高校ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『ストロベリーナイト／つやのよる』

タキさんの押しつけ映画評
『ストロベリーナイト／つやのよる』

これは、悪友の映画評論家　滝川浩一が個人的に仲間内に流している映画評ですが、もったいないので本人の了解を得て転載したものです。


☆ストロベリーナイト
　テレビシリーズの映画化は、前作を見とかんとツライでっせと……まぁ、言わずもがなな事をいつも書く訳ですが。本作は大丈夫だっせ。
　いやいや、細かい設定や人間関係の機微はテレビシリーズか原作シリーズを知らないと判らんのですが。一番重要な「姫川玲子」の心の闇は 全シリーズを見ていても解らないんで、結局一緒なんです。
　誉田哲也の原作シリーズは今の所 ６冊…まだ 続いて行くみたいです。原作には書かれているのかもしれませんが、“姫川玲子”は高校生の時にレイプされてそれがトラウマになっている捜査一課の敏腕刑事という設定。しかし、彼女の抱えている心の闇は本当にそれだけなのか？ってのがテレビシリーズからずっと続いている疑問で、本作にも解答はありません。
　映画の構造は、これまでのシリーズに必要以上に寄りかからず、一本の独立したストーリーに成っていて、これは原作の優れた所なのか 監督(「キサラギ」の佐藤祐市ですけぇ)の手柄なのかは判りませんが、わかりやすい構造になっています。まぁ、結子ちゃんが巧いから……ダハハハハ、西島君他姫川班のチームワークも良いし、他の皆さんもキャラがたっとります。
　今作では大沢たかおが儲け役、可哀想なのは菊田君(西島)、 シリーズ最終回で玲子ちゃんとええ雰囲気やったのに 大沢たかおに引導渡されちまいました。なんぼなんでも涙無くして(特に男は…)見られないシーンがございます。 まぁ、大見得切った大沢君でもあかんのは見えとりますがね、玲子の抱えている“闇”の全貌がみえないと 近づく男はみんな抹殺です。いますよねぇ こんな女性 コエェヨ～。
　ストーリーは細部に渡って穴のないように組み上がっています。そういう意味でも あまりストレスはありません。オススメであると申し上げます。ただ、全編 雨が降りっぱなし“インビジブル・レイン”が原作タイトルなので その“インビジブル”をどう解釈するかで雨の意味が変わるんですが……ですがぁ……何ちいますか～ ただ、淡々と降ってるだけなんだよなぁ。
　アタシャ勝手に Ｄ・フィンチャーの“７”の雨を意識してるんだと決め込んでたんどすが…う～ん、違うんかなぁ。“７”の雨は「悪意」「毒」「隠れ蓑」……ってな意味合い、本作の雨からは何も感じない。さて、誰の責任？ 竹内結子の責任でない事だけは確かですが…テレビで「アフター・インウ゛ィジブルレイン」ってのをやっとりましたが、原作はどない続いていくんでしょうねぇ。読んでいる人の感想によると 姫川玲子は全く竹内結子のイメージじゃないそうで…それじゃ意味ねぇじゃんってんで 今んとこ読む気無しであります。アハハ……。

☆つやのよる
　なんか、日本の映画のストーリーじゃねぇなぁって感じです。しかし、邦画でしか有り得ない雰囲気でもある。設定はフランス映画なんかによくある形なんですが、ひとつひとつのエピソードが どうしょうもなく日本的なんです。
　伊豆大島に病気で死にかけている「艶」という女がいる。なかなか女の顔が出て来ないのだが、性的に奔放な女であったらしく、死の直前まで男を追いかけまわしていたらしい……さて、彼女には夫(阿部寛)がいる。彼は この女に散々振り回され 人生をグチャグチャにされた筈なのに 何故か献身的に看護している(相当歪んではおりますが)、彼は これまでに妻が関係した男達に「艶はもうすぐ死ぬ」と連絡する。さて、連絡を受けた男達はどうするのか、そして 現在 その男共の横にいる女達にも余波が及んでいく……ってなお話。
　ザックリ 切り捨てるなら、出来の悪い短編私小説を一人の女を中心に据えて振り回した物語。なんで私小説大嫌いオヤジの私がこんな映画を見んといかんかったのか……編集部Ｙ美！ ええ加減にせえ！
　まぁ、Ｊ・ロバーツの「飲んで食って恋して」??覚えてない、あの中年女の ええ年しての自分探し物語ほどには頭には来んかったですけどね。阿部寛の劇的に痩せてやつれた姿と、とうとう妻が死んで その通夜……棺桶の妻に向かって「ざまぁみろ！○×△□◇＃＆＠☆！！」と叫ぶ姿に感銘受けちまいました。 　登場人物達が それぞれ状況に差はあるものの基本的に泥まみれに成っている中、この夫だけが なんだか小さな幸せを掴めそうな結末には笑っちまいました。 まぁ、一番の失敗は私に無理やりこの映画を見させた編集部方針にある…とだけは申しておきます。こんなん好きな方もおらしゃりますでっしゃろから 全否定はいたしませんが…アタシャもうお断りでありま。聞いとるか？ Ｙ美ちゃん

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

　青雲書房より発売中。大橋むつおの最新小説！　

お申込は、最寄書店・アマゾン・楽天などへ。現在ネット書店は在庫切れ、下記の出版社に直接ご連絡いただくのが、一番早いようです。ネット通販ではプレミア価格の中古しか出回っていません。青雲に直接ご注文頂ければ下記の定価でお求めいただけます。

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高校ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『ライフオブパイ』

タキさんの押しつけ映画評
『ライフオブパイ』

　これは、悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に身内に流している映画評ですが、もったいないので、本人の了解を得て転載したものです。



