羽を伸ばす Mozart

01/22　私の音楽仲間 (554)　～　私の室内楽仲間たち (527)



　　　　　　　　　　　　羽を伸ばす Mozart



　　　　　　　　　これまでの 『私の室内楽仲間たち』




　ご覧いただく譜例は、Mozart の 弦楽五重奏曲 ハ長調
K515 から、第Ⅰ楽章の冒頭部分です。

　チェロがいきなりテーマを奏で、これに Violin が応える。
楽章は、この二つの楽器が軸になって進んでいきます。



　［演奏例の音源］は、この様子が再現部で顔を出す直前
から始まります。

　Violin は私、Ｓａｎ．さん、Viola Ｓ．さん、Ｓａ．さん、チェロは Ｓａ．さん。







　チェロのテーマは、最低音の “Do” からスタートし、上の
“Mi” まで。　音域は２オクターヴを超えています。

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　Mozart には６つの弦楽五重奏曲がありますが、編成は
すべて同じです。　〔弦楽四重奏 + Viola １本〕。

　この曲 (1787年) は、その３番目の作品に当ります。



　ハ短調の第２番も、同じ年の作品ですが、こちらは自作の
編曲もの。　　原曲は管楽八重奏のためのセレナーデで、
「1782年７月に作曲」…と書かれています。

　それは、こんなふうに始まります。







　このテーマ、音域の広さという点では、先ほどのチェロに
は及ばない。　原曲ではオーボエ、クラリネット、ファゴット
の６人が、この動きに携わっています。

　各楽器の特性と、それに音色を考慮すると、音域はこれ
が限度かもしれません。



　それにしても、よく似ていますね。　そっくりと言っても
いいほど。

　まるで、このハ短調の曲がきっかけになり、ハ長調の
五重奏曲が生まれたかのようです。

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　こちらは、ニ長調の五重奏曲 (1790年) です。







　音域は１オクターヴだけですが、やはりチェロの
分散和音が先行しています。

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　おっと、Violin がいきなり歌い出す曲もありますね。







　これはト短調の五重奏曲 (1787年) でした。

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　以上は、すべて曲の冒頭です。　“オクターヴ、あるいは
それ以上の分散和音” が、テーマの一部としていきなり
登場していました。

　Mozart に特別な意図があったのかどうかは解りません。
ただ、偶然の一致にしては出来すぎのようにも思えます。



　大きく跳躍する分散和音は、弦楽四重奏曲でも聞かれます。

　しかしそれは、メヌエット楽章のトリオなどに限られています。
ソナタ楽章などの中心的な主題ではなく、エピソード的な役割
を果たしているにすぎません。



　その典型的な例は、ニ短調四重奏曲 K421 の第Ⅲ楽章
でしょう。　ニ短調のメヌエットの間には、Violin が伸び伸び
飛び回る、ニ長調のトリオがあります。

　これ、ハイドンを強く意識したハイドン-セットにある一曲
ですね。　それを思うと、まるで厳格な作曲技法から解放
され、自由に羽を伸ばしているようにさえ感じられます。




　全曲の冒頭に置かれた上行分散和音は、四重奏でも皆無
ではありません。　ただ “Do Mi Sol” のように、音域は狭い。

　それは『プロシャ王セット』中の２曲、ニ長調とヘ長調です。



　また ト長調の四重奏曲 K156 には、短調の分散和音で
始まる第Ⅱ楽章があります。

　　　　　　関連記事　『毒には毒を』　　［演奏例の音源］

　これは、歌の緩徐楽章です。



　分散和音でモティーフを作っても、音域が広すぎると、
構成的な音楽には不向きでしょう。　展開などの技法
が用いにくくなるからです。

　Mozart の四重奏曲では、“下がって行く分散和音”
が現われる例のほうが、むしろ多い。　音符の数は、
ほぼ３つまでです。

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　「弦楽四重奏よりも、五重奏曲、六重奏曲に名曲が多い。」
これ、Mozart や Brahms について、よく言われることです。

　この二人にとっては、四重奏という枠は狭すぎたのでしょうか。




　話を最初に戻して、ハ長調五重奏曲の第Ⅰ楽章。　数えて
みると、音符は８個。　ただし Violin の “Sol Do” を入れると、
連続10個になります。

　音が空高く舞い上がりながら、楽章は始まります。







　ちなみにこのモティーフは、チェロと Vn.Ⅰ に出て来る
だけです。

　また全体の368小節のうち、展開部は54小節しか無い。
このモティーフもチェロに４回だけ、ほぼそのままの形で
現われるにすぎません。

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　　　　　　　　　　　　ハ長調 五重奏曲

　　　　　　［音源サイト ①］　　 ［音源サイト ②］




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