２２３１Ａのウーハーの過渡応答 ～密閉Ｖｓバスレフの周波数依存～ 最近のＴＶのマイブーム～ポロス～

　ラグビーは相変わらず熱戦が続いている。イングランドＶｓニュージーランドも最初の１’３９”の先制トライで黒い軍団が気持ちの部分でノックアウトされた。昨日のウェールズＶｓ南アフリカは、キックによる陣地の取り合いで試合が進んだ。常に南アフリカが先行しペナルティキックの取り合いに終始。南アフリカはスタンドオフのキックの名手”ハンドレ・ポラードが５/５決めて１００％の成功。対するウェールズも名手ダン・ビガーのペナルティキックが３/３決まって１００％。１６Ｖｓ１６までは互角であったが常に先手を取った南アフリカが最後７４’のラインアウトからのモ-ルをウェールズが故意に崩したと言うコラプシングで南アフリカがペナルティキックをポラードが５/５で決めて勝負が決まった。
　ハイパント等のキックの蹴り合いを南アが征したと思う。南アはほとんどデクラークが蹴っていた。⇨この調子が継続するなら南アが優勝すると予想する。

　今回は、１０/６にアップした２２３１Ａのトーンバースト１波でのオシロ波形の観測で前回１００Ｈｚ、５０Ｈｚのみだったが、今回は２２３１Ａのｆ０＝１６Ｈｚを鑑み、２０Ｈｚ～１５０Ｈｚまでオシロ波形を確認しｆ特をグラフ化した。　１０/３０赤字追加　１０/３１緑字追加　１１/２　紫色の字追記

　■１）測定風景
　これは、

　４３３１Ａのウーハー２２３１Ａの前に小型の三脚を置いています。マイクは三脚のトップに置いていますが、ウーハーのセンターキャップの前でバッフルから１０ｃｍの距離で高さは３６ｃｍの位置に置いています。でもこの写真時はマイクを置き忘れたので三脚のトップはネジしか見えませんが本来は超小型マイクを置いています。
　三脚の脚の下に置いているＥＶＡ樹脂の円盤をウーハーの左下に見えるバスレフ穴に詰め込むことで密閉化します。

　■２）２０Ｈｚ、３０Ｈｚのトーンバースト１波でのオシロ波形
　これは以下。Ａまでが本波でＢ以降は付帯波です。

　左上①が２０Ｈｚの密閉で右上②が２０Ｈｚのバスレフで、左下③が３０Ｈｚの密閉で右下④が２０Ｈｚのバスレフです。
　　【２０Ｈｚ】
　　Ｂ/Ａは、密閉が１．１１でバスレフは０．７１ですので若干バスレフのほうが良い。
　　Ｃ/Ａは、密閉が１．０７でバスレフは１．２１ですので若干バスレフが悪化しています。
　　Ｄ/Ａは、密閉がー０．２１に対し、バスレフは０．６１と格段にバスレフが悪化しています。⇒Ｄ/Ａで大きな差。
　　【３０Ｈｚ】
　　Ｂ/Ａは密閉が１．０４でバスレフは１．０６ですので同等。
　　Ｃ/Ａは、密閉が０．５８でバスレフは１．１６ですのでバスレフが倍程度悪化しています。⇒Ｃ/Ａで大きな差。
　　Ｄ/Ａは、密閉が０．０２に対し、バスレフは０．４２と格段にバスレフが悪化しています。⇒Ｄ/Ａで非常に大きな差。
　　Ｄ以降の付帯波の振幅も３０Ｈｚ では明らかに、２０Ｈｚでも若干バスレフの方が大きい。

　■３）５０Ｈｚ、７０Ｈｚのトーンバースト１波でのオシロ波形
　これは以下。

左上⑤が５０Ｈｚの密閉で右上⑥が５０Ｈｚのバスレフで、左下⑦が７０Ｈｚの密閉で右下⑧が７０Ｈｚのバスレフです。
　　【５０Ｈｚ】
　　Ｂ/Ａは、密閉が１．３でバスレフは１．４４ですのでほぼ同等。
　　Ｃ/Ａは、密閉が０．３９でバスレフは０．６７ですのでバスレフが悪化しています。⇒Ｃ/Ａで差
　　Ｄ/Ａは、密閉が０．０６に対し、バスレフは０．０８ですのでほぼ同等。
　　【７０Ｈｚ】
　　Ｂ/Ａは密閉が１．０６でバスレフは１．１９ですのでほぼ同等。
　　Ｃ/Ａは、密閉が０．２４でバスレフは０．３９ですのでバスレフが若干悪化しています。⇒Ｃ/Ａで差。
　　Ｄ/Ａは、密閉が０．２４に対し、バスレフは０．１１と若干バスレフが良い。⇒Ｄ/Ａで若干の差。