　なんと表現すればよいのか……。

　究極に美しい画面に映し出されるのは、う～むむぅ ファンタジーであり、人が生きるための哲学であり、人と神(と書くより、まさに“ＧＯＤ”)との純粋な出会いの物語である。
　 私の拙い文章で この映画を語る事に逡巡を覚えるが……とにかく、読んでいただきたい。
　
　原題、そのまま“ＬＩＦＥ ＯＦ ＰＩ” すっかり大人になったパイも登場するが、少年パイがインドで成長して 一家がカナダに移住決意するまでと、船が沈没して救命艇で２２７日漂流、メキシコに漂着するまでがメインのお話。パイは１０代の後半という所、半生にもならない時間だが、まさしく“ＬＩＦＥ”なのである。
「虎と少年が 一艘のボートで漂流する」物語なのだが、そこに至るまでの幼年期から青年前期を丁寧に描いてある。少年パイの聡明さ 好奇心の形、父親の薫陶、母の優しさ……これらが後に続く漂流譚に決定的な意味を持つ。
　少々脇道にそれるが、“聖書”が日本に入ってきた時、“ＧＯＤ”に「神」と訳したのがそもそもの間違い。日本人にとって「神」とは あくまでも「神々」であって“絶対者”“創造主”を意味しない。逆に言えば、だからこそ 全くの異教であるキリスト教も「神々の一」として受け入れられたとも言える。
　パイも 宗教観のベースはヒンドゥー教であり三千数百の神々がおわす。少年パイは宗教に対してニュートラルであり、キリスト教にもイスラムにも素直に興味を持ち、吸収する。
　船が沈んで漂流するうち、再度 嵐に出会う。その嵐の中にパイは“ＧＯＤ”を見る。ヴィシュヌでもヤハウェでもアラーでもない、ただ“ＧＯＤ”としか表現できぬ存在を感じる。
　いやいや、けっして宗教映画ではないが、へたに説教臭い映画よりも よっぽど信仰へと至る道が示されている。原作は２冊あり、上巻まる一冊、少年パイの生活が描かれているらしい(購入したけど未読)、監督アン・リー(ブロークバック・マウンテン)は この部分の映像化の方にこそ、後半の漂流譚以上の神経を使っている。監督候補の中にナイト・シャマランがあがった事もあったようで、これこそ天の配剤 シャマランなんかに撮らせたら駄作にすらならなかっただろう。
　アン監督は 「今作のためにこそ３Ｄがあった」的な事を語っているが、これは業界発言。２Ｄを見た(３Ｄは吹き替えのみだったしね)が、充分に美しく 深度のある画面……殊に水(海)の表現が素晴らしい、パイの目の前で沈みゆく船の残酷な美しさ、パイが“ＧＯＤ”を感じる海は真逆な砂漠を思わせる。母なる海でありながら圧倒的な荒涼を見せる、それは絶対的な不毛であり、死の荒野である。 “唯一神”のイメージは砂漠にしか生まれない、原作者ヤン・マーテルにはこの確信があり 監督はそれを映像化する事に腐心している。
　後半の映像の肝は３Ｄなんかではなく“ＣＧ合成”の信じがたいまでの進化である。パイと共に漂流するベンガル虎(なんと“リチャード・パーカー”という名前、この名前には物語で語られる以外に意味があるのだが……それはパンフレットで読んで下さい)はまことに生きていて 救命艇の中にリアルに存在している、ここまでくると 映像マジックと言うより“奇跡”である。監督の手腕と共にＣＧ技術者に万雷の拍手を贈りたい。
　台湾に有る、おそらく世界最大の撮影用プールと、ブルーバック合成があれば作られる映像ではあるが、天才的センスとこだわり無くして創造しうる画面ではない。断るまでもないが、頭ではカラクリが解ってはいても、スクリーンに現れた海は本物としか思えない、圧倒的存在感である。
　物語終了間近、パイの口から全く違うもう一つの物語が語られる。まるでミステリーだが、ここでどちらが真実なのかなどと考える必要はない。このもう一つのストーリーは、あくまでも パイと虎との絆を補強するものと捉えたい。
　元より、本作をご覧になった方の感性の問題である。感性の在りようによって 総てのシーンは様々にそ
の意味を変化させるだろう。優れた映像は、優れた本と同じく 触れた人々に その人にしか見えない世界を開いて見せる。どうか 存分に奇跡の映像をお楽しみ下さい。そして本作があなたの中に何を刻むか……それは あなただけの宝物になるのです。

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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高校ライトノベル・ライトエッセー『青年という言葉の現在』

ライトエッセー
『青年という言葉の現在』



　青年と言う言葉をあまり耳にしなくなった。

　わたしだけの感想だろうか。

　マスコミや、社会は、これに変わる言葉として「若者」を使うようになってきた。
「近頃の若者は、車をもちたがりませんね」等と使う。

　青年と言う言葉は、どこか昭和の匂いがする。
「青年団」という言葉……あまり聞かなくなった。大昔は「若者組」「若衆組」「若連中」などといい、村や町の活動の中核であった。祭りや、村同士のもめ事などでは、この「若者組」の発言権が強く、西郷隆盛などは、かなりの大人になっても「よかにせどん」の代表で、西南戦争は、この延長線上にあったといっていい。
　昭和は、この「青年」と「民主」が結びついた団体が、かなりあった。

　青年とは、教科書的に言えば「15、16歳から34歳または39歳頃までの性的成熟伴う急激な身体的変化が現れ、心理的には内省的傾向、自我意識の高まりがみられる時期。不安・いらだち・反抗など精神の動揺が著しい」というような言葉でくくられる。
　ルソーはこれを「第二の誕生」と呼び、ゲーテは「疾風怒濤の時代」、レヴィンは「境界人」（マージナル＝マン）と呼んだ。
　近頃の若者は、この「第二の誕生」を、なかなかしない。「疾風怒濤」なんて死語。今の若者には「そよ風」がよく似合う。ただし空は青空ではなく、曇り空であるが。
　浅間山荘事件の指揮を執った佐々淳行さんなどは、あれだけ鎮圧にご苦労されたのにもかかわらず。「若者には、あれぐらいな元気がなきゃいけませんなあ」とおっしゃっている。

