Os Sambas que Joao Gilberto Ama（ジョアン・ジルベルトの愛したサンバ）

ジョアン・ジルベルトのレパートリーのうち、半分はジョビン、メネスカル、カルロス・リラら、ボサ・ノヴァの作曲家たちの作品だが、残る半分ないしそれ以上は、1930-50年代のサンバである。
本アルバムは、ジョアンが好んでレパートリーにしているそうしたサンバの曲のオリジナルを集めている。これを聞くと、ジョアンがその徹底的に個性的なスタイルで、しかも原曲に忠実に演奏していることがわかる。
さらに、本アルバムにはジョアンがソロでデビューする前に男性コーラス「ガロータス・ダ・ルア」のメンバーだった時代に吹き込んだ歌や、「エリゼッチ・カルドーソの歌うChega de Saudadeのバックでギターを弾いてそれが評判になった」という公式のデビュー・ストーリーの前の1956年に吹き込んだ幻のデビュー盤まで収録している。
これを聞くと本当にびっくりである。美声で朗々と歌っているのだ。まるで抽象画を始める前のピカソの絵のようで、「本当はこんな綺麗にかけるんだ」と思ってしまう。でも「綺麗」なままでは、ジョアンもピカソの偉大な創造ができず、僕が引きつけられることもなかっただろう。
とにかくまるで「博士論文」のような研究熱心なアルバムである。解説もすごく詳しく、まさしく音楽版の「マルクス主義の源流」を読んでいるようだ。

ジョアン・ジルベルト東京公演at東京国際フォーラム（アンコール）

23曲歌い終えたジョアンはやおら立ち上がり、まず一礼。ついで舞台袖でもう一度深々とお辞儀。そして袖に引っ込むが、もちろんみんなアンコールがあることを期待している。実際、ジョアンは尻上がりに調子が出てきたようでここで終えてしまうのは惜しい。

24曲目。これは初めて聴く曲。昔のサンバの曲。ノエル・ローザとかかな？　サンバのリズム隊が後ろから立ち上がる。
25曲目。Desafinado 初めてBossa novaという言葉を用いたことで知られるジョビンとNewton Mendoncaの名曲。ジョアンが1958年にセカンド・シングルでもある。ヘタな歌手が調子はずれだと言われて、いやこれはボサノヴァといってとても自然なものなんだよと開き直る歌詞。最後のdundududun..dundududunというところで、ブラジルのライブだと観客が拍手をはじめてフェードアウトするところ、東京の観客は音が完全に消えるまで神妙に聞いている。
26曲目。これも初めて聴く曲。マルシャのリズムが心地よい。
ジョアンはここでいったん退場したが、再び登場。
27曲目。Meditacao ジョビンとヴィニシウスの曲。1960年のアルバムo Amor, o Sorriso, e a Florに収録。この曲のコード進行は自分で演奏した方が気持ちいいんです。
28曲目。Aos Pes da Cruz 1959年のファースト・アルバムに収録されているMarino Pintoらの曲。もとはオルランド・シルヴァがヒットさせた曲とのこと。十字架のもとで永遠の愛を誓ったのに恋人がつれなくなってしまった。
29曲目。Izaura 1973年のアルバムの最後を飾る曲。奥さんのMiuchaとのデュエットだった。仕事に行く旦那に、行かないでとすがる熱々カップルの歌。
30曲目　Saudade da Bahia 1961年のアルバムに収録されたドリヴァル・カイーミの曲。懐かしいバイーアと、バイーア出身のジョアンが心をこめて歌う。1961年のアルバムそのままのアレンジで締めたのには驚いた。
31曲目　Voce nao Sabe Amar 1995年のライブ盤Ao Vivo:Eu sei que vou te amarにたぶん初めて収録されたジョアンとしては割と最近レパートリーに入ったドリヴァル・カイーミらの曲。もちろんカイーミだから曲自体は40年代とかの曲なのだろう。ローザ・パッソスのアルバムcanta Caymmiでも取り上げられていて、けだるげな歌がなかなか印象的だ。ジョアンもこの頃になると指がつかれてきたのか、ギターのリズムがツボだけを弾くのが目立ってきた。ただこの「ツボ奏法」がまたジョアンらしいのだけど。
32曲目　Garota de Ipanema 言わずと知れた1964年のGetz/Gilbertoからの大ヒット曲で、ジョビン＆ヴィニシウスの作品。過去２回の来日の時、私が聴きに行った日には演奏しなかった。ah..porque todo e tao sozinhoと通常歌うところ、最初のah..をすべて省略していた。
歌い終えるとジョアンはまた席で一礼、舞台袖で深々と一礼して何事もなかったかのように帰っていったのだった。

