つんく考

つんくという歌謡曲作家をどう考えるか？
これは２１世紀の日本の歌謡曲を考える際に非常に重要な
ことです。

そこで彼の作品をいくつかのパターンに分けてみたいと思います

①ニックニューサー型
　これは、いわゆる「シャ乱Ｑ」っぽい曲のことですが、
　ロックと言っても、演歌っぽいこぶしが効いていて、これが都市のオトナの
　心の琴線に触れることが多いのです。
　これは元をたどればニックニューサーの「サチコ」やら、ＢＯＲＯの
　「東京で生まれた女」、もんた＆ブラザースの「ダンシング・オール・ナイト」
　など大阪ロックの伝統でもあります。
　「ずるい女」「シングルベッド」（シャ乱Ｑ）
　「しゃぼん玉」「抱いてHold on me」（モーニング娘。）がその典型です。
　特に「抱いてHold on me」は、その灰汁がモー娘。の初期の魅力の一つでした。

②ジャンルソング型
　これは、音楽のジャンルの典型的なメロディー進行や、コード進行を強く
　意識して、そのジャンルがもともと持つイメージを利用するというものです。
　いわば音楽的引用を用いる方法で
　むかしからボサ歌謡・スカ歌謡・テクノ歌謡といったものがありますね。
　つんくの特徴は、その裾野が広いというか、いい意味で広く浅く
　いろんなバラエティーの典型的なメロディーを持ってくることですね。
　スカ系は「ちょこっとＬＯＶＥ］・テクノ歌謡はＷの一連の作品
　パンク歌謡が「This is 運命」
　１９２０年代のチャールストンを意識したのが「ザ・ピース」ですね。

③ソフトロック型
　これは、１９７０年代初頭に流行った、「フリーデザイン」初期「ガロ」など
　にみられる、いわゆるソフトロックの系譜を引くものです。
　ガロの「世界はメリーゴーランド」などはその典型です。
　「でっかい宇宙に愛がある」がつんくワークスの中ではあげられますが、
　　ハロプロ全体のために書いた曲は、大体この部類に入ります。

こうしてみると彼の名声を高めた「Love マシーン」は、この何処にも属さない
ことに気がつきます。あえて言えばディスコ歌謡ですが、それほど強い引用がないので、この曲が彼の文脈の中にある曲ではなく、天から降りてきたインスピレーションで書かれた上に、ダンス☆マンのエッセンスが非常に強い曲だったと
言えるでしょうね。


　

ライムスターの宇多丸さん

私が、歌謡曲について書こうと思ったきっかけは、
ライムスターの宇多丸ことＭＣシロー　こと佐々木士郎さんの
影響が強いかと思います。
雑誌ＢＵＢＫＡでの、彼の歌謡曲コラム　とりわけアイドルの曲への
考察の深さは、週刊文春での近田春夫の名コラム「考えるヒット」に
比するものです。

特に１９６９年生まれの彼は、７１年生まれの私と同じで
幼い頃　ドリフからキャンディーズを覚え、
小学校低学年でピンクレディー　高学年で聖子とたのきん
中学生で花の８２年組　高校生でおニャン子にはまって
いまだに終わらない夏休みを送る、常夏の世代の一人です。
（掟ポルシェ氏などもここにギリギリ属します。さらに下には
７２年生まれのよゐこの二人なども含まれます）
この世代は、アイドルの曲にはっぴいえんどの松本隆・細野晴臣
らがかかわりを持ち出した時期に歌謡曲を聞くことを覚えた、
世代でもあります。

その彼が最近絶賛していたのが、先に書いたモー娘。のユニット
セクシーオトナジャン（ひどい名前ですが）の「オトナ・おとな・オトナ」です。
これはアーバンボサノバの曲調に、藤本美貴の歌謡曲歌唱方を載せた
ボサ歌謡で、７０年代のヒデとロザンナにその端を見ることが出来る、
作品です。とにかく一度聞いてみてくださいよ。