　大阪市立桜宮高校で、不幸な事件がおこり、体育科の募集が停止になり、その説明・説得のために市長自らが、同校におもむき生徒達に話をした。わたしは、この市長に懐かしい青年性を感じた。自分の信じることを（正しいかどうかは別にして）現場に行き、演説するのは、いかにも青年らしい。そして、ほとんど言いっぱなしで、同校を後にしたことも青年らしい。
　一時間足らずの話のあとで、女生徒二人が手を上げて発言をした。いまの若者にしては勇気のある行為だったと思う。その後生徒達は記者会見も開いた。
　不謹慎と、お叱りを受けるかもしれないが、行儀がいいと思った。
　わたし達の時代なら、市長は、あのままでは帰れなかっただろう。軽くて、そのまま全学集会、当たり前で大衆団交、他校との連携、授業ボイコット、中ノ島あたりで、高校生決起集会。それに、大学の学生組織の連帯活動ぐらいには発展しただろう。おことわりしておくが、事の善し悪しを言っているのではない。青年とは、そういうものではないだろうかという輪郭をなぞっているのである。

　わたしの知人に、広い意味で青年である人が何人かいる。その多くが、学校の先生である。この人達の共通点は部活に熱心であるということである。部活を、まるで自分の人生のようにしてしまっている人もいる。同種の部活をやっている顧問同士のキズナは深く、互いに、身内の中では切磋琢磨されているが、自治体全体の部活のことは、あまり視野にはない。だから停滞、あるいは漸減の傾向に歯止めがかからない。

　フェイスブックやツイッターでよくグチをこぼされる。ネットというのは怖いもので、回り回って、わたしのパソコンの画面に映し出される。

　ああ、直接言うたらええのに。そう思うことがしばしばである。
　
　彼らの青年性は、「否定をいたく好むこと」に特化している。異分子は否定、それもネットで行う。わたしの青年性は、高校生の時のままなので、直接言う。その場では、なにも返ってこない。なんともタヨリナイ。

　先日、自分が顧問をしている部の批判をネットでやっている人に出会い困惑した。現場で生徒や、他の顧問に言った気配が、ほとんど感じられなかった。むろん学校や、個人を特定されるような書き方はしていないが、関係者が読めば、すぐ、それと知れてしまう書きようであった。

　わたしは、自分の中の青年性を持て余している。直接、現場で発言してしまうことがしばしばであった。

「破壊分子」「デマゴーグ」「裏切り者」「造反」こういう言葉で返されることが有った。正直血が騒いだ。

　先般、こう言われた。

「ここは、あなたの発言の場ではない」

　店先で、いきなりシャッターが降ろされたような、感じがした。

　別の場では、発言に反論もなく。ネットでさんざん書かれた。そのことごとくが匿名である。中には文面から個人が特定できるものもあったが、何とも言えない寂寥感であった。

　人間、いくつになっても青年性は残していていいと思う。
　ただ、匿名で否定するのではなく、青年らしく正面から言ってもらいたいものである。

　とりとめがない事を書いてしまったが、還暦を前にして、ちょっと青年を考えてしまった一月の下旬である。

高校ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『東京家族』

タキさんの押しつけ映画評
『東京家族』

　これは、悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流している映画評ですが、もったいないので、本人の了解を得て転載したものです。


　今年は小津安二郎生誕１１０周年、「東京物語」が６０周年(私と同い年…どうでもよろし)
　
　山田洋次がこれをリメイクすると発表したのは２００９年か１０年だったと思う。１１年４月クランクインを目指していたが、３月１１日東日本大震災で製作が延期、台本も書き直された。奇しくも１２年８月、英国映画協会が１０年ごとに“世界映画５０選”を発表する中で、 「東京物語」が１位を獲得した。
　小津安二郎、東京物語、現代の巨匠・山田洋次と揃えば こりゃあ誰も抗えない。パンフレットも立派なら、その内容は讃辞に満ちている。映画関係者で意義を唱える人は皆無だろう。
　映画館は６０～７０代の観客で７割の入り、一番大きな部屋で八尾の小屋という条件からすれば上々のスタートだろう。
　今後の口コミ次第だが、若年層に訴求する所までは行かないだろう。 映画は「東京物語」のリメイクというよりも、その骨格をトレースしながら、戦後の日本の家族を描いた小津作品に対して、３・１１以後の日本の家族を描こうとしている。山田洋次らしい秀作と言えるが、万雷の拍手……と言えるのか？
　まず、ハッキリと断言するが台本が不出来だ、意あって届かず……空回りしている。
　妻夫木と蒼井以外(正蔵は埒外)の役者はほぼ全員「東京物語」を意識しすぎて極めて退屈な演技、特に中嶋朋子は考え過ぎて迷路にはまったんじゃないかとさえ思える。
　妻夫木、蒼井は その点捕らわれる事なく自然な演技で好感できる。この二人と早くから接点のある 母役・吉行和子がまず目覚め、次いで橋爪功が浮上してくる。空回りで退屈な前半と打って変わって、後半は人物に血が通い始める。
　台本からすれば「世紀の大凡作」で終わるはずの作品が 一番若い二人によって救われたと言える。 　小津の「東京物語」においても、父・笠智衆と 戦死した次男の妻・原節子のエピソードが最重要ポイントであり、ここを生かすための前半であるともいえる。そう！ あまりにも皆が絶賛するので誰も口に出来ないが「東京物語」だって前半は退屈なのだ。東京での生活に汲々としている長男、長女に自らを見いだしながらも 彼らには共感したくないという心理が働くのかもしれない。
　私見を言わせて貰うならば、「東京物語」は戦後の日本だからこそ意味を持った、「東京家族」はそれを３・１１以後の日本に重ねたが そこに錯覚があった。恐らく山田洋次は東北を丹念に見て回った事であろう、直に接する悲惨は彼の中に大きな傷をつけたであろう事は間違いない。
　あえて こんな言い方をすれば「お前は日本人じゃない」としかられそうだが……第二次大戦は日本人全てに拭えぬ傷を負わせた。それからすれば、あの超規模の大震災であろうとも一地方の災害に過ぎない。そんな感覚であってはいけないのは明白……なら、それを喚起するための作品はもっと別な姿を取るだろう。少なくとも本作にその力は無い。監督の想いは空回りしているとしか言えない。
　実は、もっと非道い感想を持っているが、これは書かんときます、自分でもそこまでの悪意は口にしたくありません。
　あえて、ここまで３・１１に踏み込まなければ、もっと評価できたかもしれないが、それにしても小津安二郎に対するリスペクトと同量以上の山田洋次オリジナルが提示されなければ、今度は「単なるコピー」と評価しただろう。
　もう一つ、私見を言うならば……小津安二郎はヨーロッパでまず認められ、日本人の彼に対する評価はそれに引きずられている。 小津タッチといわれる独特の技法・語り口は見事ではあるが、映画のエンタメ性を否定した所に立脚している。趣味の問題もあるのだが、そうまでして求められる「リアル」を積極的に認める気にはならない。
　何度も書いているが、私は「私小説」なるものが あまり好きではない。人生のすれ違い、残酷、悲惨、愚かしさ…全部 自前か周囲にあるものでたりている、読みたければドキュメンタリーを読む。映画についても同じように言える。元々こういった作品に興味が無いとだけはおことわりしておきます。

