11/10 私の音楽仲間 (443) ～ 私の室内楽仲間たち (416)
したたかなブラームス
これまでの 『私の室内楽仲間たち』
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したたかなブラームス
歌うチェロはブラームス？
作為の無い “甘さ”
似て非なるもの
そんなに長くないです
読解を強いるブラームス
肘でハジく？
お尻を軽く？
耳を欺く？
敵か味方か？
ブラームスの弦楽六重奏曲第１番変ロ長調 Op.18、
今回はその第Ⅲ楽章、“スケルツォとトリオ” です。
［譜例 ①］
［演奏例の音源］は、うち、スケルツォの部分です。 また
上の［譜例］①はその冒頭で、ViolinⅠのパート譜です。
12小節すると繰り返し記号がありますね。 “Ａ” の箇所
ですが、今回の音源は、そのまま先へ行っています。
すると…。 何拍子だか、一瞬解らなくなりませんか？
曲をよくご存じのかたは別として。
書かれている拍子は 3/4。 でも、拍を規則的に感じる
のを、“何か” が邪魔しているようです。
“繰り返し” の先の部分が問題ですね？ スコアで見て
いただくと、以下のように書かれています。
Vn.Ⅰは、相変わらず “一拍目” からスタートしています。
↓
［譜例 ②］
ところが他のパートは、すべて “三拍目” からですね！
これでは、聴き手が戸惑ったとしても、無理ありません。
以後、シンコペーションで “一拍ずれた形” と、低音の
“規則的な三拍子” が共存しながら、音楽は進行します。
それにもう一点、そもそも不自然な問題があることを、
感じておられませんか？ 少なくとも無意識に。
それは、この “上昇４度” です。 Vn.Ⅰは、いつも
一拍目から弾き始めていますね。
これ、言わば “Sol - Do” の進行で、“下降５度” でも同じ
ことになります。 和声的に強い解決を思わせる音程なので、
三拍子の音楽なら、“三拍目～一拍目” というのが普通の形
です。
マーラーの交響曲第一番、そのスケルツォ楽章。 これを
思い浮かべるかたも、きっと居られることでしょう。
そこではテーマも、低音の進行も、共に “Mi - La”。 同じ
三拍目から、同時にスタートしています。 “平行８度”…。
…ということは、私の弾く Vn.Ⅰのパートが、そもそも “混乱
の原因” だったようですね。
事実、今回の演奏の場でも、少々戸惑う仲間がいました。
なぜって、演奏が何度か止まってしまったんです。
それで私は以後、体を左右に揺らさなければならなかった
ほどです。 弾きながら、小節の頭を示すために。
でもこれ、私のセイではありませんよね？ こんな
楽章を作ったブラームスが悪いんです。
いえ、それが彼の計算だったのでしょう。 聴く者
を一旦、混乱に陥れ、そのまま放置したかと思うと、
やっと最後にリズムを解決に導き、安定させる。
皮肉屋、ブラームス…。
その手法を “嫌らしい”…と思うか、それとも “魅力的だ！”
と感じるか。 貴方はどちらでしょうか？
ただ、この類のことはブラームスの曲では珍しくありません。
３拍子系の曲を挙げれば、第３交響曲の第Ⅰ楽章 （6/4拍子）、
もっと複雑になると、第２弦楽五重奏曲の第Ⅰ楽章 （9/8拍子）
があります。
さて［譜例 ③］は、前回ご覧いただいたものです。
第Ⅱ楽章のテーマを、最後にチェロが初めて弾く箇所でした。
［譜例③］
これと、先ほどの［譜例①］を比べてみましょう。
なんだか似ていますね。 後半の部分には差がありますが…。
そうなると、気になるのは第Ⅳ楽章です。
［音源ページ ①］ ［音源ページ ②］