03/21 私の音楽仲間 (34) ～
私のオーケストラ仲間たち (11) シベリウスの交響曲第１番 ②
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前回は、神奈川大学管弦楽団で現在取り組んでいる、
シベリウスの交響曲第１番、その第Ⅱ楽章を聴いて
いただきました。
この第Ⅱ楽章は、アンサンブル上、色々な問題が潜む、いい
実例なので、もう一度ご一緒に聴いてみたいと思います。
もしスコア、パート譜などがお手元にある場合には、ご用意
いただければ幸いです。
いえ、お手持ちの場合の方が少ないと思います。 そのとき
は以下の音源から、様々な楽器が奏でる色々なリズムにも
着目してお聴きください。
ここで取り上げる、曲の前半の部分では、テンポに多少の
変化はあるものの、基本的にはゆっくりな 2/2拍子です。
演奏者はその一拍の中に、様々な数の細かい音符、
色々なリズムを、正確に入れなければいけません。
音源 ［Ⅱ］
以下のＤ～Ｋは、楽譜に記された練習記号です。
また数字は、(ここで取り上げた音源の場合に限り、)
時間的経過を分、秒で記したものです。
これらは参考に過ぎないので、
目をつぶって聴いていただくだけでも充分です。
曲は基本的に 2/2拍子。 よほどのことが無ければ、大体
どの指揮者も (一小節を) ゆっくりな二つに振ります。
［Ｄ (2'22") ］ までには、多少テンポが上がっています。
［Ｅ (2'35") ］、音量は大きくなりますが、まだ二拍子系です。
［TempoⅠ(2'55") ］、独奏チェロ以外は全員 6/4拍子になり
ます。 指揮者は、ほぼ同じテンポで一小節を二つに振った
ままなので、演奏者は一拍の中に、今度は３つの音符を
入れなければなりません。
［Ｆ (3'23") ］の直前に、Violin には八分音符が出てきます。
一拍に６つずつを入れることになります。 さらにその音符
には、"二つ目から三つ目の音符へ" というようにスラーが
ついており、一種のシンコペーションになっています。
この音源の演奏では、プロのオケと言えども、かなりここで
遅くなるように感じられます。 音符の数が正確に入ってなく、
若干はみ出ているのです。 指揮者の指示で遅くなったとも
考えにくい箇所なのです。 私の勝手な解釈では、ここは
むしろ軽やかに聞こえた方がいいと思うのですが、あなたは
どうお感じですか？
［Ｇ (3'46") ］の直前から、Viola が十六分音符の装飾音形を、
連続して演奏し始めます。 一拍に12個を正確に入れるのは、
かなり難しい作業です。 直前の八分音符と、無意識に混同
してしまいやすい箇所でもあります。 弾き始めてからでは、
もう遅いのです。
木管にも細かい三連符や十六分音符、ハープにも細かい
音符が出てきて、アンサンブルはだんだん難しくなります。
指揮者は相変わらず二つに振ったままです。
［Ｈ (4'08") ］頭に音符の無いシンコペーションが
弦に現われました。 (「遅れているのに気付いていない」
と、学生さんたちが私に叱られてしまった箇所です。)
［Tempo (4'37") ］やっと単純な 2/2拍子に戻ったかと
思ったら、一部のピツィカート弦楽器は 6/4 拍子
(3/2 拍子) のまま。 (但し、音量が元々小さい奏法なので、
よほど工夫しないと聞こえません。)
フルート始め木管には、ソリスティックな細かい音形が
現れます。
［Ｉ (4'51") ］を過ぎると、pizzicato の6/4拍子は、いつのま
にか、ホルンのシンコペーションに変わっています。
(この音源ではまったく聞こえません。)
そしてテンポは上がり、
［Ｋ (5'33") ］になって、やっとアンサンブルの難しさは
一息つきます。
しかしここで息切れしてしまっては駄目。 この後は、
個々にとって技術的に難しい部分が続きます。 まさに
"追い打ち" ！
北国の気候のように激しく変わる、シベリウスの音楽。
これは、後に作曲者自身が認めていることです。
弾きながらそれを聴いて味わう余裕は、演奏者には
あまりありません。 ステージの上で、自然の猛威に
翻弄されっぱなしです。
(続く)