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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大橋むつお戯曲集『わたし　今日から魔女！？』
　高校演劇に適した少人数戯曲集です。神奈川など関東の高校で人気があります。
　60分劇5編入り　定価1365円（本体1300円＋税）送料無料。

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高校ライトノベル・ライトエッセー『高校生の芝居なんか見たないわ』

ライトエッセー
『高校生の芝居なんか見たないわ』



「高校生の芝居なんか見たないわ」

　と、ニベもない返事が返ってきた。
　こいつとは、四十年来のつきあいで、互いの腹の内や、弱点の２／３は分かり合えている仲である。

　高校生のときに、好きな女ができ、駆け落ちの資金を作るため、大阪万博の工事現場で働き百万の資金を稼いだところで、互いの両親が知るところとなり、オジャン。その金を北の新地で三日で使い果たしたという、当時としても、かなり桁外れなオトコであった。
　
　大学の頃に、こいつと知り合った。

　わたしは、当時大学には籍があるだけで、劇団・青年舞台に在籍しながら劇団・大阪小劇場を主催し、出身高校の演劇部の世話まで、お節介にやいていた。
　橋下元知事が廃止した、府立青少年会館が隆盛で……ちなみに、廃止されたころは、もっと隆盛で、大阪で唯一の、青少年の文化拠点であった。劇団新感線が、ここから始まったと言えば、その存在価値が分かっていただけるだろうか。
　そこの小ホールを借りて本番の朝、仕込みの最中に、こいつは現れた。劇団の女優のカレ……オトコとして。
　で、気が付いたら、いつのまにか、いっしょに芝居をやっていた。
　ガタイとツラのいかついやつで、二十歳ぐらいまでは刃傷沙汰が絶えなかった。文武両道のオトコで、演劇部とアメフトを兼部していたという。
　大学を出て、親との契約で１１年ほどは、まっとうな紙屋のサラリーマンをやっていた。なにやら悪魔が王様と契約したのに似ている。
　あやうく課長になりそうになりかけて退職し、コックとして腕を上げながら、芝居や、映画の評論家として名を成す……ことが嫌いで、匿名や、ゴーストライターとして、映画、演劇の評論家として、研鑽を積んできた。
　もう、今年仲良く還暦になるので、わたしが、あちこちで名前を明らかにしてきている。本人も迷惑そうな顔をしなくなったので、正体をバラしてもいいだろう。

　滝川浩一という。

　今は、表の稼業は「志忠屋」という、レストランのオーナーシェフで、いかついツラをえびす顔に見せる術も覚えた。で、裏稼業が映画・演劇評論家。と、もう一つは表現のしようがない。伝説の梁山泊にでも据えておくと収まりのいいオトコである。

　親友ではあるが、こと評論に関しては、情け容赦がない。わたしが昨年出した小説を正面からケナシタのは、このオッサンだけである。
　一昨年、大阪府高等学校演劇連盟のコンクールで某校が、わたしをコーチとして、わたしの『すみれの花さくころ』という芝居を演った。本選に、ただ一つの既成作品として、出場し、作者のわたしが見ても一線を越えた出来で、上演後、安堵と疲れの入り交じった顔でロビーに出るドアを開けると、このオトコが立っていた。よみうり文化ホールのロビーへの出口は三カ所ほどあるが、このオトコは、わたしが出てくるドアを正確につかんでいた。

「おめでとう、大橋。近畿大会出場を祝して飲みにいこう！」

　わたしは微熱があったので、その祝勝会は断って、家に帰った。帰ると顧問の先生から選外になった電信をいただいた。後日審査の内容を知らされた。

――作品に血が通っていない。行動、思考回路が高校生のそれではない――

　不審死の志望診断のように言語明瞭、意味不明であった。わたし自身それまでに千本ほどの高校生の芝居を観、また審査もしてきたが、こんな無責任な審査は初めてであった。
　オトコに言うと、『走れメロス』の冒頭のメロスのような顔になった。
　
　明くる年、わたしの芝居が、また本選に出た。
　わたしは、父の葬儀と重なったので、カレが代わりに見届けてくれた。今度はメロスの顔にはならなかった。
「言いたいことは分かる。工夫もしてある。せやけど伝わってこん」
　是々非々のはっきりしたオトコである。
　言外に、もう高校生の芝居なんか、二度と観いひんど！　という気持ちがこもっていた。
　だから。去年のコンクールには誘わなかった。

　今年、２０１３年の１月、大阪は高校生の演劇発表会が三回もある。主催者も連盟の広報もネットを通じた宣伝、情報提供をしないので、その内容は読者のコメントに頼らざるを得なかった。わたしは、三つのうち、一つを観にいこうと思っている。
　で、借りた本を返しに行ったついでに言ってみた。

「観にいかへんか」

　やつは、ギロリと一瞥をくれると、閻魔大王のように静かに、腹に響く声で言った。
「高校生の芝居なんか観たないわ。大橋の作品で、大橋が演出でもするんやったらべつやけどな」

　これには二つの意味がある。

　一つは、文字通り、高校生の芝居なんか観たくない。という意味。
　もう一つは、わたし自身が、いつまでも高校演劇に関わっていることへの警句である。つまり、高校生の芝居を観たり、それに関する駄文（このエッセーのような）に残り少ない人生をかけていることへの苦言である。
　わたしの人生の残り時間は、平均年齢から類推して二十年である。古い言い方をすれば、人生の玄冬（青春・朱夏・白秋の後）である。オッサンの言う意味はよく分かる。

