十二月大歌舞伎夜の部 2019.12.10

先週に続き歌舞伎座へ


やはり先週に近い客層（純粋歌舞伎ファンぽい）
賑やか。わいわい。

今回もお席の近いおふたりと少しおしゃべり。
どちらも玉三郎の追っかけだそうで、特にお一人は全国公演を追いかけてるそうです。
後ろのお客さんも、玉さん目当てで、一つ目は寝てるかもなんて（悪意あり）


一、神霊矢口渡しんれいやぐちのわたし
頓兵衛住家の場

極悪人、渡し守頓兵衛を松緑。
純愛に生きる、初心な娘お舟を梅枝。

松緑良かったです。
個性が強すぎて、正直前半のしっとり感を損なわないか不安でしたが、
ぴったりの悪役でした。動きが大きくてこういう話に合います。

梅枝がまた期待以上。いつもは凛とした印象ですが、かなり色っぽい。
少しお話した方の見立てで、玉三郎が指導してるから似てきた・・と。

この話は、浄瑠璃が元なので、動きが派手。
分かりやすいしこういうの好き。
多分後ろの方も寝てなかったと思います

ところで、この舞台絶対観てると思うんですが、記録もカタログも見つからず。
そのときも面白いなあと思ったんですが。

二、本朝白雪姫譚話ほんちょうしらゆきひめものがたり

ご存じグリム童話を、歌舞伎化
これが予想以上、すごく良かったです。

原作に忠実なストーリーを、巧みに日本化して実によく出来てる。
個人的には新作歌舞伎で最高に好きです。
まず、脚本がよく出来てると思います。
音楽も違和感なく、ちゃんと長唄で、新しく作ったようです。
玉三郎考証の衣裳も素敵でした。

白雪姫を玉三郎が可愛らしく演じて。
鬼母を児太郎。まあすごく良かったです。表現力というか演技力自在。
鏡の精に梅枝。これもぴったり。
児太郎と梅枝が、まさに鏡写し。

昼の「阿古屋」を彷彿させる、３人での琴演奏有（実際には一部のみ生）

「七人の妖精」。子役がカラフルな稚児姿でまあ可愛いこと。
おなじみハイホーも取り込んで。

それから大事なこと
紗？を使った、舞台がまた素晴らしいのです。
御殿の中から森の中まで、うまく変化させています。


少しネタバレですが、
最後に、鏡の精は実は、母の心の声だった、ということです。
この話、真の主役は、母親だと思います。
すばらしい解釈に納得


玉三郎の追っかけの皆さんももちろん大満足されてました。