傑作への誘い

02/17　私の音楽仲間 (563)　～　私の室内楽仲間たち (536)



　　　　　　　　　　　 傑作への誘 （いざな） い




　　　　　　　　 これまでの 『私の室内楽仲間たち』




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　　　　　　　　　　　　　　　傑作への誘 （いざな） い




　室内楽の人気曲、ハイドンの弦楽四重奏曲『皇帝』、
Op.76-3。　第Ⅱ楽章 (1797年) が、自作の『皇帝讃歌』
(1796年) を基に作られたことは、よく知られています。

　ハイドン自身も “最高傑作” と述べたお気に入りの曲
で、ピアノ独奏用に編曲したほどです。



　そしてナポレオンが攻め寄せる中、これを、ヴィーンの
自邸内で盛んに奏でつつ、自他の愛国心を高めていた
と言われます。



　しかし1809年６月１日、ヴィーンは陥落してしまいます。
ハイドンが亡くなったのは、その前日のことでした。



　男声合唱による讃歌、四重奏曲、そしてピアノ曲。

「自分が傑作を残せば、神は必ず報いてくださる。」
そんな溢るる信念を、きっと抱いていたことでしょう。

　しかし、時は彼に味方しませんでした。　作曲当時
は "神聖ローマ帝国皇帝" であった、主君フランツ・
ヨーゼフは、1806年以来、実質的には "オーストリア
の王" に格下げされていました。



　自身もフランツ・ヨーゼフであるハイドン。　二人は、
いわば運命共同体でもありました。

　作曲家が、いかに大きな失意のうちに世を去った
ことか。　それは想像にかたくありません。

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　譜例は四重奏曲『皇帝』から、最終の第Ⅳ変奏です。

　何度かご覧いただいていますが、相変わらずの塗り絵
が、特に目立つ譜例です。







　色が塗られているのは、例によって各モティーフです。

　テーマは Vn.Ⅰにありますが、その他どのパートも、
モティーフで埋め尽くされていることが解ります。



　単旋律でありながら、多声的な要素を持つ、緻密な作品。
厳格な規則に則って作られていながら、ハーモニーの響き
はこの上なく美しく、感動的です。

　ハイドンが自ら “最高傑作” と呼ぶ、そのわけが解る
ような気がします。

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　話題に上る機会は、第Ⅱ楽章が多いことでしょう。

　しかし全楽章が、モティーフ的にも密接に関連して
います。




　モティーフの中には、【Sol、Mi、Fa、Re、Do】の
動きと、似ているものも見られます。



　「それぞれの音名は、“神よ、皇帝フランツを
護り給え” のドイツ語中の単語から来ている。」

　その説には、この場でもすでに触れました。







　これは、第Ⅰ楽章冒頭の主題の動きですが、
“讃歌” のモティーフの一つと似ているのは、
偶然かもしれません。

　『皇帝讃歌』の旋律は、クロアチア民謡が
基になっている…と考えられているからです。



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---

　『皇帝』の全楽章には、上の数々のモティーフ
が用いられました。　技法の極致を尽しながら、
ハイドンはこれらを組み合わせています。

　心の中では皇帝フランツの安泰を祈り、また
オーストリア帝国の将来を案じながら。



　［演奏例の音源］は、この第Ⅳ変奏です。

　Violin は私、Ｎ.さん、Viola Ｗ.さん、チェロ Ｍ.さんです。



　おや？　最後の部分ではアンサンブルが乱れていますね。
どうか、ご容赦ください。

　この場で臨時に決めた曲で、それも一回通しただけなのです。







　実はこのメンバーは、前回まで『五度』を弾いていた四人です。

　時間が10分だけ余りましたが、何もしないで終わりにするのは
惜しい。　そこで急遽、私が提案したのが、この第Ⅱ楽章でした。



　四人の中には、この日初めて、室内楽
を経験するかたもおられました。

　もちろんこの曲は初見。　緊張のうちに
大役を果たしてくれました。

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　さてハイドンが皇帝を思う想いは、その『五度』にも、
どうやら込められているらしい。　記事を読んで、そう
お感じになったかたも多いでしょう。

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　「なるほど、そうか。　『五度』の後で、お前が『皇帝』
の第Ⅱ楽章を提案したのは、それが理由だな？」

　…実は違うんです。　この演奏の時点では、『五度』
にも政治的信条が反映されていようとは、私は思って
もいませんでした。




　私が記事を書き始めるのは、いつも “演奏” の後からのこと。
スコアなどを、もう一度よく見直しながら、内容を考えます。

　そしてそれは、私にとって貴重な学習の機会でもあります。




　たとえば今回の『五度』の場合は、まず大きな疑問が
浮かんだ。　不思議なことに、第Ⅰ楽章の第二主題が、
すぐには見当たらなかったのです。

　「これは変な曲だぞ。」　すべてはそこからスタートし
ました。　結果として書いた内容が、正しいかどうかは
解りませんが。

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　それは、この『皇帝』の場合も同じでした。　きっかけは、
いつも些細な問題から始まります。

　「どうやら、同じリズムがあちこちにあるらしいぞ！」




　しかしそれだけでは、どちらの曲でも限界がありました。
単なるアナリーゼに終わるだけなのです。

　譜面だけを幾ら眺めても、楽曲の中心的なアイディアが
掴めない…。　もちろん、それが無い曲もありますが。




　そんなときに目に触れたのが、伊東信宏著 『ハイドンの
エステルハージ・ソナタを読む』（春秋社2003年）の一節です。



　ハイドンの研究家としても名高い、Ｌ.ショムファイ教授に
よる論文の一部が、そこに紹介されていたのでした。

　「『皇帝』は政治的メッセージの強い作品である。」



　加えて、同じ論文では、『五度』の第Ⅰ楽章が詳細
に分析されているのだそうです。　内容は触れられて
いませんが。




　さて、今にして思えば…。

　『五度』と『皇帝』を、同じ日に、同じ四人で演奏したのは、
作曲者ハイドンの導きだったのかもしれません。




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