　大昔、八戸北高校が『手のひらの雪ひとつぶの溶けるまで』という名作を全国大会で演った。大阪の四天王寺高校が、同じ頃『夢の中のナイフ』という名作を演った。主演は当時高校生であったベテラン女優の秋野暢子であった。この数百本に一本の名作を期待して、わたしは、高校生の芝居を観てしまう。嗚呼。

※嗚呼とは「ああ」と読む。電信の末尾にWWWなどとすることと大差ないが、こだわりとして。

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本文中、滝川がケナシた本ですが、滝川がケナス程度には面白い本です。本当に面白くなければ、無言でシカトされます。
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高校ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『TED』

タキさんの押しつけ映画評
『TED』　　　　

　これは悪友の映画評論家、滝川浩一が個人的に身内に流している映画評ですが、もったいないので、本人の了解を得て転載したものです。


　この映画が Ｒ-１５指定 (１５歳以下入場禁止)なのに、去年６月 全米公開となるや７週間にわたってボックスオフィス１０位以内、興行収入２億＄超(年間でも７位……Ｒ-１５作品としては空前絶後)のメガヒットになった訳は…そらもう、嫌っちゅうほど判らして貰いました。これはアメリカなら当たらんのがおかしい！アメリカ人のど真ん中 ドッキュ～ンです。
　ただし、日本人には ジョークがキツすぎる(ドラッグ／下ネタ／スカトロ)のと、役者の使い方(本人が本人役で出ているが、粗方（あらかた）の日本人にはノラ・ジョーンズ位しか判らない)やネタの中身がコア過ぎてついて行けないでしょうねぇ。これが 面白くって 笑い転げていられる人はむちゃくちゃアメリカ映画とテレビ好きに限られる。
　そんな人は おらんとは思うが……テディベアと人間のＣＧ合成ファンタジーではありません。あくまで、大人が自ら許せるジョークの範囲内で楽しむ作品です（アメリカじゃ 相当ガキ共が見に行ったらしい)くれぐれも あなたの天使のようなガ……お子さんの無垢な魂に傷を付けないように ご用心下さいませ。
　現在のアメリカお馬鹿映画の典型ですが、「最終絶叫計画」だとか、安易なゾンビ／ホラーとは一線を画しています。それだけは本作の名誉の為に申し添えておきます。

　多少 下品な大人の童話だと、笑ってスルーしていただければ幸いでありまする。〓


※TED＝テディーベア
　1902年、S・ルーズベルト大統領は趣味である熊狩りに出掛けたが、なかなか獲物の熊が見つからない。そこで同行していたハンターが年老いた雌熊（一説には傷を負った子熊）の熊を追いつめて最後の一発を大統領に頼んだが、S・ルーズベルト大統領は「瀕死の熊を撃つのはスポーツマン精神にもとる」として撃たなかった。このことが同行していた新聞記者によって新聞に掲載され、このエピソードにちなんで翌年バーモント州のおもちゃメーカーが熊のぬいぐるみにルーズベルト大統領の通称である「テディ」と名付けて発売した。

※R-１５指定
　アメリカの、映画視聴制限。１５歳以下の子どもは観てはいけないという指定。

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高校ライトノベル・タキさんの押しつけ読書感想『ライアンの代価』

タキさんの押しつけ読書感想
『ライアンの代価』　　　　

　これは、悪友の映画評論家、滝川浩一が個人的に流している読書感想ですが、もったいないので本人の了解を得て転載したものです。


　年末から読み出して、漸く文庫四冊読了、本を読む時間が殆どなかったので、えらく時間を食っちまいました。
　
　トム・クランシー(マーク・グリーニー共著)の“ジャック・ライアン 新シリーズ 第二弾”…ハリソン・フォードの「パトリオットゲーム」「今、そこにある危機」の原作シリーズです。
　原作は映画(「レッド・オクトーバーを追え」 アレックス・ボールドウィン主演 も含む)三本の後も続いており、「今、そこにある危機」でＣＩＡ副長官になったジャックは大統領にまで上り詰める。新シリーズ 一作目「デッド オア アライブ」では、引退して回顧録の執筆を始めているが、自分の後の現大統領・キールティ(おそらく民主党、白人だがオバマを思わせる)の政策が全く気にくわない…で、とうとう再選に打って出る。その間、クラーク、ディンゴ、ジャックjr達 ザ・キャンパスはテロリスト(ヴィン・ラディンを思わせる)を追う。