　■４）１００Ｈｚ、１５０Ｈｚのトーンバースト１波でのオシロ波形
　これは以下。

　　【１００Ｈｚ】
　　Ｂ/Ａ、Ｃ/Ａ、Ｄ/Ａ共に同等。
　　【１５０Ｈｚ】
　　Ｂ/Ａ、Ｃ/Ａ、Ｄ/Ａ共に同等。
　　→バスレフの効かない周波数領域では密閉とバスレフに１波トーンバースト波の応答差は無い。

　■５）密閉Ｖｓバスレフの周波数依存性の　グラフ
　これは以下。

　上段左のＢ/Ａは密閉もバスレフも同じで５０Ｈｚでピークとなり周波数と共に低下しています絶対値もほぼ同じ。
　上段右のＣ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、～７０Ｈｚで約１．２～２倍悪いですが１００Ｈｚを超えると単調減少で同じ値で推移しています。
　Ｄ/Ａは、密閉が２０Ｈｚを覗いて低域全般に渡って殆ど０になっているのに比べてバスレフは、３０Ｈｚ以下で周波数減少と共に急激に悪化します。

　　バスレフの低音はダンピングが緩いドロンとした音の感じがする。それでシャープな低域を求めて密閉化したが６２０Ａと同様Ｃ/Ａの７０Ｈｚ以下及びＤ/Ａの３０Ｈｚ以下で決定的な差が見られた。私は２２３１Ａを７０Ｈｚ以下で使っているので密閉の方がバスレフより５０Ｈｚ以下でＣ/Ａ、Ｄ/Ａが低いのでその領域ではダンピングの差は大きい。

　　このグラフを眺めていると２０Ｈｚの振る舞いがＢ/Ａではバスレフより悪化しているし、Ｄ/Ａでは逆にーに振れているので異常です。６２０Ａではこの傾向は無かったが、６２０Ａはｆ０（３０Ｈｚ）付近まで見ていないので何ともいえない。２２３１Ａ（ｆ０（１６Ｈｚ））はＳｂ製の５０ｇのウエイトリングをボイスコイルに付加しているのでその無理な荷重の影響がｆ０に近づくと出るのかもしれない。
　６２０Aと４３３１Aとの違いは、６２０Aの方が密閉とバスレフの付帯波比の差が大きいことである。これは６２０Aの方がバスレフポートが開口が広く奥行きが短いためバスレフの効きが大きいことが付帯波比の差の大きい原因と考えられる。　つまり６２０Aの方が４３３１Aより密閉にした効果が高い。

　■６）最近のＴＶ　　～ポロス～
　ＢＳ日テレで以前オスマン帝国列伝をやっていた時間枠１４：３０～で今は～ポロス～をやっている。これが大変面白い。舞台は紀元前350年、栄光を極め“黄金の鳥”と呼ばれた古代インド。国王の息子として生まれた主人公・ポロス（幼名プル）は、インド懐柔をもくろむペルシャ人の邪悪な策略により、 赤ん坊の時に祖国を追われてしまう。 総製作費約81億円、5シーズン全299話の壮大なスケールで描かれる。
　併行してマケドニアの話が挟まれる。多分幼名プルと呼ばれるポロスがマケドニアのアレキサンダー大王のインド遠征で攻撃されるがポロスが撃退するのではないかと思っている。
　→ウィッキペディアを見てしまった（失敗）が、それによるとポロスはアレキサンダー大王との戦いには敗北する。アレクサンドロスに処遇の希望を訊かれたポロスは「王として待遇せよ」とだけ答えた。アレクサンドロスがさらに問いを重ねると、「すべてはこの答えの中に含まれている」と言った。アレクサンドロスはこの彼の勇気と誇り高さに敬意を払い、彼に領国すべてを安堵したうえ友人として遇したという。戦いには負けたが勝負には勝ったというところですかね。

　ＢＣ３５０年に既に布に字を書いて手紙を送っているとか布の通行手形を使っているとか、金貨を交易で使っているとか、王族は煌びやかな宝石を纏っているとか、日本の弥生時代では考えられない。ＢＣ３５０年の日本は弥生時代早期～前期。弥生式土器には水稲農耕技術体系が伴うので水稲農耕による食料生産に基礎を置く農耕社会の黎明期と考えられるが、当時のインドは遥かに進んでいた。釈迦（しゃか）は、紀元前5世紀前後の北インドの人物で仏教の開祖であるので、ポロスは釈迦が死んで半世紀後位の話でマホメット（６世紀）やキリスト（０～１世紀）の生まれる遥か前の話と考えるとインド文明恐るべし。

