疾走する Mozart …

05/07　私の音楽仲間 (166)　～　私の室内楽仲間たち (146)



　　　　　　　　　弦楽五重奏曲　ト短調　K516




　　　この集いは、すでに何度かお読みいただいているグループです。

　　　　　　　　　これまでの 『私の室内楽仲間たち』




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Dvořák、Beethoven と続いた、五重奏曲のプログラム。
最後に控えた曲目は、名曲、Mozart の "ト短調" です。




　全曲は、以下の各楽章から成ります。



Ⅰ　ト短調　　4/4拍子　Allegro

Ⅱ　ト短調　　3/4拍子　MENUETTO.　Allegretto

Ⅲ 変ホ長調　4/4拍子　Adagio, ma non troppo

Ⅳ　ト短調　　3/4拍子　Adagio　～　ト長調　6/8拍子　Allegro




　メンバーは再び入れ替わり、Violin が私、Ｃ.Ｓ.さん、Viola が
Ｓ.さん、Ｓａ.さん、チェロはＳａ.さんです。

　もちろん、Ｓａ.さんはお二人おられ、別人なのは、毎回お断り
しているとおりです。　お世話係のＳａ.さんがいくら器用でも、
一度に二役は無理ですよね？　手の込んだ録音でもするなら
別ですが…。

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　小林秀雄氏が、この曲を「疾走する悲しみ」と表現したのは、
あまりにも有名です。

　「悲しみが疾走する」…。　疾走するのが "喜び" なら、まだ
解ります。　特に、終楽章は "ト長調" の "快適な" テンポです
が、"短調の気分" をどこかで引きずっているような気もします。
短調の部分は、ほとんど聞かれないのですが。




　実はここで、本来はもう一つ触れなければならないことが
あります。　それは、「長調は喜び」、「短調は悲しみ」…と
いう図式は、ここでも正しいのか？　…という問題です。

　しかし、今回は残念ながら、これについては論じないこと
にしましょうね。　問題が、西洋音楽史だけに留まらない
かもしれないので…。

---

　話は変わりますが、私がこの曲に演奏者として最初に触れた
のは、今から25～30年前のことになります。　パートは、やはり
ViolinⅠでした。

　さらに余談になるのをお許しいただければ、楽器の構え方は、
今とはまるで違います。　ネックの先端が、「左上へ、高く上がり
さえすればいい！」　そんな考えでした。




　ここで、Violin などの "肩当て" の話になりますが、当時の
私は、既成の商品では高さ、厚さがまるで足りず、分厚い布
などを用いていました。　それも、楽器の裏側、つまり下の
部分に取り付けるのは無理なので、肩の上、つまり「スーツ
の中」にたくし込んで、本番に臨んでいたのです。

　口の悪い同僚が、それを揶揄して、「あっ！　"アメリカン
フットボール" が来たぞ！」



　もちろん私には、それなりの "ポリシー" がありました。　主
たる関心事は "音質の透明性" だったのですが、しかしその
反面、失うものが、あまりにも多かったのです…。

　…それに気付いたのは、さらに後年になってからのことでした。

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　それから長い年月が過ぎ、私の弾き方、楽器の構え方も大きく
変化しました。　私が今 Violin を弾く場合、"肩当て" を使うことは
使います。　しかしその厚さは、ほんの "布切れ１枚分" に過ぎま
せん。

　「高さを作る」と言うより、むしろ「"肩の骨の凸凹" を埋め、楽器
の "ぐらつき" を避けるためだけ」…と表現する方が正確でしょう。



　いや、それ以上に当時と異なるのは、楽器の、"上板側" の話
です。　そう、"顎当て" を使わなくなってしまったのです。




　これについては、この場で詳述するのは避けることにします。
それは不可能ですし、また誤解を生む危険が極めて大きい
からです。



　ただ一言だけ。　「肩当て、顎当て」同士には深い関係があり、
さらにこれと楽器の構え方、すなわち、「楽器の先端が、上下
左右、どちらを向くか？」という問題の間には、密接、不可分
の関係があるということです。

　右手、左手とも、"技術" という言葉で一般に処理されている
領域にも、当然関係してきます。

---

　話が反れてしまいました、申しわけありません。　ここらで
元に戻りましょうね、「疾走する Mozart」 に。

　「疾走する "悲しみ"」ではなくて。



　なぜなら、当時の私の楽器の構え方こそが、"疾走" を誘発して
いたからなのです。　日常的に。　つまり、「走りやすく」、弾いて
いてテンポが不正確な、悪いクセを。　少なくともそうなる一因が、
この楽器の構え方でした。

　…と問題を持ち出しつつ、またもや深入りは避けることにします。




　Violin、Viola の演奏に携わっておられない方々には、何のことか、
とても解りにくいですね？　いや、あるいは、これらを演奏する方々
にとっても…。

　問題は、それほど "根深い" からです。

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　またもや問題の視点を変えてしまいますよ？　大変恐縮です。



　演奏者自身が暴走してしまうと、「疾走する悲しみは、聴き手
には伝わらない」ということを、今更ながら私は感じるのです。



　第Ⅰ楽章、第Ⅳ楽章には "Allegro" とありますが、これは
決して "急速に" 弾くべきではありません。

　たとえ、「自分はそう解釈するから、速く弾くのだ！」という
確信が、貴方にあるにしても。



　なぜなら、"解釈" とは往々にして、"自己正当化" に等しい
からです。　"自分のクセ" に気付かない故の。

　それは、私、自分自身が、いい例だからです。

　自分自身が不心得であるのはもちろんですが、「用いる
道具自体も大きな影響を及ぼす」という。

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　Mozart さん、ごめんなさい。　悲しみは疾走せず、停滞する
のみです。

　今日の私の心の中では。　悲しいことが、二つも三つもある
からかもしれません。　音楽以外に。　私自身にはどうしようも
ないことが。　ここ数日。　考えれば考えるほど…。　何年間も
解決できない、思い返せばさらに辛い…。



　貴方のこの曲を思い返し、頭の中で鳴らせば鳴らすほど。

　"増幅、鬱積する悲しみ"？




　今度また、貴方のこの曲について触れる際には、もっと
高尚な観点から記せるように努めます。




［音源ページ］

［バルヒェット四重奏団］