　前作では、少々 もたついた雰囲気があったが(キャラクターがそれぞれ歳を食い、その分jrが成長しているので、どうしても説明調子になる) それも払拭されて、クランシー本来の語り口調が戻った。
　大統領選もたけなわ、ジャック優勢で推移しているが、キールティのパトロンである富豪が、ジャックとクラークの過去のいきさつに気づき、クラークを陥れて それにジャックを絡めて追い落とそうと画策する。クラークは絶体絶命の窮地に……同時進行でクーデターを目論むパキスタンの将軍とタジキスタンの原理主義者がとんでもないテロを画策、クラークのいないザ・キャンパスはこの陰謀を食い止める事ができるのか……と言うお話。
　正直 ラストにとんでもない御都合主義が飛び出すが、往年のストーリーテリングと構成の巧みさでグイグイ引っ張って行く。本作の続編、アメリカでは昨年末既に発売されており“THREAT VECTOR”直訳したら「脅迫のベクトル」とでもなるんですかね。今度の相手は中国！ いや、人事（ひとごと）ではありませぬゾ！御同輩。
　しかし、日本語タイトルの陳腐はどないかならんのかい！ 本作の原題は“LOCKED ON”……こっちの方がよっぽど内容にマッチしている。いやはや、映画の宣伝部といい、出版社の企画室といい、何でこんなにセンスが無いんでしょうね～。次回作のタイトル…何とつけるやら、想像するに「ライアンのウンタラ」になるんですかねぇ、やめてほしいなぁ。
　クランシーは執筆にあたり、まず現世界情勢のデータを並べ(殆どは新聞、雑誌から得られるデータだが、彼の元には情報機関からの生データも集まると言われる) それらが有機的に繋がった時に執筆を始める。「今、そこにある～」の時、意図的にＣＩＡが情報を提示したが、見事にその裏を読み解かれたという事もあった。この当時の政権が民主党(カーターだったと思う)だったってのが笑わせる。 日本人はケネディの幻に騙されている人が多いので、民主党=リベラル=正義なんぞと素朴に信じている阿呆が大半なのだが……そういう人はアメリカ史を読み返してみると良い。アメリカが戦争を始める時の政権は殆どが民主党であり、共和党はその尻拭いをさせられている図式がクッキリ浮かぶはずだ。アメリカン・リベラルの主張は絶対鵜呑みにしては成らない。
　
　日本人の大多数が未だに信じている「地球温暖化」の大嘘も 元をたどればゴアが「不都合な真実」なんてな本とフィルムで作り上げた大嘘なんだって事、今や常識でっせ！ いつまでも寝とったらアカンよ～！！ 　何も「クランシー絶対」「クランシーは神の視線だぁ」なんぞと言うつもりはないし、民主党より共和党の方が正しいと言う気も無い。(日本人にとっては共和党政権の方がやりやすいのは確かだけどネ) ただ、民主党の一部には「お前、コンミイか？」ってな奴らが多いのも確か……日本のアメリカ占領時代をみても、ＧＨＱの中でも「民政局」なんてなアメリカ本国にいられなくなった左翼のたまり場だったのは今や自明、そいつらが日本で何をしたか……まぁ 色々な本を読んで下さい。
　国際政治の現場は国益がぶつかり合う所、何が正しいのか一概には断定出来ない。立場が異なる人々の思惑の絡まりが読み解ければ理解はできる。クランシーの小説は“国際政治の読み解きツール”として使える。この点に関して、あまりアメリカの価値観に偏った見方をしていると警戒する必要は無い。勿論、読み方にもよるが、まぁ そこは常識ってやつです。
　本作で言えば、パキスタンと言う国が「テロ支援国家」呼ばわりされながらも、片足は西側民主主義に置いていて、日本の新聞だけから情報を取っていると訳が解らなくなるのだが、その辺りの事情が良く解る。 とことんアメリカ大嫌いな向きには「何 言ってやがる」ってなもんでしょうが、そういう偏見の無い人には池上彰張りに分かりやすく、しかも最高のエンタメ作品です。一読オススメ〓

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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高校ライトノベル・『式年遷宮』って知ってますか……？

『式年遷宮』って知ってますか……？　　　


　今年は、伊勢神宮の式年遷宮の年です。

　……これで分かる人は、かなりのご年配か、相当な歴女か、近鉄電車の車内ですることがなく、吊り広告を見ている人か。

　伊勢神宮は２０年に一度内宮・外宮共にお社（やしろ）を建て替えます。
　日本の神道には教義がありません。清浄で清々しくあれば、そこに神ががいまします。だから、伊勢神宮は、日本でもっとも古い神社でありながら、建物は一番新しいのです。
　
　２０年には意味があります。

　一人の若い職人が一人前になるのに、それぐらいかかります。
　最初は、親方の下っ端として働き、次の遷宮では、一人前の職人として働き、その次ぎ、運が良ければ親方として遷宮の差配ができます。
　つまり技術の伝承がうまく繋げるスパンが２０年なのです。わたしは、三回前の遷宮の年に生まれました。二回前の遷宮は、NHKの『新日本紀行』で知り、なるほどと思うと同時に、自分の人生の節目が遷宮の年にあたる奇すしさを感じました。
　前回の遷宮は、仕事に追いまくられ、嗚呼もう不惑の年（古いなあ）、オッサンになったもんだと思いました。そして今回還暦の年に遷宮を迎えます。
　あいかわらずオッサンであることに安堵と無念さの両方があります。
　わたしは浄土真宗仏光寺派の門徒であります。親鸞さんの言葉を借りれば「善人なをもて往生す、いわんやオッサンにおいてをや」と諦観しております。さて、次の遷宮は……間に合いますでしょうか。

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高校ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『ゲキ×シネ髑髏城の七人／ルーパー』

タキさんの押しつけ映画評
『ゲキ×シネ髑髏城の七人／ルーパー』

　この映画評は、我が悪友の映画評論家、滝川浩一が個人的に身内に流している映画評ですが、もったいないので。本人の了解を得て転載したものです


☆髑髏城の七人　

　ゲキ×シネ、訂正！
　学生・身障者のみ１０００円、一般２２００円(それでも３００円安くなりました)でした。その他の割引は無しです。ごめんなさい。

　今回のドクロは“ワカドクロ”を名乗って、その名の通り ドド～ンと若返りました。初演から９７年版の『得体の知れない熱気』が戻って来ました。
　メインキャラの捨之介／天魔王は従来一人二役(古田新太が出とちりしたため、懲罰的配役で始まったが、これが見所になってました)が、今回 小栗旬・捨之介／森山未來・天魔王に別れた。この線に沿って、メインストーリーは残しつつ脚本を大幅に書き直した。作者・中島／演出・いのうえ 共に大興奮しているのが伝わって来る。
　役者達は終始 苦しみ悩んで演じたようだが、その試行錯誤は大正解だった。
　まず、早乙女太一が相変わらず汗一つかかず高速殺陣を見せると共に凄みを見せつける。何なんだ この貫禄は…恐れ入りました。
　勝地涼も橋本淳の嵌り役“抜かずの兵庫”を大熱演公演中もムードメーカーだったようで、そんな所まで橋じゅんの役割を担ったらしい。
　小池栄子の“極楽太夫”にも新設定…これが泣かせる、この設定 面白いんだけど 今までには入り込む隙間が無かった。
　仲里依紗はもっとあばれるかと思ったが、それほどでも無かった。あまり乗っていなかったように見受けられる。
　全体のイメージとして、髑髏城の持つ熱気が戻っており、古田新太／橋本淳の大御所がいない分、ギャグの量が減って、その分 感動作になっている。特に後半、劇場中がグスグスいっている。泣かせる演出がことさらにある訳ではないが、勢いで感動に飲み込んで行く。生え抜きの劇団員の肩の力の抜けたサポートが抜群で、若い客演陣の熱演を支えている。
　劇団員の中では高田聖子が アッと驚く役どころ……するってぇとクライマックスの百人斬りで……と思っていたら、そこはサラッと身をかわしてましたけどね。
久し振りにリピートしたい舞台です(今更〓) 絶対毎日どこかしら大きく変化が有った筈で、リピーターの楽しみ満載間違い無しです。実は、古田新太／橋本淳のいない髑髏城ってどないよってんで 舞台は見てないんですよね…いやぁ、惜しい事しました。