第１回目の来日の時はギター音の拾いかたが弱かったけど、今回はとても声とギターとがバランスよく、実はマイクで音を拾っていなくて生の音を直接聞いているのではないかと錯覚してしまうほどだった。
　席は一応S席12000円也なのだけど、１階席最後尾の出入口の隣という最悪の席で、出入口脇の警備の兄さんの革靴の音や曲の合間に出入りする人たちとでざわざわしていた。発売からだいぶ経ってからゆっくりチケットを取った自分が悪いんですけどね。
　さてこれで本当に最後の来日になってしまうのだろうか。いやまたひょっこり来そうな感じがしてならない。何しろこれまでのキャリアも神出鬼没。どこかの小さなライブハウスでばったり出くわすなんてことがあればいいな。

ジョアン・ジルベルト東京公演at東京国際フォーラム（2006年11月9日）

ジョアン・ジルベルトが今年も来日公演を行い、これで2004年に続いて３回目となった。
25年前、札幌でジョアン・ジルベルトのアルバムを僕が密かに聞いて心を温めていた頃、もう彼は過去の人でライブを見ることはないだろうし、まして来日するなんてあり得ないと思っていたから、その25年も後に、大きな東京国際フォーラムを連日満員にするなんてほんとに夢のようである。
ただ、チケットには「最後の奇跡」と書いてある。もうこれで終わりなんだろうか？
19時開演時間となっていたが、例によって実際に始まったのは20時頃。毎年そうなので割とパンクチュアルだ。
１曲目　Nao Vou pra Casa。1999年のJoao Voz e Violaoに収録された曲。最初の声を聞いたとき、本当にこれが最後の公演になってしまうのかなと思った。声の末尾がはっきりしない。最後までもつだろうか・・・。
２曲目　Ligia。 1976年のThe Best of Two Worldsに収録されているジョビンの名曲。ジョアンは晩年になってもジョビンの曲が本当に好きなんだな。
３曲目　Isto Aqui o Que E? ジョアンの近年のライブで必ず欠かさないアリー・バローゾの曲。だんだん調子が出てきたぞ。
４曲目　うーんこの曲聞いたことがある。もしかして去年もやったかな。でもたぶんこれまでジョアンのアルバムに録音されたことはない。
５曲目　Pra Que Discutir com Madame? 1985年のモントルー・ジャズ・フェスティバルでのライブ盤に登場して以来、ジョアンのライブの定番になっている曲。最後のところでギターのコードを間違ってしまう。そこでジョアンは観客の拍手が終わったあと間違えた箇所をもう一度やり直した。だんだんリラックスしてきたかな。
６曲目　Preconceito　これも1985年のモントルーライブで初めて登場した曲。1941年の曲だそうな。ジョアンはこのあたりの時代のブラジル音楽を本当に好んでいて、ここ20年間その発掘作業（思い出し作業）を続けている。
７曲目　Felicidade 　映画「黒いオルフェ」で繰り返し用いられるジョビンの名曲。音域が広い曲なので、ジョアンは時に高い音が苦しいようすをすることもあるが、今日はなんだか好調みたいだ。
８曲目　Este seu Olhar 1961年の３作目Joao Gilbertoの末尾を飾るジョビンの本当に甘い曲。
９曲目　Doralice　1960年の２作目O Amor, o Sorriso e a Florの２曲目に登場するドリヴァル・カイーミの作。もとの録音は本当に爽やかだけど、今日の演奏も往年を彷彿とさせる。
１０曲目　この曲はたぶんジョアンの歌では初めて聞く。ジョビンの曲のような気がするけど、うーん思い出せない。
１１曲目　Disse Alguem(All of me) フランク・シナトラの歌で知られる曲のブラジル版。ジョアンは1981年にジルベルト・ジル、カエターノ、マリア・ベターニアを招いたアルバムBrasilでこの曲を吹き込んだ。ライブではこれまであんまりやってこなかったのでは？
