『トンマッコルへようこそ』

（Image source: nkino）
ご覧になった方々が口を揃えて、ヨカッタ、泣いた、とおっしゃるので、「そりゃー、チャン・ジンssi の脚本だもん、当ったり前よー」ぐらいの、なぜか鼻高々の勢いで（自称チャン・ジンの回し者なので）、あちこちの記事を眺めつつ、自分の記事も、もちろんチャン・ジン監督絶賛  記事になると思ってたのだけどね・・・

へへへ・・・堕ちました・・・誰にって、ハギュじゃないよ。これもなぜか皆さん一様に、ハギュがヨカッタとおっしゃるのだけど、ハギュは他にお任せして・・・今回、私の心を捉えたのは、最初から最後までチョン・ジェヨンssi。夫が村を出て９年間戻ってこないと嘆いていたあの村女がジェヨンssi を見つめる目と同じ眼差しで、釘付け状態。はっ、と気づいたら、ジェヨンssi しか観てなかったというか、目に入らなかったので、他の人がどんな演技だったのか正直あまりよく覚えていない。

『Guns & Talks』でも『小さな恋のステップ』でも、もちろんステキなんだけどね、トンマッコルの世界にはなくてはならない存在。リ・スファ（チョン・ジェヨン）は、強靭な精神力と優しさが共存していて、あの村女でなくともすがりたくなる・・・自ら指揮官の器ではないというセリフがあるけれど、実際にこの物語をひっぱっていくのはこの人だ。

この作品におけるシンボリックな存在は、カン・ヘジョンssi　と「ス・ミス」だと思う。カン・ヘジョンssi はトンマッコル村そのもののシンボル、妖精のような存在。彼女は、全身から何かが満ち溢れてくるような演技するから凄い。彼女は確実に作品ごとに違う顔を見せている。

そして、「ス・ミス」に、「That's life（これぞ人生）」 と言わせ、最後に涙を流させたのは、かなり意図的に反米要素を排除しているようにみえる。ユートピアには国境はないということか。

さて、この監督パク・クァンヒョンはこの作品が初メガホン。イケメン 監督なのよね。「『もののけ姫』の影響を受けています」ってハッキリ言っているところがいい。あのイノシシが出てこなかったら、そしてイノシシバーベキューがなかったら、みんな心を開くことはなかったに違いない。焼肉って偉大・・・

リ・スファが村長に「どのようにしたら、このように穏やかに村を統制できるのか」とたずねる場面がある。さぞかし、仙人のような名言が飛び出るのかと思ったら、答えはあっさり、「たくさん食べさせること」。人心を掌握するには、まず「食す」ということなのか。このあたりも笑える一方でいて核心をついているところが、いかにもチャン・ジンssi らしい。

風景はファンタジックな仕上がりで観ていて美しい。たまにファンタジックすぎて、チャン・ジンssi の脚本の面白さとカブったり、競ったりしてて、面白さのインパクトがいまひとつで、もったいないな・・・どしてココ笑わないの? っていうところが続出だったほど、観客が静かだったのだけど、これは寓話的世界に入り込んでいたせいだと思う。

チャン・ジンssi がこの作品のメガホンをとっていたらどんな映像だったろうか？ 空間の使い方、見せ方が面白くて、観客をうまく空間移動させる。そんなことを想像するのもまた楽しい。

ちなみにハギュ主演『天国からの手紙（原題：火星に行った男）』の脚本もチャン・ジンなのだけど、へっ、チャン・ジンだったの??? とあとから疑ったほど、チャン・ジン色が薄いような気がした。監督（キム・ジョングォン）が悪いのか、脚本（チャン・ジン）が悪いのか、主人公（シン・ハギュン）が悪いのか、ヒロイン（キム・ヒソン）が悪いのか・・・個人的にはヒロインがいただけなかった。どうもキム・ヒソンssi とは相性が悪いらしい私・・・『天国から・・・』もチャン・ジンssi が撮っていたら、また違っていたのに・・・

ともあれ、ジェヨンssi に堕ちてすぐに呼ばれたような気がする。シネマート新宿オープニング記念Week では、ジェヨンssi の出演作品が２本も上映される・・・もちろん駆けつけますわよ・・・