☆ＲＯＯＰＥＲ
　
　なぁ～～んも 考えんと見る分には、役者は揃っている(Ｅ・ブラント最高！)し、雰囲気もあって面白い映画ではあります。……しっかぁ～～し、アカン！こんな設定認められまへん。
　ご存知でしょうが「時間テーマSF」です。基本的にターミネーターと同じなんですが……時間旅行が可能な未来、一般には禁じられており 犯罪組織のみが ある目的の為に時間旅行を利用している。まず、その利用目的が？？？？？…何をいうとるやら、説得力無し。
　３０年過去に殺し屋が待ち構えており、送られてきた人間を即座に殺して処分する。この殺し屋、３０年後には自らも過去に送られ処刑される決まりになっており…つまり、過去の自分が未来の自分を処刑しなければならない。Ｂ・ウイルスはこの決まりを作ったボスを殺す為に確信犯として過去に戻る……ここまで書いただけで、SFファンなら「そらぁ アカンがね」とお気づきの筈、タイムパラドックスの法則から そんな事は絶対出来ない。
　ターミネーターは同じ設定ながらシリーズ５作を持ってしても結論を出さない事によってギリギリリアルを保っているが、本作には ハッキリした結末が付けてある……この結末も有り得ない。 リアルを保つ為、アクシデントがあると ブルースの記憶が曖昧になる(バック・トゥ・ザ・フューチャーで写真の人物が薄くなって行くのと同じと思えば良い)なんてな仕掛けが有ったりするが、彼は あるものを見る事によって克服する(あり得ない)。 まぁ、役者が巧いのと ストーリーテリングがテンポ良く運ぶので見続けさせられる。
　私も あり得る設定をあれこれ考えながら見続けていましたが…あっきまへん、Ｊ・Ｇ・レヴィッツ(３０年前のブルース)のラストの選択で総てがオシャカ！ これが通るのは“ディアボリス”(キアヌとパチーノの「悪魔物語」)みたいな作品で、しかも この選択が有効なのは未来においてに限られる。
　SFファン以外にはチンプンカンプンかも……ですが もう少しお付き合いを、過去の改変で 同一時間軸上の未来を変える事は出来ません(これを言っちゃうとお仕舞いですけどね)。
　それは事象が変化したのではなく、 無数に有る「在りうる別な時間軸上の未来」に移るだけなので なんの解決にも成らない。結局 「なぁんでぇ」っちゅうのが結論です。この映画を楽しみたければ 一切の理屈に蓋をして、映っているママを受け入れる以外無し。 SFファンとしては辛い選択になってしまいます。

　怒り狂うか ニッコリほくそ笑むかは、見る方にお任せいたします。私は…？

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高校ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『９６時間/リベンジ』

タキさんの押しつけ映画評
『９６時間/リベンジ』

　この映画評は、悪友の映画評論家、滝川浩一が個人的に身内に流している映画評ですが、もったいないので、本人の了解を得て転載したものです。


　本年一発目は３本です。大事を取って２日に分けました。

　まずは、リーアム・ニーソンの最強(凶)おとんがイスタンブールで暴れまわる“９６時間～リベンジ”前回、誘拐されて泣いているしかなかった娘のキムが大活躍！ 面白かったし、今作だけでも楽しめるけど…やっぱり事前に前作チェックは必須です。
　邦題の付け方の弱点がモロに出ておりまして、原題“ｔａｋｅｎ”誘拐ってぇ意味ですが、前作ではパリで娘が誘拐され、身の代金目当てでなければ(人身売買)９６時間以内に見つけないとトレース不能になるってところで邦題にも意味があったが、今回はタイムリミットにあまり意味無し。さりとて今更「ｔａｋｅｎ２」には戻せない。まぁどうでもよろしいけどね。
　オヤジのアクションが、前作では最上級応用編だったのが、今回は娘共々の戦いとあって全くの基本編。しかし、情報工作現場で実際に使われるテクニックとあって、興味のある向きにはぞくぞくのお楽しみ。前作ご覧の方々には１００％オススメの一本です……って事で、以下 妄想的ウダウダです。
　リーマンショックでガタガタに成ったアメリカ……公開される映画が大作である程、資金ショートして中途半端な作品に堕していった。以降作られた作品も「アメリカは悪魔に取り付かれた」だの「何をどうしても無駄だぁ」っつう映画が多数。ゾンビやヴァンパイヤの大流行はその証拠だと言われたりします。 　７０年代のように「なんとなく左寄り社会」でもないので、ニューシネマ的な物は出て来ない。一部にラディカル左翼が語り口を甘装った映画を作るが、大衆からは相手にされない。 「ノーカントリー」では、アメリカは生活不適応な国として描かれ、バットマンですら闇に消えた。ハビエル・バルデムの“牛の器具を使う殺し屋”やヒース・レッジャーの“ジョーカー”はアメリカを襲う悪魔～アメリカに向けられる悪意(端的にはイスラム原理主義)の仮託であり、それに対してアメリカは無力なんだ…といった気分が横溢していた。