　音楽的に見ると、テーマ曲が実に良い。郷愁を帯びた旋律はまるで昔の盆踊りのメロディのように聴こえる。村の鎮守のお祭りと言う気分になる。
　音響的にも打楽器の使い方が巧みでそんなに派手な演出ではないが、定位もさり気なく配置されています。
　尚、ポロスとは古代インドの王の一人である。ヴェーダ時代のパウラヴァ族の末裔という説もある。このパウラヴァ族の王の称号であり、いわゆるポロス王の個人としての名は明らかでない。つまりツタンカーメンのような固有名詞ではないとのことです。

　【インド側】
　パウラヴァ国とタクシラ国には古くからの遺恨がある。パウラヴァ国のバムニ王はタクシラ国王アンビの妹の王女アヌスヤ（インド統一を祈願している）を妻とするがペルシャのダレイオス王がバムニに近づき身篭ったアヌスヤを放逐する。アヌスヤはリプダマン司令官に助けられ産み落とした男の赤ちゃん（プル）と逃げようとしたがバムニ王の兄のシヴダット宰相（この人の形相がもの凄く怖い）が追い詰めたため川にプルを投げざるを得なかった。その赤子をリプダマンが拾って逃げた。彼はパウラヴァ国の司令官であったがその地位を投げ捨てて後のポロスになる王子プルを育てるべく夫婦でダスユという暴力集団（今で言うなら海賊）に逃れ、そこでプルを我が子として育てる。プルは成人し屈強な体と精神を持ったスーパーマンのような存在に育つ。
　現在のＴＶはプルがペルシャ船を襲った時に助けたパウラヴァ国の奴隷を祖国に帰そうとしてパウラヴァ国で記憶喪失してしまった母アヌスヤに出会う。パウラヴァ国ではバムニ王の息子のカニシカ王子（カニシュクと発音している）がダスユを敵視し奴隷を帰しに来たプルを捕まえようとするが逆にプルに殴り倒されると言う屈辱を受ける。プルはアヌスヤを母とは知らずにパウラヴァ国に連れ帰ったが、ダスユの王女に命令されて又母をパウラヴァ国に戻すところまで来ている。

　【ペルシャ（ＴＶでは”パーシャ”或いは”ポァーシャ”と発音している）側】ペルシャのシーンは無い。インドに来ているダレイオス王以下として登場。
　ダレイオス王はパウラヴァ国に交易で取り入って、最終的には“黄金の鳥”インドを征服する目的を持っている。ＴＶではダレイオス王がパウラヴァ国にペルシャ軍を駐留させてくれとバムニ王に宣言し、バムニ王が拒否して対戦する所まで来ている。

　【マケドニア側】
　フィリッポス王には妻が２人いるが、妻オリュンピアスの子のアレキサンドロス（オリュンピアスは神ゼウスと交わってアレキサンドロスを生んだと言い張る）と妻フィリナの子アリダイオスの二人の息子が跡目を争う。アリダイオスは母にそそのかされてアレキサンドロスの風呂に毒を垂らし毒殺しようとするが神ゼウスの子アレキサンドロスには毒が通じず失敗。母に幼児の時から少量の毒を与え続けられたアレキサンドロスには毒への耐性ができた為とか。アレキサンドロスは父フィリッポス王の遠征時にトラキアと戦い勝利しトラキア王を馬で引きずりの刑にして骸骨になるまで引きずらすという異常な残忍性とカリスマ性とを持つ。

６０４－８Ｇのウーハーの過渡特性 ～密閉Ｖｓバスレフの周波数依存～

　桜ジャパンは残念ながら南アフリカに敗れた。前半は３Ｖｓ５で南アフリカもノックオンしたり焦っていたので、いい勝負をしていたが、後半連続２トライ等でやられた。やはり防御が完璧だったのでターンオーバーも再々されていてこちらの焦りも誘った。それと日本のラインアウトが下の人に担がれた２ｍを越える南アフリカの選手に取られてしまうのが３回（感覚的には５回位の感じもした）あったし、モールでズルズルと場合によっては数十ｍも後退させられていたのも良くなかった。南アフリカは特に9番のSHデクラークが脅威だっだ。小柄だったが防御も突進力も凄く６５’のモールの突進からのオフロードパスをもらってのトライは見事。

　前回は、１波長のトーンバーストの瞬時波形でも比較したら密閉との波形差が出るのではないかということで調べたが１周波数（１００Ｈｚ）のみで周波数の依存性は見ていなかった。

　■１）密閉Ｖｓバスレフの周波数依存　４０Ｈｚ、５０Ｈｚ
　これは以下。トーンバーストは１波なのでAの＋パルスで終わるのが理想的なのですが、コーン紙には慣性があるのでＢやＣやＤの波は現実には発生します。ＢやＣやＤは小さい（理想的には無い）方が良いので評価としては、波高値の比をとって、Ｂ/ＡとＣ/ＡとＤ/Ａをグラフの下に記載しました。これが小さい方が優秀です。

