長らくTW3001を高音に使っていましたが、これはRDA560の残留ノイズ（シャーというノイズでソースによっては特に無音時で気になる）が２４０５HよりTW3001の方が少ないので採用した。またTW3001の物理特性 特にインパルス応答評価をした時に、付帯波が少なく波形が完璧だった（下図２０１７．９．２４に詳細アップ）
３/２４ 青字追記
３/２８赤字追記 今日、You Tubeでチャイコフスキーのピアノ協奏曲 No.1を聴き比べてみた。最初は、ファン・アルフェン指揮のソロはエカテリーナ/メヘチナのピアノで、情熱的で激情的・パワフルなオケも含め切れ切れのドラマチックなプレイをプレイを楽しめた。次に聴いたのは、クラウス・マケラ指揮のカティア・ブニアティシヴィリのソロ。こちらはハート・ウォームで優しく優雅なプレイ。どちらも指揮者に負うと思う（ブニアティシヴィリもパーボ指揮のシューマンでは情熱的だった）が解釈は違うが素晴らしい。録音は、前者が帯域・ダイナミックレンジ共に広くコンサートホールで聴いているようなオン・マイク的な録音でカメラアングルもその場感たっぷりで、後者は、プレイと同じくオフマイク的な優しい録音でした。
のと、昔のステレオサウンドの記事で、オーディオ評論家の傳さんが評価ツイータ中アタックが最も鋭いと書いていたからです。
実際の音についてもシンバルの音が、２４０５H等ではジャーンと聞こえるが、TW3001ではチュイーンという硬質な音が気に入ってました。つまり本来ブロンズ製のシンバルの音がジュラルミンであるようにTW3001では聴こえる。これはこれで良かったのですが、やはりシンバルの音がブロンズ製に聴こえるように少しシャーノイズはあるが２４０５Hに戻しました。
■１）設置
従来、２４０５Hは、木製のポン置きの小型台に付けていましたが、これでは６０４－８Gから遠くなるので、６２０Aの上にポン置きしました。これで約９．５ｃｍ６０４－８Ｇに近づけます。少しでも近い方が各ユニットから出る音が別れて聴こえるのが緩和され、同軸ユニットのメリットである音像定位的に有利になります。従来は、以下の写真の左側のように２４０５Ｈは小型台に取り付けて、右にTW3001をポン置きしています。理想的には、バッフル板前面の６０４－８Gの近くの斜め上でスピーカーの中心線より外側(下の写真の中央）に穴(写真の青い〇の位置）を空けて２４０５Hを取り付けたいがそこまでの勇気がまだ無い。巨大地震でも落ちないですし。現状６０４－８Gと２４０５Hは、C-Cで３８．５ｃｍあるが、バッフル板に取り付けると２９ｃｍまで近づく。
現状は以下のようにポン置きなので、従来より５ｃｍは６０４－８Gに近い。 ２４０５Hの奥に見えるのがTW3001。
尚、２４０５Hのスピーカーケーブルをつっかえ棒の下に来るっと巻き付けていますが、これは地震対策でのぶっ飛び防止です。TVに写っているのは、アリス・紗良・オットでショパンのバラードNo.1演奏中。あの特徴的なテーマを手を変え品を変え繰り返すスタイル、運命も同じですがJazzのアドリブの源流がクラシックにあります。
■２）タイムアライメント評価 右側 マイクは通常の聴取位置の耳の高さ
最近、よく見ているオーディオのブログに、”京都のまつ”さんのブログがあります。最新のユニット（振動板はダイヤモンドやαコランダム格子に再配列されたAl²O³セラミック等を採用したドイツAccuton社製）を石のスピーカーボックスに入れて、箱鳴りを無くして付帯波を極限まで抑制した理想的なマルチアンプによるオーディオシステム（片側２００Kg以上あるスピーカー）を自作されています。私は逆に響きのある箱のビンテージユニットをデジタルチャンデバ付アンプで最適Qで楽器のように弾みを重視して鳴らす手法です。まつさんよりは低コストで簡易ですが、そこそこの音は得られます。コストパフォーマンスは良いんじゃないかな。彼が主張しているタイムアライメントの重要性は私も同感です。私も２０歳位若かったら挑戦したいですが、今の腰痛を抱えた状態では無理ですね。評価法も最新のものを取り入れておられ、ネットワークプレーヤー等にも精通されていて羨ましいです。
