前回チャンデバＣＸ２３１０で低音５０Ｈｚではー１８０度分の時間遅延しているデータを出し、理論的にはクロス周波数以下でー１８０度の位相差、クロス周波数以上で＋１８０度の位相差ができることをアップしているサイトを紹介した。今回は、５０Ｈｚ以外でもー１８０度の位相差があること、つまり周波数依存性を調べてみました。
■１）実験方法（マイク位置）について
実験風景は、前回と同じですので省きます。前回は、オシロのパルス波形を綺麗に見せるために、２２３１Ａ単体のパルスはマイクを２２３１Ａの前に、６２０Ａのパルスはマイクを６２０Ａの前に、両方の音を採る場合は両者の境界の前にマイクを置きました。今回は、マイク位置は２２３１Ａの前に固定し、パルスが重なってレベルが加算さることをはっきりさせました。その代わりデメリットとして、６２０Ａ側の音は斜めにマイクに入りますのでパルス波形が崩れるということがあります。これは判りやすさか厳密性かどちらを優先するかという話です。
■２）実験結果
先ずは、前回と同じ５０Ｈｚです。尚、使用したのは全て１パルスのトーンバーストです。
①は、６２０Ａで赤〇は最初のーパルスで、水色〇は２番目の＋パルスです。②は、２２３１Ａ（チャンデバ経由）で赤〇は最初のーパルスですが、これは①では赤〇に対応するのではなく、その前の＋のパルスモドキに対応します。②の＋の水色に対応するのは、①では赤丸のーパルスで位相が反転し且つー１８０度分遅れるので①の水色の＋と加算されます。③が両方を駆動した場合で、最初の赤〇のーも次の水色の＋も①と②が加算されて絶対値が大きくなっています。
次は、６０Ｈｚですが、結果は同様です。
しかし、６２０Ａはマイクから見ると２０度以下の角度なので流石に指向性の為付帯波形が乱れています。これは、マイクを６２０Ａの前に持っていけば、前回の■４）の①のように綺麗な波形になりますが、その場合には２２３１Aの波形が崩れます。
次が、３０Ｈｚですが、やはり同様です。
３０Ｈｚまで下げると、６２０Ａの方で付帯波形が大きくなってきます。
これは、前回紹介したサイトでも検証されている通り、２４ｄｂ/ＯｃｔのＬＰＦではクロス以下が、１８０度分時間が遅れる（位相差＝－１８０度）ことを示しています。
■３）１０．５Ω系ＡＴＴでの試聴
引き続き、１０．５Ω系ＡＴＴで聴いています。ジャズは、前も言った様に、古いですが、トレーンの”スタンダード・コルトレーン”が圧巻です。１９５８年というとステレオ録音が開始されて間もない時ですが、左に居るトレーンの存在感・気配まで録音されています。更にＴｐのハーデンに変わる時の気配まで感じます。お気に入りの”アイルゲット・バイ”で右側から何箇所か聞こえるブツというノイズが無ければ最高なんですが。流石にＲＶＧ録音ですね。
最近聴いたものでは、１/１３の”題名のない音楽会”での辻井 伸行さんの演奏が素晴らしい録音でした。先ずは、私もお気に入りのラヴェルの『水の戯れ』が良いですね。如何にも噴水から流れ落ちた水が水面に落ちて、様々な波紋を残しているという静かな風景を思い起こさせます。
最後のフランツ・リストの『ラ・カンパネッラ』（La Campanella）も鐘の音色を思わせるハイキーの連打から低音のコードの荘厳さも凄い。
更に最後のクライマックスでの情熱的な高低共存部の迫力も凄かった。寂寥感を帯びて繊細で何だが心に沁みます。
ところで、このスタンウェイは、タカギクラヴィアです。ひょっとして、これはホロヴィッツが恋したピアノ、製造番号CD75かと思いました。しかし調べてみるとＣＤ７５は製造番号１５６９７５、１９１２年製ということですが画面で見るともっと新しい。上の画面では、シリアルは、５１２２９０（～１９８９年製）と刻印されています。ＣＤ７５なら、上記写真の５１２２９０が刻印されている位置にＣＤ７５（ＣＤより７５が少し小さかった）と刻印されていたし、側板も劣化していたので、どうやら違うようです。尚、ＣＤの意味は、ニューヨークスタンウェイの貸し出しピアノで、Ｃはコンサート、ＤはＤ型、フルコンサート、７５はシリアルです。現在はタカギクラヴィア所有です。
