政治家ハイドン

07/12　私の音楽仲間 (403)　～　私の室内楽仲間たち (376)



　　　　　　　　　　　　　 政治家ハイドン




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　今日ドイツ国歌として知られている、ハイドンの名曲。

　弦楽四重奏曲『皇帝』の第Ⅱ楽章では、メロディーそのもの
が変奏主題として用いられています。　また自身の編曲による
『皇帝変奏曲』は、今日でもピアノの演奏会で聞かれます。



　［譜例①］は、すでにご覧いただいたもので、四重奏曲の第Ⅱ
楽章の一部です。　ViolinⅡが主題を担当していますね。







　この旋律、元来は旧オーストリア帝国の、『神よ、皇帝
フランツを守り給え』として作曲されました。



　ただし上記のサイトには、「ハシュカの皇帝賛美の詩
にクロアチア民謡を基にして曲を付けることにした」…
とあります。

　とすれば、この歌は、クロアチア、オーストリア、ドイツ
…という流れを辿ったことになります。　讃美歌としても
広く親しまれ、また一時はポーランド国歌でもあったこと
を、これもご一緒に見てきました。

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　［オーストリア帝国国歌］という音源ページがありますが、
そこでは他国の国歌も色々聞かれます。

　その中の［「神よ、皇帝フランツを護り給え」］は、以前も
ご紹介しました。　ドイツ語の歌詞が一緒に見られる音源で、
以下の行が何度も出てきます。

　"Gott erhalte Franz, den Kaiser,"



　各単語の最初の文字を抜き出すと、【Ｇ、Ｅ、Ｆ、Ｄ、Ｋ】。
さらにこれを音名として並べると、【Sol、Mi、Fa、Re、Do】
になります。

　最後の "Ｋ" は、同じ発音の "Ｃ" で置き換えてあります。
また、"Kaiser" は "Caesar" から来たそうですね。



　これが弦楽四重奏曲では、「第Ⅰ楽章の冒頭の動機となって
いる」…のだそうです。　これは解説サイトでも見られる内容で
すが、最近入手した本にも、他の記述と共に書かれていました。
その書物は、後ほどご紹介します。




　やはり既出の［譜例②］は、第Ⅰ楽章の冒頭です。　なるほど、
そのとおりの音が Vn.Ⅰに見られます。　【Sol、Mi、Fa、Re、Do】。







　最初の４音符に "C" と書いたのは、私の仕業。　第Ⅱ楽章
で中心的な役割を果たすモティーフとそっくりなので、私は両者
とも "C" と名付けています。　上下の動きが共通しているから
で、冒頭の動機も、これに関連する…と考えていました。



　両者は "まんざら無関係" とも言えませんが、【Sol、Mi、Fa、
Re、Do】の説得力には及びません。　あるいはハイドンのこと、
やはり何か関連があるのでしょうか。

　ちなみに原曲では、"Gott erhalte Franz, den Kaiser," の
下線部に当るのが、第Ⅱ楽章のモティーフ "C" です。

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　この【Sol、Mi、Fa、Re、Do】は、伊東信宏著 『ハイドンの
エステルハージ・ソナタを読む』（春秋社2003年）に記された
内容ですが、著者はそれを、ある論文で見かけたようです。

　著書のほうは、全210ページの大半が、クラヴィーア ソナタ
について割かれています。

　この書物の存在は、友人のチェロ弾き Ｓｕ.さんから聞いて
いましたが、絶版となってしまっているのか、なかなか入手
できませんでした。　つい最近、やっと手に入れたのですが、
価格は発刊当時をかなり上回るものでした。



　その28ページには、さらに以下のような記述もあります。

　「"王" を表す付点のリズム、"行軍" を表すピリックの
脚韻（戦闘の象徴）、そして "貴族" を表すトリルが、この
テーマを取りまく。」



　なんだって…！

　先ほどの［譜例②］を、もう一度見てみましょう。







　付点のリズムには、この後にも、跳躍する "E" など
が加わります。

　そのうち、この "D" のリズムが "王" なの？　私は
"騎兵隊" だと思っていたけど。



　ピリックだって、ビックリ！　で、どれが "行軍"？

　トリルが "貴族" ？　Ｓｕ.さんは "へつらう廷臣たち"
だって言ってなかったかな…。




　これじゃ "音楽を書く政治家" です。　ハイドンは。

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　さてこの著書には、まだ興味深いことが書かれていました。



　「Ｌ.ショムファイは、この第２楽章の主題以外の点でも
この作品が政治的メッセージの強い作品であることを
指摘している。」

　「László Somfai. "'Learned Style" in Two Late String
Quartet Movements of Haydn". in Studia Musicologica.
vol. 28 (1986), pp. 325-349.」

　「なお、後半の弦楽四重奏曲作品76の2『五度』第１楽章
の分析と共に、この論文は恐ろしいほど鮮やかにハイドン
の作曲上の思考を跡付けている。」

　「文中の "ピリック" とは短短格の韻律で、古代ギリシャ
の兵士たちによる "戦舞" で用いられた。　近くはモンテ
ヴェルディの『タンクレディとクロリンダの戦い』などで戦闘
を表すものとして用いられている。」



　ついに、戦闘そのものを扱った曲まで出てきました。

　さらに、「戦闘の場面は、この四重奏曲にも登場する」
…と書かれているのですが、さて…？