タイムアライメントの結果は、同軸に対する遅延時間をDL（単位ｍｍ）として、右側は、（実際のデータは、１～２ｍｍ毎に取ってます）
となり、ＤＬ＝２２８ｍｍが最適値です。ＤＬ＝２０８ｍｍでは、同軸と２４０５Ｈの波形が時間的に分離しているのが判りますが、DL＝２０８ｍｍで左にある波高の高い２波が２４０Hのもので、次の低い２波が同軸ツイータのものです。DLが増加するに従ってこの２波が重なってDL=２２８ｍｍで波高が最大になるのでタイムアライメントの合った距離です。物理的に奥に持って行ってもタイムアライメントはできますが、２４０５Ｈの音が距離の分減衰したり、天板で反射したりするのでバッフル板まで前出しして遅延を掛ける方が音質的には有利です。
因みに、２４０５Hと同軸ツイータの１波トーンバースト波形を単独で見ると、
左上が、２４０５Hで右上が同軸ツイータです。同軸ツイータは、同一ゲインでは波形が小さいのでー５⇒０までRDA560のゲインを上げています。DL＝２０８ｍｍではこれが続いて並んでいます。
左下が、同軸ツイータが、ゲインー５ですが、波形が小さいのでタイムアライメントするには、解像度が下がるのでゲインを０まで上げています。
■３）タイムアライメント評価 左側
データは、
となり、右側と全く同じで、最適DL=２２８ｍｍです。２４０５Ｈを奥に２２８ｍｍ移動したら、同軸ツイータと水平方向の音源位置が合うと言うことです。
■４）F特による２４０５HのRDA560のゲイン決め 先ずは演奏で同じレベルになるゲインを決めてF特で再確認
F特を取る前に、CDプレイヤーでヘッドホン（ヤマハHPE170）
で聴いた音と６２０Aの音を比べて同じになるようにゲインを決めた。採用した曲はトレーンのブルートレインの中のMoment's Noticeで、演奏時のシンバルとトロンボーンのバランスが同じになるように同曲を同時に同じパートを交互（ヘッドホン＆６２０A）に聴いて同じバランスになるように決めると、２４０５Hのゲインはー５となりました。F特はこれを確認する意味で行いました。
上段は、サインスイープで左から順に２４０５Hのゲインを、ー１、ー３、ー５（ｄｂ）
下段左はゲインー５ｄｂ固定で、左からは、ホワイトノイズ、ピンクノイズ、右端はホワイトノイズで低音のボリュームを１２時位置でフラット（それ以外は、１４時までアップ）にしたものです。
上段から、２４０５Hのゲインは、聴感で決めたー５で良いと判りました。
下段は、両端の
赤〇を付けたのが１００Hz以下の低音で比較すると左はフラットで右は１０ｄｂ位低域が低い。この違いは、ＲＤＡ５６０のＢａｓｓボリュームで左は、１４時位置まで上げたもので、右は１２時位置でフラットです。これも事前にブルートレインの中のI'm Old Fashionedのベース音と他の楽器のバランスがヘッドホンと６２０Ａの音が同じバランスになるようにして決めたのが１４時でした。これも確認の意味でＦ特を取ってみたら、結果ほぼフラットだったということです。ヘッドホンというのは、振動板が１つなのですっきりとしたバランスで鳴るのでリファレンスにしました。スピーカーで質の良い低音を再現するのは難しいですが、ヘッドホンなら容易に可能で、ヘッドホンは、音質的には非常に優れたフルレンジスピーカーと言えます。今回使ったヘッドホンHPE-170の特性は実測した結果が以下。（２０１７．１．２１のアップ参照）
