そんなに長くないです

06/28　私の音楽仲間 (506)　～　私の室内楽仲間たち (479)



　　　　　　　　　　　　そんなに長くないです



　　　　　　　　　これまでの 『私の室内楽仲間たち』



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ブラームスの弦楽六重奏曲 第１番 変ロ長調 Op.18。

　その第Ⅲ楽章は “スケルツォとトリオ” です。



　４つの楽章中もっとも短く、私のチンタラテンポでも、
４分あれば終わってしまいます。

　手元のパート譜では、全11ページ中、１ページだけ。
どの６つのパートを見ても、これは同じでした。



　そのページは、上から SCHERZO、TRIO、CODA
に分れていて、TRIO の後は、冒頭の SCHERZO に
戻ります。

　二度目の SCHERZO が終ると、今度は CODA に
入り、楽章は終ります。



　［譜例］は、(1) SCHERZO の冒頭と、(2) CODA の
全体。　いずれも Vn.Ⅰのパート譜です。

　［演奏例の音源］は１分少々の長さで、SCHERZO
（繰り返し無し） から、直接 CODA に入ります。

---

　おやおや。　長さがバラバラですね。　最後の音の。

　そこで私の声が…。　「そんなに長くないです。」



　せっかく気分良く楽章を終われる…と思ったのに、“鬼の
ような一言” が浴びせられます。　冷酷極まりないですね。

　実はこれ、今回に限らず、よく見かける光景なのです。



　そこでお節介な私は、「今後は同じような過ち
を繰り返さぬように」…という親切心から…。

　…なんて言っても、誰も信じませんよね…。




　「楽譜をよく見れば、最後の音は “四分音符４つ” 分しか
無いだろう。　なんといい加減な奏者たちだ！」

　まあまあ。　確かにそうなんですが、実は目に見えない敵
のせい…なんです。

---

　まず、「ff で終わる音楽は、最後の音も長いのだ。」…
という先入観、趣向、あるいは、都合のいい拡大解釈。



　４つあるブラームスの交響曲を見てみましょう。
その最終楽章の終わり方は…？



　第１番はハ長調、第２番はニ長調の、堂々たるハーモニー。
第３番は、管楽器の静かなヘ長調が、聴く者を優しく包む…。

　以上は、いずれもフェルマータがかかっています。

　ところが第４番だけは違う。　今回の曲と同じで、3/4拍子。
最後もやはり４拍。　フェルマータはありません。



　私はかつて、あるオケで Viola を弾いていました。
この第４交響曲も何度となく体験しましたが、楽譜
の指示に従う指揮者は、あまり居なかった。

　ある日本人指揮者などは、完全なフェルマータ！
それも、“音楽監督” という肩書きを持つ人間…。
ちなみに、故人です。



　あっけなく終わり、ホ短調で突き放される。

　そこがいいんです。

---

　次の “敵” は、弦楽器奏者が陥りがちな、奏法のクセ。

　「弦の上に重さがかかりっぱなし」…だと、よくこういうこと
になるのです。　大きくて長い音でも、“最後は軽い響きで”
終わる場合が珍しくないのですが…。



　具体的には、「最後の四分音符の中で、音が
減衰するように」…演奏することをお薦めします。

　ただし、短くはならない。



　弓は軽くなりながら空中へ。　しかしスピードは保たれた
ままなので、弦は減衰しながらも振動を続け、さらに残響
が加わるかも。

　“響き” は （３拍 ＋ α） の長さが必要なのです。　かと
いって、“必要以上に延ばしてから終わる” のでも、“太い
音のまま終わる” のでもない。



　離陸する飛行機を想像してください。

　スピードがあるからこそ、最後は軽やかに飛び立てる
のです。　重さが残って、地上で長時間停止したまま…
なのではなく。

　スピードと重さは、反比例する。　音でも飛行機でも。

---

　以上の二つの “敵” は、連携して現われることが多いもの
です。　弦楽器奏者ならずとも、人間は力みやすいから。

　いずれにせよ、あのブラームスが残した指示を、そう簡単
に無視していいはずがありません。　「この作曲家より自分
のほうが上だ！」…と感じるような演奏家など、滅多に居る
とは思えませんから。



　…かく言う私も、昔はとんでもない事をしていました。　ある
曲でブラームスは、弦楽器にスタカート （・）、同じ進行をする
管楽器にはアクセント （＞） を指示していた。　それを私は、
自分勝手に混同して “解釈” してしまったのです。

　そのときは第２交響曲で、その過ちが解ったのは、何年も
経ってからのこと。　弦楽器奏者としての自分が未熟だった
から、そんなことになったのです。



　ちなみに、ドヴォ(ル)ジャーク先生によく見られるような
“不一致” は、ブラームスではほとんど見られません。

　皆無ではありませんが。




　余談ですが、この “指示の不一致” で、私がいつも
思い浮かべる曲は、あのヴァーグナーの、『マイスター
ジンガー』第一幕への前奏曲です。

　冒頭では、同じ進行をする弦、管の各楽器に、ドイツ
語で、異なるアーティキュレーションの指示があります。
不幸にして、この指示に忠実な演奏を、自らは体験した
覚えがありません。




　最近は、もっと早く気付けばよかった…と感じることだらけ…。

　自分に残された時間も、もう “そんなに長くないです” から。




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