■１）実験方法（マイク位置）について
実験風景は、前回と同じですので省きます。前回は、オシロのパルス波形を綺麗に見せるために、２２３１Ａ単体のパルスはマイクを２２３１Ａの前に、６２０Ａのパルスはマイクを６２０Ａの前に、両方の音を採る場合は両者の境界の前にマイクを置きました。今回は、マイク位置は２２３１Ａの前に固定し、パルスが重なってレベルが加算さることをはっきりさせました。その代わりデメリットとして、６２０Ａ側の音は斜めにマイクに入りますのでパルス波形が崩れるということがあります。これは判りやすさか厳密性かどちらを優先するかという話です。
■２）実験結果
先ずは、前回と同じ５０Ｈｚです。尚、使用したのは全て１パルスのトーンバーストです。
①は、６２０Ａで赤〇は最初のーパルスで、水色〇は２番目の＋パルスです。②は、２２３１Ａ（チャンデバ経由）で赤〇は最初のーパルスですが、これは①では赤〇に対応するのではなく、その前の＋のパルスモドキに対応します。②の＋の水色に対応するのは、①では赤丸のーパルスで位相が反転し且つー１８０度分遅れるので①の水色の＋と加算されます。③が両方を駆動した場合で、最初の赤〇のーも次の水色の＋も①と②が加算されて絶対値が大きくなっています。
次は、６０Ｈｚですが、結果は同様です。
しかし、６２０Ａはマイクから見ると２０度以下の角度なので流石に指向性の為付帯波形が乱れています。これは、マイクを６２０Ａの前に持っていけば、前回の■４）の①のように綺麗な波形になりますが、その場合には２２３１Aの波形が崩れます。
次が、３０Ｈｚですが、やはり同様です。
３０Ｈｚまで下げると、６２０Ａの方で付帯波形が大きくなってきます。
これは、前回紹介したサイトでも検証されている通り、２４ｄｂ/ＯｃｔのＬＰＦではクロス以下が、１８０度分時間が遅れる（位相差＝－１８０度）ことを示しています。
■３）１０．５Ω系ＡＴＴでの試聴
引き続き、１０．５Ω系ＡＴＴで聴いています。ジャズは、前も言った様に、古いですが、トレーンの”スタンダード・コルトレーン”が圧巻です。１９５８年というとステレオ録音が開始されて間もない時ですが、左に居るトレーンの存在感・気配まで録音されています。更にＴｐのハーデンに変わる時の気配まで感じます。お気に入りの”アイルゲット・バイ”で右側から何箇所か聞こえるブツというノイズが無ければ最高なんですが。流石にＲＶＧ録音ですね。
最近聴いたものでは、１/１３の”題名のない音楽会”での辻井 伸行さんの演奏が素晴らしい録音でした。先ずは、私もお気に入りのラヴェルの『水の戯れ』が良いですね。如何にも噴水から流れ落ちた水が水面に落ちて、様々な波紋を残しているという静かな風景を思い起こさせます。
最後のフランツ・リストの『ラ・カンパネッラ』（La Campanella）も鐘の音色を思わせるハイキーの連打から低音のコードの荘厳さも凄い。
更に最後のクライマックスでの情熱的な高低共存部の迫力も凄かった。寂寥感を帯びて繊細で何だが心に沁みます。
ところで、このスタンウェイは、タカギクラヴィアです。ひょっとして、これはホロヴィッツが恋したピアノ、製造番号CD75かと思いました。しかし調べてみるとＣＤ７５は製造番号１５６９７５、１９１２年製ということですが画面で見るともっと新しい。上の画面では、シリアルは、５１２２９０（～１９８９年製）と刻印されています。ＣＤ７５なら、上記写真の５１２２９０が刻印されている位置にＣＤ７５（ＣＤより７５が少し小さかった）と刻印されていたし、側板も劣化していたので、どうやら違うようです。尚、ＣＤの意味は、ニューヨークスタンウェイの貸し出しピアノで、Ｃはコンサート、ＤはＤ型、フルコンサート、７５はシリアルです。現在はタカギクラヴィア所有です。