一番音が良いと思っているJVCのHP-S560とほぼ同じ特性です。
スピーカーは、ウーハー・スコーカー・ツイータの複数が鳴って、位相もクロス附近で複雑に変化するので言い方によりますがマルチアンプなら何とでもなりますので、指針の一つとして、ヘッドホンによる聴感、もう一つがF特と今回しました。
上段と下段で示したかったのは、上段のサインスイープでなくても、下段のホワイトノイズやピンクノイズでもサインスイープとほぼ同じ結果が得られることです。例えば、上段右のサインスイープと下段左のホワイトノイズは同じ条件で鳴らして、F特もほぼ同じなので以降はホワイトノイズで評価。（若干サインスイープの方が滑らかですが）
■５）低音についての考え方 密閉Vsバスレフ 付帯波継続時間（２０２０．３．２９と２０１９．１０．３/１０．２３のアップに詳細）
バスレフは、低音の遅れが生じますので、波形再現性は良くないし歪も原理的に大きいし、Jazzのピチカートベースが不自然なビートに聞こえる。よって元々６２０Aはバスレフですが、バスレフ穴をEVA樹脂で塞いで密閉化しています。■１）の下の写真の６０４－８Gの下の横長の長方形が、そのEVA樹脂です。そのままでは低音がだら下がりになりますので、アンプ（RDA560）のBassヴォリュームを上げてフラットにしたのが、上記■４）の下のグラフの
赤〇の左側です。この考え方は、LEANAUDIOのハチマルさんが提唱していたもの（密閉型ブースト方式）です。
６２０Aの付帯波の継続時間を密閉＆バスレフで比べ１波トーンバースト波形で実験したのが下記。
上が、B/A値で下は付帯波持続時間で、密閉は
青色の線で、バスレフはピンクの線です。
上のグラフで１発目の付帯波Bの主波Aとの比B/Aは２０Hｚのみバスレフが若干低いですが、３０Hz以上ではバスレフの方が悪くバスレフが効いて来ない１００Hz以上ではほぼ同じになっていきます。
下の付帯波持続時間のグラフでは、バスレフがすべての周波数領域で密閉より大きくなっており不要な付帯波を長く出していることが判ります。原因としては、バスレフはポートによる遅延がありこれが効いているのではないか、と思います。
これで純粋に付帯波が密閉は少ないことが１波トーンバースト応答で確かめられました。理想的には∞バッフルならもっと改善するはずです。
付帯波をもう少し細かく見たのが以下、（２０１９．１０．２３アップから）
上段⑤⑥が７０Ｈｚのトーンバースト応答、下段⑦⑧は１００Ｈｚのそれです。
Ｂ/Ａは密閉もバスレフも１前後でほぼ同じレベル。
Ｃ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、７０Ｈｚで約２倍、１００Ｈｚでは１．３倍に悪化しています。
Ｄ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、７０Ｈｚでは密閉は０に対しバスレフは０．１７に悪化、１００Ｈｚでは両者ほぼ０で同じレベルです。
これをグラフ化すると、（４０Hzは別データ有省略）
上段左のＢ/Ａは密閉もバスレフも１前後でほぼ同じレベル。しかし
密閉の方が値は若干低い。
上段右のＣ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、４０Ｈｚで約２倍で５０Ｈｚまでは２倍で推移、１００Ｈｚでは１．３倍になって差が少なくなっています。
Ｄ/Ａは、密閉が低域全般に渡って殆ど０になっているのに比べてバスレフは、４０Ｈｚで０．４５と大きいが周波数上昇と共に減少し１００Ｈｚで０と密閉と同じになります。