１２曲目　Da Cor do Pecado 1994年のライブ盤に登場して以来、1999年のJoao voz e violaoにも収録されたBororoの作品。ボロローというのは面白い名前だけどどんな人なんだろう。
１３曲目　Tim Tim Por Tim Tim 1977年のAmorosoで初めて録音されたHaroldo Barbosaの曲。これももとは1940年代とかの曲なんでしょうけど、ジョアンの手ですごくモダンに変装している。
１４曲目　Retrato em Branco e Preto 1976年のThe Best of Two Worldsに収録されたジョビンとシコ・ブアルキ共作曲。悲しみを通り越して世界が歪んでしまったようなシュールなコード進行がすばらしい。カエターノはジョアンの最高傑作と言っているらしい。高校生の頃の僕もそう思っていた。
１５曲目　Samba de Uma Nota So 言わずと知れたワンノートサンバ。1960年のo Amor, o Sorriso e a Florの冒頭を飾るジョビンの超名曲。一音で押し切ろうというミニマリズムの世界。
１６曲目　Estate　1977年のAmorosoに録音されているイタリア語の曲。Bruno MartinoとBruno Brighettiという二人が作曲した。穏やかな音の進行のなかで、暑い夏に恋が燃え上がるという内容を歌う、秘めた熱さの曲。ジョアンは60年代にイタリアに行ったときにこの曲を耳にして、以来十数年暖め続けてようやく録音したという。ジョアンもこのころにはすっかりのってきて、声もなめらかだ。
１７曲目　Bahia com H　これもBrasilで、ジルベルト・ジル、カエターノ、マリア・ベターニアと楽しそうに競演していたのが思い出される。バイーアを讃えるこの曲をバイーア出身の４人が歌った。
１８曲目　Caminhos Cruzados 1977年のAmorosoに収録されているジョビンとネウトン・メンドンサの作品。
１９曲目　o Samba da Terra　1961年の３作目Joao Gilbertoの冒頭を飾るドリヴァル・カイーミの曲。61年のアルバムではリズミカルなギターの刻みがとても気持ちいいが、今日は少しおとなしい刻みだ。高いところでちょっと声がかれてしまった。
２０曲目　Wave 1977年のAmorosoに収録されているジョビンの名曲。率直に言ってこの曲などはAmorosoのように背景にきれいなストリングスがあればすごく引き立つのに、なぜここ10年以上ジョアンはギター以外は全く伴奏をつけないことにしたのだろう。昔はオーケストラもドラムも決して嫌いではなかったと思うんだけど。
２１曲目　o Pato 1961年のo Amor, o Sorriso, e a Florに収録されて以来、85年のモントルーライブでもやったし、一昨年からの東京公演でも必ず毎年やっている曲。邦題は鵞鳥のサンバ。本当に40年以上歌い続けている。ギターも歌も展開も速い曲なので、トレーニングを兼ねているのかも。
２２曲目　Corcovado 1961年のo Amor, o Sorriso, e a Florに収録されたジョビンの名曲中の名曲。ブラジルの観光振興にも大いに役立っているはず。リオに行ってコルコヴァードのキリスト像を見上げると、必ずこの曲が心の中で流れ、ロマンティックな気持ちになる。
２３曲目　Chega de Saudade 1958年にエリゼッチ・カルドーゾが歌ったジョビンの曲で、このレコードでジョアンが弾いたギターが評判になり、ジョアンのデビューにつながったという意味でまさにボサノヴァ最初の曲。曲も歌詞も悲しく始まり後半は明るく展開するというブラジルの楽観主義がよく現れた曲。ジョアンは毎回ライブの最後の方でこの曲を演奏する。今日も用意した曲目の最後だった。

さて、この後長いアンコールがありますが、今日はもう遅いのでこの辺でいったん休憩します。