＜漫才＞はなぜ大阪発の国民演芸に育ったのか

２４日、立命館大坂オフィス主催の「木津川 計/大阪学講座」の第２回「＜漫才＞はなぜ大阪発の国民演芸に育ったのか－帰郷したプロレタリア作家・秋田実の転換－」を受講しました。

大阪では、昔から「しゃれ」や「ことば遊び」が盛んでした。昭和の初めに、エンタツ・アチャコが登場し、漫才のスタイルを一変させました。ワカナ・一郎も活躍しました。漫才は大阪ローカルから国民演芸になりました。

昭和とともに文化水準が上がり、ラジオ時代が始まり、漫才作家が求められました。吉本興業文芸部には秋田実を中心にインテリが集まりました。秋田実の漫才は、「家中誰もが安心して笑える笑い」でした。「笑いの平和主義」です。

新しい漫才の成立と発展に大きな力となったのが秋田実、長沖一などの作者です。彼らはかって学生運動の闘士であり、反体制運動に参加し、挫折を経験していました。
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