　上段①②が４０Ｈｚのトーンバースト応答、下段③④は５０Ｈｚのそれです。
　Ｂ/Ａは密閉もバスレフも１前後でほぼ同じレベル。
　Ｃ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、約２倍に悪化しています。
　Ｄ/Ａは、密閉がほぼ０に対し、バスレフは０．３～０．４５と格段に悪化しています。

　■２）密閉Ｖｓバスレフの周波数依存　７０Ｈｚ、１００Ｈｚ
　これは、以下。

　上段⑤⑥が７０Ｈｚのトーンバースト応答、下段⑦⑧は１００Ｈｚのそれです。（⑧ではBがグラフのーのリミット枠を下回っているのでオシロのゲインOSを⑧のー２９から⑨でー２８に変えてグラフ枠内にBが収まるようにしてデータは⑧ではなく⑨で出しています。）
　Ｂ/Ａは密閉もバスレフも１前後でほぼ同じレベル。
　Ｃ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、７０Ｈｚで約２倍、１００Ｈｚでは１．３倍に悪化しています。
　Ｄ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、７０Ｈｚでは密閉は０に対しバスレフは０．１７に悪化、１００Ｈｚでは両者ほぼ０で同じレベルです。

　■３）密閉Ｖｓバスレフの周波数依存性の　グラフ
　これは、以下。

　上段左のＢ/Ａは密閉もバスレフも１前後でほぼ同じレベル。しかし密閉の方が値は若干低い。
　上段右のＣ/Ａは、密閉に比べてバスレフは、４０Ｈｚで約２倍で５０Ｈｚまでは２倍で推移、１００Ｈｚでは１．３倍になって差が少なくなっています。
　Ｄ/Ａは、密閉が低域全般に渡って殆ど０になっているのに比べてバスレフは、４０Ｈｚで０．４５と大きいが周波数上昇と共に減少し１００Ｈｚで０と密閉と同じになります。

　これを見ていますと、密閉に比べてバスレフは付帯波が大きい傾向があり、とくにＤ波（付帯波の１．５波長目）では密閉が全くでないのにバスレフは低域になる程大きくなる。これはダクトから遅れた低音が出てくる影響と考えられる。
　バスレフの低音はダンピングが緩いドロンとした音の感じがする。それでシャープな低域を求めて密閉化したがＣ/Ａ及び特にＤ/Ａで決定的な差が見られた。
　従って、理想的には密閉のＢやＣも無くすことが理想である。これをやるには、∞バッフルにするしかない。つまり密閉では限られた内容積なのでエアーサスが効いてスパッと止まることができない。エアーサスの影響を排除するにはオープンにするしかない。これはこれで難しい。現実的には、壁にスピーカーユニットを取り付けて部屋の外側にもう一つスピーカー室を作って横５ｍ×高さ２．５ｍ×奥行き２ｍ位にできれば２５０００Ｌのスピーカーボックスができるのでエアーサスもほぼ無視できる。次回家を建てる時は、是非この部屋（スピーカーボックス室）を作ろう。そうすればＢ/Ａ（ひょっとすると本波かも？）は無理かもしれないがＣ/Ａはもっと下げれる。

604-8Ｇのマルチセルラホーン上の重り有無の音質比較

　少し前の話ですが、バレーボールＷカップ男子も４位と良く頑張った。近年まれに見る好成績。８勝もできたのは、石川（イタリア・パドヴァ）、西田（ジェイテクトSTINGS）などのポテンシャルの高さは言うに及ばず、石川、柳田（ドイツ・United Volleys）など海外のプロリーグでプレーしているレベルの高さもある。またビッグサーブと呼ばれる強いサーブで相手を攻め続ける戦略は、いまや世界標準となっており西田、柳田のサーブで連続ポイントを挙げるシーンは記憶に残っている。特に西田の最終カナダ戦の５セット目の最後は凄かった。６点位連続で彼のサーブで取って試合を決めた。カナダ選手のアンダーのレシーブが何度も観客席に吸い込まれる。カナダ選手の唖然とした顔が印象的。観客席もドヨメイて圧巻。西田が今回のサーブランキング１位というのも頷ける。その時の最高スピードが１２０ｋｍ/ｈだったが、身長２ｍを越えるビッグサーバーのスピードをも１８６ｃｍと小柄な19歳の西田が超えてた。リードブロックでしっかりとねばり、ワンタッチをとって切り返すシーンも勝利の遠因。でも私が最も勝利のポイントと思うのは中垣内監督の采配。選手時代も全日本の主将で活躍した。しかしスキャンダルの方も２回位はあったが、少しやんちゃな方が大きいことを達成すると思う。