　しかぁし！

　こんな気分のまま いつまでもいられないのがアメリカ人気質、誰もが この閉塞感の破れる日を待ちわびていた。にも関わらず、誰一人そんなものを作れる者は居なかった。００７が５０周年目指して再起動し始めてはいたがアメリカの復活が「いつ、如何にして、どの程度…」に対する答えが無かったので“カジノ・ロワイヤル”一作をもってリブートとは成らなかった。 続く“慰めの報酬”でリブート終了かと思いきや、結局リブートは今回の“スカイフォール”を持って３部作となったのはご存知の通り。いずれにせよ００７はイギリスの話であり、直接アメリカの映画都合には入らない。
　そんな時、いち早く「強いアメリカ、不屈のアメリカ人……しかも、オ・ヤ・ジ！！」を余す所なく描いて見せたのが、誰あろうフランス人のリュック・ベッソンだったってのが、皮肉であります。何の事ぁない、アメリカだって外圧が無ければ身動き取れなかったってのが 痛快なような情けないような……。 　前作“９６時間”は、そんなエポックメーキング…というよりは、もっと大きな意味を持ってスクリーンに登場したのであり、この規模の作品としては 有り得ないメガヒットとなった。どれだけアメリカ人がこのような映画を待ちわびていたかの証拠であった。
　以降、アメリカは威信を取り戻したとばかりに大作企画が次々に復活した。……とは言え、まだまだ気分的な範囲に止まっているのが現実(こういうタイミングでは共和党政権である事が必須) だから ついでに左翼までが勢いづいてしまっている。アメリカのリベラルなんてな“羊の皮を被った狼”……今回の選挙で共和党が勝っていれば(日本にとっては共和党の方がやりやすいってのもあって)と、今更ながらに残念に思うが あれだけ失政続きのオバマすら倒せないんじゃどうしようもない。
　映画世界でも、殊にドキュメンタリーや短編に左翼の台頭が激しく、未だに「地球温暖化」だの「犯罪者の権利」だのと言っている。始末の悪い事に、まだまだ騙されたままの人々が世界中に多数いて、これらの作品はミスリードを続けている。
　そこで、今回の第二作にこの状況を打ち破る起爆剤になって…なんぞと思っている訳ではない。前作はたまたま前述のようなポジションにはまってしまっただけであって、Ｒ・ベッソンにしてもそこまでの覚悟があった訳ではあるまい。
　ただ、彼がどう考えようとも前作にはそれだけの突破力と影響力があった訳で、それからすると本第二作は単なるアクション続編に成ってしまっていると言わざる得ない。もとより脚本・企画(ベッソン)の責任でも、作品の責任でもない。アクション作品としては一級品であり、アメリカでも既にメガヒットをもって受け入れられている。しかも本作は大人が見に来る作品である所から、後日 全く違った意味でのエポックになるのかもしれない。

　以上、多分に舌ったらずのウダウダでした。今年はこの観点から、まず アカデミー賞を再確認してみます。今年は“ユダヤ寄り”復活の予定の年であり、それが果たせないとなると、アカデミー協会への左翼浸透の傾向もあって、そのせめぎ合いが表面化するかもしれません。ノミネートが噂される作品名からも混乱が予想されるので…さて、如何 相成り増すやら。
　しからば、明日『ゲキ×シネ 髑髏城の七人』『ルーパー』にて、ご機嫌お伺い申し上げます。

　情報: ゲキ×シネが一般映画と同じ価格になってました。各種割引も適用されています。但し、劇団・新感線作品に限ってだと思います。

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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高校ライトノベル・セレクトエッセー・１『四つ葉のクローバー』

セレクトエッセー・１
『四つ葉のクローバー』　　　　



　四つ葉のクローバーを摘んだことありますか……？


　ものごころがついたころ、社宅のとなりにKちゃんという可愛い子がいました。
　苗字は、昨年までAKB４８のセンターをやっていた子と同じです。

　よく、ママゴトのつきあいをさせられました。犬の散歩のつきあいもさせられました。
　ぼくよりも一個としうえということもありましたが、とにかくKちゃんにはかないません。

　笑顔がとびきりいいのです。ちょっと不二家のペコちゃんに似ていました。
　ちょっぴり右のくちびるが上がってえくぼの笑顔になります。とてもチャーミングでした。

　ときどき、空き地や公園でお花摘みなんかもやらされました。

「四つ葉のクローバー探そ」
「うん」
　頼まれる……というか、笑顔で命じられるとことわれませんでした。

　Kちゃんは、すぐに四つ葉のクローバーを見つけます。
　ぼくは、一つも見つけられませんでした。

　Kちゃんは、中学に入ったころに引っ越ししました。
　中学では、学年もちがい、あまり会うこともありませんでした。
　ただ、うわさでは、勉強もよくできて、可愛さにみがきがかかり、男の子にも評判でした。
　
　そんなKちゃんが、まぶしくて口もきけませんでした。
　ぼくには、Kちゃんは四つ葉のクローバーでした。

　高校に入って、教室で友だちとしゃべっていると、視線を感じました。
「むっちゃん、ちゃうのん……？」
　教室の入り口で、目を細めてKちゃんがいました。

　まさか、同じ高校だとは思わなかったので、ひさびさに話しました。
「なんで、そんな目ぇ細めんのん？」
「うん、ちょっと目ぇわるなって、メガネ替えてるとこ」

　話題は、いつのまにか四つ葉のクローバーの話になりました。
　
　四つ葉のクローバーというのは、偶然にはできないそうです。
　葉っぱの出る成長点というところを、適度に踏みつけられてできるそうです。
　中には、せっかく四つ葉になったところを、踏みしだかれるものもあるそうです。

　だから、人が適度に歩いて踏みつけていそうなところがポイント。
　Kちゃんは、十何年かぶりで、右のホッペにえくぼをつくって、教えてくれました。

　ぼくは、Kちゃんの卒業式で、送辞を読みました。
　送辞を読んで、席にもどる途中、ほんのちょっとKちゃんと目が合いました。
　あいかわらずの、細目。でも、緊張して笑顔ではありませんでした。

　それが、Kちゃんを見た最後になりました……。

「Kちゃん、亡くなったんやて」
　母がひっそりと言いました。

　脳腫瘍だったようです。

　視力の低下が止まらないので、専門の先生に診てもらいました。
　もう、手遅れだった……お通夜から帰ってきた母が、そう言いました。

　四つ葉のクローバーは、適度に踏みつけられることでできます。
　
　Kちゃんは、とても大事なことを教えてくれました。

　生きていたら、この三月で還暦。
　四つ葉のクローバーの還暦になるんやなあ……。

　そんなことを思い出した……お正月のしめくくりでした。