた、そう遥か昔のシャングリラに皆さんを誘ってくれているように私には聴こえますし、バラードを変幻自在に吹き分けれるんですね。こういう歌物をロリンズに吹かせると格別な味わいを持っている。このバラードには、彼の人間性の大らかさ、暖かい包容力を感じる。ブライアントのハイキーの一撃を含めたタッチも美しいが、ラストのカデンツァを含め、ロリンズのバラードの歌心の真骨頂が楽しめる一曲。

5　イッツ・オールライト・ウィズ・ミー [コール・ポーターがミュージカル”カンカン”の為に書いた曲] 6:08
　最初のロリンズのイントロからゾクゾクするような疾走感が迫ってきます。その原動力は、追い立てるような超アップテンポのローチの躍動感に溢れたドラミングにあります。それにしても、ここでのロリンズの高速ブローの豪快なこと。圧巻の一語。ユーモアのセンスも交えた彼一流の表現が味わえます。まさに手に汗握る熱演。最後の４バースもお約束とは言うものの、一回一回なんでこんなに変えれるのと言う位のバラエティがありますし、躍動感の塊。

　■５）Ｙｏｕ　Ｔｕｂｅ
　今はフルアルバムが上がっています。

木製ラック評価２ ～高さアップ～

　３/２６にアップした木製ラック評価とその前にした金属ラックとの比較で木製ラックの方が金属ラックより低音の定在波のディップを緩和する効果があり、更に木製ラックでも重量増か空間閉鎖部が多いほどディップが緩和されることが判った。とすると、木製ラックでも高さを高くすれば、より空間閉鎖効果が高くなり、ディップも緩和されることが推測できる。それを検証することにした。

　■１）測定風景
　まずは、木製ラックにダンボール（中身含め重量１１ｋｇ、高さ４３．７ｃｍ）を置いたのが以下。

　更に天井との間にきっちり入る小さめのダンボール（中身含め重量５．８ｋｇ、高さ１８．５ｃｍ）を詰めたのが、以下。


　■２）測定結果
　以下です。

①は木製ラックのみで水色の〇で囲んだ１６０Ｈｚのディップは深く、その左の赤色の〇で囲んだ１００Ｈｚのディップとの差は～５ｄｂ以上です。②③は、その上にダンボール（１１ｋｇ）を１個置いた場合で水色の〇で囲んだ１６０Ｈｚのディップは浅く、その左の赤色の〇で囲んだ１００Ｈｚのディップとの差は～２ｄｂ位と少なくなっています。④は更にその上に小さいダンボール（５．８ｋｇ）を置いた場合で水色の〇で囲んだ１６０Ｈｚのディップは浅く、その左の１００Ｈｚのディップとの差はロゴに隠れて正確には判りませんが～３ｄｂ位と①よりは明確に少なくなっていますが、④では１．６ＫＨｚのディップが深くなっています。ディップの低減効果は②③で飽和していると見ました。１．６ＫＨｚのディップについては午前中の①②と夜の③④では１．６ＫＨｚの前後含めて形が変わっていることもありますので、正確なことを言うには、同じ時刻で評価する必要があります。

　■３）考察
　低音の定在波のディップを軽減する方法として、木製ラックの効果はあるが、その高さを高くする方が軽減効果は高い傾向がある。上記で言うと高さ４３．７ｃｍのダンボールを１個乗せた場合で効果は飽和する。