　今回は604-8Ｇのマルチセルラホーン上の重り有無の音質比較についてです。１０/２０青字追記

　■１）音質を定量的に評価する方法として最適なのは？
　604-8Ｇのマルチセルラホーン上の重り有無の音質比較という観点で言うと、１．２ＫＨｚにある共振を９１３ｇの重りで現在は抑えているのがどう数値で表せるか？
実際の音出しの際は１．２ＫＨｚはウーハーの音があるので共振ディップについてはＦＦＴ上は静止音なので影響ないというものの、パルス的な動的な過渡音としては影響が数値で表せると考える。

　■２）マルチパス・ゴースト歪とのアナロジー　　２０１７．１２/８のアップ分のおさらい
　これについて記載されていたのは、やはりタイムドメインの記事で、特に興味を持ったのは、例として出されていた以下の特性である。（これは、タイムドメインのHPの”オールホーンシステムの開発意図”に掲載されている）

　　一番上のAが、元の入力で、その下の２番目のBが低マルチパス・ゴースト歪の試作ホーンの応答、３番目のCがBの試作ホーン上に消しゴムを置いた応答で、４番目のDが、市販セクトラルホーンの応答である。マルチセルラホーンの共振もマルチパス・ゴースト歪と似たようなものと考えられるのでこの２番目のBのように重り追加で付帯波の１発目が小さくなると予想した。

　■３）評価風景
　先ずは、通常の状態で重りあり。アンプRDA520へはTVの前を通って白いUSBケーブルでPCの右面のUSB入力からWGの信号を入れています。

　次は６２０Ａとしてノーマルの重りなし。

　９１３ｇの重りは６２０Ａの天板の手前に置いています。

　■４）評価結果　１波トーンバースト　２ＫＨｚ
　これは以下。右側ユニットで測定。マイク位置はユニットの特性をダイレクトに撮りたいので超ニアー（マイク距離１０ｃｍ）です。

　選んだ周波数は、同軸ツイータがクロス１．５ＫＨｚ辺りなのでその少し上の２ＫＨｚとクロスに近い１．８ＫＨｚにしました。
　上段が２ＫＨｚで左の①が重りありで右の②が重り無しです。評価は前のウーハーの密閉Ｖｓバスレフと同様本波の波高Ａと付帯波のＢ、Ｃの波高の比でこれが小さい方が優秀と言う評価基準です。
　Ｂ/Ａについては、①が０．９２で②が０．９７なので、重り無し②が①より　６％悪い。
　Ｃ/Ａについては、①が０．１９で②が０．２４なので、重り無し②が①より３１％悪い。

　Ｃ以降の水色で囲んだ後続の付帯波は、ほぼ同じレベルです。

　■５）評価結果　１波トーンバースト　１．８ＫＨｚ
　下段が１．８ＫＨｚで左の③が重りありで中央の④が重り無しです。重りありでオシロのゲインＯＳ＝－３４で波形を出すとＡがグラフの上限を超えてしまう（これが右の⑤）ので③ではＯＳをー３３に下げてＡが上限を超えないようにしました。
　上記と同じく下段③④で評価すると、
　Ｂ/Ａについては、③が０．７９で④が０．８５なので、重り無し④が③より　６％悪い。
　Ｃ/Ａについては、③が０．１７で④が０．２１なので、重り無し④が③より２６％悪い。

　Ｃ以降の水色で囲んだ後続の付帯波は、Ｃ以降の＋の３波は⑤の方が④の重り無しより小さい。

　■６）評価結果　ＦＦＴ及び　６０４－８Ｇの５０Ｈｚの１波トーンバースト
　これについては、下記。

　ＦＦＴは上の■１）でも書いたように静止波なので１．２ＫＨｚの共振は影響しない。これは、上の左の①が重りありで右の②が重り無しで水色の〇が付いている周波数が１．２ＫＨｚですがほぼ同じです。
　下段は５０Ｈｚという低周波でも共振は付帯波には効いて来ると予想して採って見ました。
　Ｂ/Ａについては、③が１．０５で④が１．０２なので、重り無し④が③より　３％良い。
　Ｃ/Ａについては、③が０．３６で④が０．４０なので、重り無し④が③より１２％悪い。

　Ｃ以降の水色で囲んだ後続の付帯波は、Ｃ以降は③の方が④の重り無しより小さい。

　【結論】６０４－８Ｇのマルチセルラホーン上に９１３ｇの重りを置いて共振対策をしたが、これにより２ＫＨｚ付近の１波トーンバーストの付帯波の波高を最初の半波で６％、後半の半波で２６％～３１％改善できることが判った。また５０Ｈｚの低域についても、１波トーンバーストの付帯波の波高を最初の半波は３％悪化するものの、後半の半波は１２％改善できることが判った。