バスレフのポート遅延についてはどの程度かなという疑問が沸いて調べたのが以下。（２０１８．１１．２７アップから）
スピーカーの遅れは、最低共振周数ｆ０ｃ、バスレフポートの共鳴周波数ｆｄのピークのところで大きくなるということで、先ずは、ｆ０ｃから算出しました。
この①から左側を、②から右側を出しました。創造の館というブログの説明を引用させて頂き、下記のように算出。
これより、６０４－８Ｇの左側のｆ０ｃの遅延は、３．６ｍｓ、６０４－８Ｇの右側のｆ０ｃの遅延は、２．５ｍｓとなります。これは密閉でも起こります。
バスレフのポートの遅れは、上記ブログの～サブウーファーの音の遅れを測る１～によりますと、トーンバーストの包絡線から算出できるようです。先ずは右側から
この④の左側の２つの↑の間が立上りの遅延時間、右側の２つの↑の間が立下りの遅延時間になりますので、右側のウーハーのｆｄの遅延は立上り１９ｍｓ、立下り１５ｍｓになります。同様、左側は、
⑧から立上り ２５ｍｓ、立下り １５ｍｓとなりました。大雑把に言うと、６２０Aで計測した密閉での低音の遅延は、～３ｍｓとしたら、バスレフのポートの共鳴周波数ｆｄの遅延は、～２０ｍｓとなり、バスレフの付帯波継続時間が延びるのは、このポート共振による遅延で伸びるのではないかと考えられます。
■６）現状のＦ特 左右の差とマイク位置依存
これは以下
上段左が６２０A＋２４０５Hの左側、右は右側のF特です。
左側の７０Hz付近のピークは、ウーハーにマイクを近づけた場合は出ないので、部屋の影響で定在波等の影響です。
左側のスピーカーの前は物があり奥行きが狭い。また１０KH付近の高域は左側の方が若干高いが、１５KH以上は２４０５Hの個体差で左の方が逆に急劇に低下する。
下段左はL+Rでステレオで鳴らした場合ですが、中高域がフラットになるようなマイク位置を聴取位置附近で探したものです。僅か２ｃｍマイクを横にずらしたのが下段右で、４KHｚと１２ＫＨｚ附近に落ち込みがありますが、左または右の単体では顕著には無い（特に１２KHｚ）ことから、これは左右の音の干渉によるものです。
以下のようにマイクを１０ｃｍまで近づけると右も左も７０Hz付近のピークは無いです。これが６０４－８Gのユニットの実力です。
■７）現状のＦ特 各ユニットの特性
これは以下。RDA560はデジタルチャンデバ付の６ｃｈアンプなので簡単に以下のような単体Ｆ特が取れます。（マイクは通常聴取位置。）
上段は左側のユニットのＦ特で、左からL:ウーハー（６２０Ａ）、M:スコーカー（同軸ツイータ）、H:ツイータ（２４０５Ｈ）です。
下段は、右側ユニットで、同様の順番。
ここで注意して頂きたいのは、LとMとHの縦軸の音圧は、ピークを０ｄｂにセットしている関係で、０ｄｂの３つのグラフの絶対値は異なると言うことです。単純に横の３つのグラフを比べても音圧は違います。■６）のグラフで３つのL、M、Hのバランスは見てください。
■８）聴感とパルス音の立上り鋭度のフィルタ次数依存性 （
LT-SPICEに用いたフィルタの伝達関数等の詳細は当ブログの２０２２．５/２０参照 ５/１３、５/３０も関連）
私が主に聴いているのは、スモールコンボのJazzなので、プレイヤーが前に出てくるような臨場感が出る。解像度もあって弾みも十分にあります。デジタルチャンデバのフィルタのQ=0.642と低くするとパルスの立上りが鋭くなると言うことが弾み感を出すのに効いていると思います。これはLT-SPICE解析で調べた結果とパルス＆矩形波の実測結果でそう判断しています。
LT-SPICEでバターワース（BW)フィルタの伝達関数から次数別のパルス鋭度（パルス幅/パルス高さ）を出してグラフ化すると、
