東京公園
2011年／日本
‘高尚な作品’の難解さについて
総合
60点
ストーリー
0点
キャスト
演出
ビジュアル
音楽
２０１１年７月号の『群像』において『東京公園』に関して青山真治監督と映画評論家の蓮實重彦氏が対談をしている。とても興味深いものだったので、気になったところを箇条書にしてみたい。
『都会の女』（F.W.ムルナウ監督 １９３０年）、『渇き』（グル・ダッド監督 １９５７年）、『大地の子守歌』（増村保造監督 １９７８年）、『ファンタスティック Mr.FOX』（ウェス・アンダーソン監督 ２００９年）、『阿波の踊子』（マキノ雅弘監督 １９４１年）、『宗方姉妹』（小津安二郎監督 １９５０年）、『サバイバル・オブ・ザ・デッド』（ジョージ・A・ロメロ監督 ２００９年）、『奇跡』（カール・テオドア・ドライヤー監督 １９５４年）などの作品を取り上げながら、蓮實氏は『東京公園』を青山監督の「グリフィス回帰」と捉え、こたつの上に置いてあったワインの瓶を「小津の修正」と見倣し、「バストショットがあれだけあり、ことによったら構図、逆構図の切り返しショットが出てきそうに思える人物が斜めを向いていても、その人物を画面の真ん真ん中に置かれる。このようなことをやっている人は世界にいない」と賞賛し、「六十年代後期からの、もう揺れ始めてはいても技術的には一流の大映映画の画面に似ている」とし、増村保造の『大地の子守歌』の水平線の問題に言及しながら、「筆島が見える場所に着いて、一同が車からおりて海側を見ているのに、次のショットでいきなり山肌をなめ始める‘つなぎ間違い’」の正当性を論い、三浦春馬がロングで振り返るシーンをジョン・フォード監督作品のモーリン・オハラに例え、黒い服装のままの小西真奈美の‘横たわり方’を見逃さず、中上健次（大島渚的？）のような混沌からの自由から、現在の‘不自然’な透明さへの復帰を祝福する。確かにそう言われればそうなのだろうが、圧倒的に映画の知識に乏しい私には指摘されている部分の良さがよく分からなかった。的確なショットで撮られているとしても私には『東京公園』には‘グルーヴ感’が欠けていると感じる。
青山監督の「どこからがフィクションでどこまでが生々しさなのかという境界をできる限り排除する」という映画制作の姿勢は、ベクトルは違えども、松本人志の映画の制作意図と共通していると思うのは私だけなのか？
「『東京公園』というタイトルや物語まで含めて、複製だというところ」「だれも彼も複製＝幽霊に見えるようなつくり方」という意図は理解できるとしても、どうしても作中の「ゾンビ映画」は‘逃げ口上’のように見えるし（明らかにJ・J・エイブラムス監督の『SUPER8/スーパーエイト』のエンドロールで流れる『The Case』というタイトルのゾンビ映画に見劣りしている）、‘全員幽霊化’は‘グダグダ化’と紙一重だと思う。
井川遥に最後まで喋らせなかったところは面白かったが、やはり息子であるならば初島百合香と志田杏子が似ていることは気がつくと思う。
責任の所在あいまい、ＩＡＥＡで日本批判相次ぐ(読売新聞) - goo ニュース
２０１１年６月１８日の毎日新聞で石原慎太郎がインタビューに答えている。「原発とは
どう付き合うべきでしょうか」という質問に石原は「みんな戦々恐々してるけど管理が悪い。
それに今度は完全に想定外、天災ですよ。人災じゃないんだよ。米スリーマイル島の事故
もチェルノブイリの事故も人災なんです。今度の地震は「古文書に大津波の記録があった」
といったって、あったのか無かったのかも分らない。きちんとした記録というものをみんな
参照するんでね。「ここまで水が来た」と記録があっても、それで原発の対策を考えろと
いうのは酷な話だ。ただ今回の事故では、後のハンドリングが悪かったと思いますよ。」
と答えている。普通、管理が悪かったことを人災と呼ぶと思うが、岩手県綾里村にある
「明治三陸大津波伝承碑」の碑文には明治２９年６月１５日に３８．２メートルの津波が
来たと書かれているのだから、「あったのか無かったのかも分らない」ことはないし、
“「ここまで水が来た」と記録があっても、それで原発の対策を考えろというのは酷な話”
でもない。このようにインターネットを使えばすぐに分かるような事をたいして調べもしないで
適当な事を言っている人物が都知事に選ばれてしまうのだから、日本は平和なんだろうね。