現状の音質把握と過去比較

　昨日のラグビーWカップの日本Vsスコットランドはもの凄かった。興奮＆感動！　後半の途中からは思わず立ち上がったままで応援。
　２５’の稲垣選手の初トライ。これは松島選手の突進からアイコンタクトをしっかり取ったオフロードパスを４人も経由してのトライ。これでチームワークがバッチリだと判る。その後相手方ハーフ団の１０番ラッセルがノックオン。明らかに焦っている。３６’のスクラムも負けてない。アーリーエンゲージでペナルティ。３９’の福岡選手の３試合連続のトライ。これはラファエレのキックをバウンドアップ中に見事に掬い取ってからの誰も止められない突進からのトライ。田村の左端からのキックも決まって２１Vs７。前半は終了。
　後半は、４２’の福岡のインターセプトからの怒涛の５０ｍ爆進のトライ。田村のキックも決まって　２８ｖｓ７。　４５’の姫野のダブルアクションも流石。ベンチプレス１８０Kgは伊達ではなかった。しかしここで相手方もトライして２８Vs２１。６０’の日本の日本の進撃も＃7ジェイミー・リッチーに止められた。いやな感じがしたが、それを吹き飛ばしたのが、姫野の待ってましたのジャッカルでのノットリリース。これで相手方＃７が激怒し福岡を小突いた。＃７の怒りの小突きもこのノットリリースがこの試合の肝だったと判っているから。浮足立った相手方は７４’にノックオン。日本がプレスをかけている証拠。７７’には松島が相手のキックを押さえたがキャリーバックを取られて自陣前５ｍでのスクラム。これも負けない。７９’に相手のボールをターンオーバー。そして８０’過ぎてラストプレイでキックを蹴りだしてノーサイド。２８Vs２１での勝利。両軍リザーブ選手を全員投入しての総力戦。両者見事だった。

　尚、昨日の会場の横浜スタジアムは近くに遊水地があり、そこに洪水の水を貯めることでスタジアムを守っているということで、それで昨日は開催できたのだとか。治水対策がされていたということです。スタジアムは１階は遊水地（通常は駐車場？）で５ｍ以上上の２階にフィールドが作られているとか、中々考えられていますね。近くに流れる鶴見川の氾濫に対して地域の沢山の住民さんの命含めスタジアムも防いでいるということは素晴らしい。感謝しかないですね。

　現状は、ほぼ満足のいく所望の音質になっているので、定点観測として状態を記録するため評価してみました。１０/１４青字追記１０/１５オレンジ色字追記

　■１）FFTの現状１　２０１９年８月２７日時点
　先ずは、今年８/２７のFFTは、

　①はL（左）側のスピーカー（４３３１Aの２２３１A＋６２０A(密閉）＋２４０５）のFFTです。７０Hzに１０ｄｂ位のディップがありますがこのレベルはOK。左側は低域から高域までほぼフラット。
　②はR（右）側のスピーカーのFFTです。L側に比べると低域＆高域が若干落ちていますが低域は奥行きが狭いためです。高域は２４０５がL側より若干ハイ落ちのためです。
　③はステレオでのFFTです。④はステレオでの　位相・高調波歪（２次は緑線、３次が青線）です。位相は若干上下が多いです。高調波歪は、本波（黒線）から４０ｄｂかさ上げで表示されていますので１００Hzから１０KHｚまでは概ねー４０ｄｂですので～１％。

　■２）FFTの現状２　２０１９年１０月１４日時点
　これは以下。

　①（ほぼフラット）②③は、２か月前とほぼ同じです。④は、２か月前より高調波歪（２次は緑線、３次が青線）が１ＫＨｚ以上で１０ｄｂ程度低く良くなっていますので０．３％レベルになっています。位相も２か月前より上下が少なくなっています。特に２ＫＨｚ以上であばれが無くなっています。この差はマイク位置を７．３ｃｍ中央側へ変えたためです。FFTが若干２KHｚ以上が今日の方が上がっているのも高調波歪の差もマイク位置が７．３ｃｍずれたためです。見た目フラットに近づけよかなという魂胆ですが今日が両ユニットのほぼ中央です。

　■３）サインショットの２年前との比較　～ＭＹ　Ｓｐｅａｋｅｒのサインショット評価～
　これは以下。

　左側が２年前で、右側は今年の８/２７のデータです。
上段の応答波形は２年前の方が揺らぎは少なそう。
中段のエネルギー応答も今年の方が揺らぎがパルス状になっています。差はアンプが２年前はＬＰ２０２０Ａ＋で、今はＲＤＡ－５２０しかない。
下段のエネルギー応答（アタック（上の緑線）・ピーク（真ん中の赤線）・リリース（下の青線））については、リリースのみ差があり今年の方が上下に揺らぐのが少ない。

　■４）残響時間の２年前との比較　
　これも以下。

　右側は再現性の範囲で低域が長くなる場合で、左側は再現性の範囲で低域が長くならない場合です。１０回位測るとこの程度差が出ます。
上段が２年前で、中段が今日、下段は比較のグラフです。下段のグラフを見ると、残響時間は２年前とはほとんど変化は無いです。