となり、次数を上げて急峻に切るほどパルスの立上りが鈍ることが判ります。立上りが最も鋭いのがQ=０．７附近ですが、そこまですると矩形波でオーバーシュートが若干出てきますので、Q=0.642を使っています。これはシミレーションですが、同じ事をRDA560のスピーカー端子に純抵抗負荷をスピーカーの代わりに付けて実験で出したのが下記で、
というように、実測のパルスでもQ=０７附近が立上りが最も鋭くなり、LT-SPICEと同じ結果でした。つまり急峻に切れば切る程、L,M,H間の分離性は良くなりますが、音は鈍ると言うことになります。矩形波の立上りも実測で
となり、次数が上がると鈍ってしまい更にオーバーシュートも顕著になります。これはRDA560のフィルタの結果ですが、バターワースフィルタでも傾向は同じです。先のLT-SPICEでのグラフと同様にRDA560の上記実測もグラフ化すると、
となり、これもLT-SPICEでの結果と同様に、Q＝０．７０７でパルス鋭度が最も良くなる。Q=0.642でもそれに次ぐ値で、上記実測
及び先程のRDAのLT-SPICEの結果と同じ傾向です。
又参考でBWフィルタの場合の矩形波の立上り時間もLT－SPICEで出しましたが、これも次数が上がると上昇（悪化）します。
■９）群遅延時間Tgとフィルタ次数 （
LT-SPICEに用いたフィルタの伝達関数等の詳細は、２２年６月１０日のアップを参照下さい。）
これは実測は無理なのでLT-SPICEで確認しました。カットオフは１８００Hｚにしています。縦軸は、μ秒です。
これを見ると、高次でフィルタリングするのはスパッと切れて音が混ざるのは防げますが、遅延時間の周波数ばらつきが多くなるので波形の再現性が劣化します。聴感でいうと弾みが弱くなり、歪感が増す。２次位が■７）同様Tgで考えても良好で立上り鋭度を考慮すると、Q＝０７附近になります。
左側がバターワースフィルタ（BW)のTgです。
２次LPFはOUT5黄緑線で、
HPFはOUT３青線ですが一番下で重なっていますのでTgは同じ周波数特性です。
４次LPFはOUT６赤線で、
HPFはOUT４水色線ですが下から２番目で重なっていますが若干
水色が上ですのでHPFが少し大きくなっています。６
次LPFはOUT９ピンク線で、
HPFはOUT７灰色線ですが下から３番目で灰色が上ですのでHPFが４次より更に大きくなっています。
８次LPFはOUT１０緑線で、
HPFはOUT８紺線ですが１番上で
紺色が上ですのでHPFが６次より更に大きくなっています。
⇒これを見ると４次以上は波形再現の忠実度を考慮すると使いたくなくなります。
BWのTgは、２次ではLPFとHPFはほぼ同じ周波数特性を取りますが、高次になる程、HPFの方が大きくなるがその乖離も大きくなる。又カットオフ付近でピークをとる。
右側はRDA560のフィルタのTgです。これも傾向はBWと同じですが、異なるのはカットオフ（１８００Hz）附近のピーク高とフラット値との差（上のグラフの赤 ↕はHPF８次）がRDAのフィルタの方が小さくなるので波形の忠実度を保つ観点からはTgのフラット値とピーク高の差が効きますのでRDA560のフィルタの方が優秀と言えます。但し２次は両者同じ。
フィルタ高次で■８）のパルス立上りが鈍るのと、■９）のTgの周波数バラツキが大きくなるのは、同じ事を時間で追っていくか、周波数で追っていくか、ということで、切り口が違うだけで同じことを表していると思います。
では２次のフィルタで、最もTgがフラットになる（＝波形再現性が最善でベッセルフィルタが一例）Q値を探すと（２０２２．６．１０アップ参照）
これは以下。カットオフはTgの差を強調したいので１５００Hzに設定。（１８００HzだとQ=０．６３４と０．５７７が近接し過ぎる）