　■５）今日の日本橋
　今日、千石電商さんにパーツの買いつけに行きました。相変わらず中国の人が多い。またウーバーイーツの自転車が信号無視で爆走多し。今日はゴーカートの６人位のグループが走っていました。パーツを買った後、近くのハイファイ堂を覗いてみました。一番前に４３３３Ｂがありました。再塗装済でした。Ｂでフェライトなので価格は聞かず。フェライトのせいなのかバスレフのせいなのかベースがボンずいて聴こえました。これは普段密閉を聴いているからかも。音はまあまあ。後ろには再塗装済の４３２０がありましたが、３５．８万円でした。また到着したてのALTECの銀箱も店頭にありました。中に入っているのが６０４か６０５のどれなのか聞いておくべきだった。何も繋がれていない状態でした。以下URLを今見れば、４３３３Bが見れます。４３３３Bの後ろで裏向きなのが４３２０。銀箱はこの手前にあったので写っていない。夜誰も居ないのに電気はライブカメラのために点けてるんですね。泥棒なんかも直ぐに捕まえられる。
　https://www.hifido.co.jp/docs/nihon3.html
　１０/１５夜に見たら４３３３Ｂも４３２０も無くなっています。売れたのかな？

A Jazz Hour With Bill Evans ～ Autumn Leaves～

　Ｌｉイオン電池の吉野　彰さんがノーベル化学賞を受賞されました。村上春樹さんの文学賞と同様毎年１０月になると取れるのかというような取材で大変だったと思うがやっとその騒動も吉野さんの場合はジエンドですね。同じ大学を経由したものとしてオメデトウございます。またフィールドは全く異なるのですが２０Ｋｍ競歩の山西さんもオメデトウ。世界陸上金メダルはあの大学とはもっとも縁がなさそうですが頑張ったんですね。先輩と後輩の快挙。自分のことではないのですが非常に嬉しい気分です。１０/１２　青字追加　１０/１３緑字追加　１０月１４日　赤字追記

　さて今回は”A Jazz Hour With Bill Evans　 Autumn Leaves”というアルバムです。あまり有名でもないのですが私のお気に入りのアルバムです。

　■１）この頃のエヴァンス　（ウィッキペディアから抜粋）
　エヴァンスはジャズ・ミュージシャンの中で知名度が高く、中でも、ドラムのポール・モチアン、ベースのスコット・ラファロと録音した諸作品（特に『ワルツ・フォー・デビイ』）は、ジャズを代表する傑作としてジャンルを超えた幅広い人気を得ている。しかし、『ワルツ・フォー・デビイ』の収録からわずか11日後、ラファロは1961年7月6日に25歳で交通事故死してしまった。エヴァンスはショックの余りしばらくの間レギュラートリオ活動を停止。
　翌年にはベースにチャック・イスラエルを迎えて活動を再開するが、スコット・ラファロと共演していた頃のような緊密なインタープレイは、その後退を余儀なくされた。
　1966年にエヴァンスは、当時21歳のエディ・ゴメスを新しいベーシストとしてメンバーに迎える。若いが優れたテクニックを持ち、飛び込むかのように音の隙に入ってくる積極性を持つエディ・ゴメスは、ラファロの優れた後継者となる。以降、ゴメスは78年に脱退するまでレギュラーベーシストとして活躍する。また1969年にマーティー・モレルがドラマーとしてトリオに加わり、家族のために1975年に抜けるまで活動した。ゴメス、モレルによるトリオは歴代最長であり、従って現在に至るも陸続と発掘・発売されるエヴァンスの音源は、このゴメス・モレル時代の音源が圧倒的に多い。
　
　■２）A Jazz Hour With Bill Evansのジャケット
　表は、

　裏は、

　左下のチケットは’７８年９月１１日の京都会館でのライブのチケット（エースプロモートで購入）です。エブリバディ・ディッグスのレコードの中から出てきました。Ｓ席でも３０００円だったんですね。

　下の写真の右下のＬＰ。エブリバディ・ディッグスのレコードとカバーの間に挟まっていました。

　エブリバディ・ディッグスにはエヴァンスの当日貰ったサイン。左のクインテッセンスにはエバンスのサインの右にもサインがあります。これは、フィリー・ジョー・ジョーンズのです。エヴァンスと握手した手が異常に大きく柔らかかった。当時は女の子の手のように柔らかいと感じたのですが今色々な情報から判断すると、彼の飲酒と麻薬禍で肝硬変の末期で体全体及び手もむくんでいたんだと思う。抜けた歯を隠すために口は常に閉じ、浮腫んだ顔が判らないように髪や髭を伸ばしていたと言う記述を読むと、握手もしたくは無かったんだろうと思いますね。にっこりと微笑んではくれたんですが・・・
　当日の曲は残念ながら判りませんが、同月の神戸公演は以下でした。CDタイトル：YOU MUST BELIEVE IN SEPTEMBER
　・第１部　01. The Peacocks 02. Theme From M*A*S*H 03. Detour Ahead 04. Emily 05. In Your Own Sweet Way 06. But Beautiful 07. My Romance　
　・第２部 : 01. Morning Glory 02. Up With The Lark 03. Turn Out The Stars / I Should Care 04. I Do It For Your Love 05. Someday My Prince Will Come 06. Minha (All Mine) - encore - 07. Nardis
　神戸公演は上記CD（神戸で録音と記載）も出ていますが、以下のHPには９月公演全てが載っているものの、その中に神戸がない？でもCDがあるので変更で神戸に来たのであろう。神戸はテープではなく卓直結ででライン収録録音しているので音質は最高だそうです。

　エヴァンス日記　ビル・エヴァンス来日公演のすべて（１９７８年）
　この中で９/１３の大阪公演の曲が以下ですが、神戸と少し違います。My Romanceは両方前半のラストですがエヴァンスのお気に入りで死の直前に弾いていた曲です。
　・第１部０１「Midnight Mood」０２「The Peacocks」０３「Theme From M*A*S*H*」０４「Gary's Theme」０５「In Your Own Sweet Way」０６「But Beautiful」０７「My Romance」
　・第２部０１「Reflections In D」０２「Up With The Lark」０３「Morning Glory」０４「Someday My Prince Will Come」０５「I Do It For Your Love」０６「Nardis」０７「When I Fall In Love」

　■３）A Jazz Hour With Bill Evansについて
　このＣＤは、ベルギーで作ったものです。版権の関係なのかは判りませんが、録音の場所と日は、”Ｒｅｃｏｒｄｅｄ　ｉｎ　Ｃｏｎｃｅｒｔ　ｃａ.１９６９”としか書いていません。ＣＤは海賊版に近いですね。解説もアバウトです。
　しかし、このアルバムはまさにエディ・ゴメスとマーティー・モレルを加えた第二次の最長トリオの好演。前半の＃１～＃６は”Ｑｕｉｅｔ　Ｎｏｗ”又は”ライブ・イン・アムステルダム”というタイトルでリリースされたアルバムの全曲（６９年１１月２８日のアムステルダムライブ）。後半＃７～＃１１は、”ライブ・イン・パリ’７２”というタイトルでリリースされた２枚又は３枚組みアルバムからのピックアップ（’７２年２月６日と１２月にフランス放送局で行ったライブ）。どちらもライブです。
　飛ばして聴くような捨て曲は無いです。また 元々廉価版でお買い得でした。
1. Autumn Leaves
2. Turn Out The Stars（Ｅｖａｎｓ）
3. Quiet Now（Ｅｖａｎｓ）
4. Nardis
5. Very Early（Ｅｖａｎｓ）
6. A Sleepin' Bee

7. What Are You Doing The Rest Of Your Life
8. Twelve Tone Tune（Ｅｖａｎｓ）
9. Sugar Plum（Ｅｖａｎｓ）
10. Emily
11. Some Other Time

　ラファロとの第一次の黄金のトリオでは若い感性をそのままぶつける様に緊張とリリースを極限まで使ったアドリブだった。（インタープレイもあるがエヴァンスとしては）１０年近く経過した本アルバムの頃（’７０年前後）は若い感性は後退したが、一歩引いて客観的に自己の音楽を見つめ直しある種の悟りの境地に達していたと思う。最初に枯葉を聞いた時には、”若い頃のエネルギッシュな感性はどこに行ったんだ”と思ったが聞き直すと”そうじゃないな”と。
　また、エヴァンスのオリジナル曲も５曲もあるので彼の作曲のセンスも楽しめる。
　更に、録音も良いので、エヴァンスのライブの雰囲気を存分に楽しめます。
　
　私のお気に入りは、 ”6. A Sleepin' Bee”　です。軽快なテーマを転がせてから現代的なセンスを醸し出しているエヴァンス、エレピでも似合うんじゃないかと思うフレージング。この傾向はアップテンポの曲では総じて。例えば” 4. Nardis”。マイルスの名曲ですがアドリブが軽く流れるようにスピーディー・現代的に進化しています。ゴメスの訥々としたソロも味があります。
　又、静寂を楽しめる” 3. Quiet Now”や”7. What Are You Doing The Rest Of Your Life”も良いですし、
　”10. Emily”はゴメスのギターを弾くかのようなソロやエヴァンスに戻ってのリラックスして芳醇な香りを残していくアドリブもゴージャスですし煌びやかなエンディングも聴きもの。
　 ”9. Sugar Plum”でのゴメスのソロというよりエヴァンスとの会話を楽しむのもまた一興。