Q=0.7０7のHPFは一番下で
OUT３黄緑線で、LPFは
OUT７青線ですがほぼ重なっていますが若干
黄緑線が上ですのでHPFの方が大きくなる。Q=０．６３４のHPFは
OUT４赤線で、LPFは
OUT８水色線ですが下から２番目で重なっていますが若干
赤線が上ですのでHPFが少し大きくなっています。Q=０．５７７のHPFは
OUT５ピンク線で、LPFは
OUT９灰色線ですが下から３番目で
ピンク線が上ですのでHPFが大きくなっています。Q=０．５のHPFは
OUT６緑線で、LPFは
OUT１０紺線ですが１番上で
緑色が上ですのでHPFが大きくなっています。
⇒２次でQ変化した場合も、高次と同様、HPFの方がLPFよりTgが若干大きくなる。（ほぼ同等ではあるが）高次で顕著なカットオフ付近のピークはQ=0.59以上で緩く出て、それ以下ではピークは無くなるが、丁度Q=０．５９で以下のように最大限フラットになる。
RDA560でTgを最大限フラットにできる（＝波形再現性が最良な）条件は２次のQ=0.59であることが判りました。総合的には、パルスの立上り特性も考慮して、Q=0.642に決めました。
（群遅延TG（波形再現性）的には、Q=０．５９がベストで、パルスの鋭度（弾み感）からはQ=０．７がベストなので間を採った形）
■１０）現状の部屋の残響特性
これも、久々に測ってみました。従来は、オーディオルームの理想的な残響時間である、０．３秒にほぼなっていました。
３/９の残響時間も、ほぼ、０．３秒前後になっています。
■１１）今後は？
現状の音質は、私のレベルでは満足しています。今後の課題（夢？）としては、２つ位あります。
①上記 ■１）で書いたように、６２０Aのバッフル板に穴を空けて、６０４－８Gになるべく近い所に ２４０５Hを取り付ける。 ６２０Aのバッフル板に穴を開けるのは、勇気要りますね。
②もっと広いオーディオルームを確保する。今の７．２畳は狭い。オーディオファンのお部屋拝見でよく見るように、住んでいる家とは別に家を確保して最低１５畳のオーディオルームとトイレだけでいいので作りたい。”京都のまつ”さんの仰るような奥行きのある定位感を感じてみたいですね。
■１２）傳さんのこと
冒頭のTW3001のステレオサウンドの記事で傳さんを知ったのですが、オーディオ評論家の傳さんが、YOU TUBEにアップされて、オーディオについて語られているのを最近見ました。お元気な姿を拝見して何だか嬉しくなりました。傳さんはカタツムリ（B＆W Nautilus)で聴いているんですね。
”傅 信幸氏（オーディオ評論家 ）が目指してきたオーディオ” https://www.youtube.com/watch?v=wa2_6dRm5TA
”傅信幸×ウィリアムス浩子 いい音といい音楽が出会った素敵な午後” https://www.youtube.com/watch?v=cl-6ehLQuas
■１３）RDA560の６２０A+2405Hのレシピー
ゲイン画面は、
室温は２４．０℃に設定していますが室温が変わると音速が変わるので、遅延距離をRDA560が自動で変更します。
同軸ツイータのバンドパスのフィルタ画面は、
この画面でゲインを反映することもできますが、見にくいので反映させていません。同軸ツイータは、標準カットオフ採用で１５００Hzから出しています。同軸ツイータと２４０５Hのカットオフは、８．５KHｚです。
ウーハーのフィルタ画面は、以下
ウーハーは音質が良いので長めに１８００Hzまで出してます。２４０５Hのフィルタ画面は省略しますが、８．５KHｚのＨＰＦです。他のユニット同様フィルタは２次でQ=0.642です。
