「ベニスに死す」のあるシーン

何だかまだゴタゴタしてるみたいだが、それはまたいつか
私はマイペースで…




以前、あたふたしている最中に「山猫」と「ベニスに死す」がNHKで放送されたので、
ディスクに録画しておいた。

「ベニスに死す」はビデオでもDVDでもその都度出るたびに買っていたが、
テレビ放映されるたび、録画もして来た。
今回はブルーレイで残したく、またもや録画してしまった。
録画しただけで、見たわけではないが。

記憶の中に残されているので、新たに見なくてもいいようなものなのだが…、
その記憶もかなり朧になっているが…。


ただ、この機会に以前、書いたままで放置していた雑感を上げておく。







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「ベニスに死す」を最初に見た時（リアルタイムで）は、とにかく原作は読んでいた。

早くからルキノ・ヴィスコンティがトーマス・マンの原作を映画化する、
というニュースはスクリーンなどで読んでいたので、
それで読む気になったのかもしれないけれども、

そのころトーマス・マンの「トニオ・クレエゲル」や
ヘッセの「車輪の下」とか「知と愛」、アンドレ・ジイドの「背徳者」とか、
とにかくそんなものを読み耽っていたころだったので（みんな忘れたけど）、
その流れで「ベニスに死す」の原作も読んでいたような気がする。

そのころの岩波文庫で、岩波は本体に価格は表示されず★ひとつが
50円という風に決まっていた。

「ベニスに死す」は星ひとつで50円。


50円で買える、長編ではなく中編くらいのわりと短い小説だ。



それをヴィスコンティは2時間以上ある長編映画にしたという。

短い小説をそれだけの長尺で描くのは、果たして成功するのだろうかと
ぼんやり思っていたような記憶がある。




映画は京都の朝日会館、「地獄に堕ちた勇者ども」と同じ映画館。
ワーナー映画はそこと決まっていたらしい。
東郷青児の大きな壁画が描かれていた今は亡き三条河原町上ル。

人は入っていたように思う。
美少年と宣伝されていたので、それなりにそれ目当ての人がいたのだろう。





この映画にはいろいろ思い入れはあるけれども、
まず見る前に一つ、映画化されることで思ったことは、
あのシーンはどのように再現されるのだろうということだった。

あのシーン。
ホテルの中庭で辻音楽師たちが音楽を奏でるシーン。




映画が始まってからすぐに、小説にものすごく忠実に作られていることにまず
驚嘆した。


主人公は小説家から音楽家（マーラーがモデル）に改変されているが、
そのほかは小説の記述どおりに丁寧に進んでゆく。


アシェンバッハがゴンドラに乗る時、
ゴンドラの漕ぎ手とトラブルになって気分を害するところなど、
アシェンバッハのその気持ちが手に取るように理解出来るような、
丁寧できめ細やかな演出。


中編小説を長編映画にする時は、ここまでゆっくりとした演出方法で、
だからこそ忠実に再現出来るのだとまずそのことに驚いていた。




ホテルの中庭でのシーン。

避暑に来ている裕福な貴族たちがさんざめきながら、
夕食のあと、ホテルのベランダや、中庭でひとときを過ごしている。


小説ではこのホテルの中庭に辻音楽師が来て、歌手が歌を歌い始める。

アコーデオンの伴奏で、途中でワハハハハ…、と笑う
リフレインがついている、
と小説では書いてあった。




映画化する時、この歌をどうやって再現するのだろう、と思っていた。

小説には楽譜も書いてない、
どのような歌かをいくら文章で書いてあっても、
実際のメロディーがどんなかは、
読む方が想像するしかない。


あの笑い声のリフレインつきの歌なんて、
どうやって…、
歌をわざわざ作曲するのだろうか、
そして笑い声をどうやってリフレインさせるのだろう、

とにかくとても難しいだろうと思っていた。



そのシーンが始まった時、
ほかの人と少し離れて少年がベランダに立っている。

面白くなさそうな表情で、むっつりしているような感じも
小説のとおり。

主人公の前にはザクロ色の飲み物が置いてあると小説に書いてあった。

映画はそのとおりに、主人公の前のテーブルに柘榴色のジュースが置いてあった。


驚嘆した。

彼はその飲み物に手をつける様子もなく…

という風にも書いてあったように思う。

そのとおりに映画の主人公もその飲み物に手をつけようとしない。









辻音楽師たちがやって来て、やがて当時の流行り歌らしい歌を歌い始める。

そして、歌を歌い始めると、あのワハハハハ、と歌うリフレインが
ものの見事に再現されていた。


まさに小説に書かれていたとおりの、小説そのままの、
これ以上はないという感じで再現されていた。

小説からは歌は聞こえて来ないというのに、
小説に書かれていた歌はまさにこの歌だと感じた。




多分ヴィスコンティは当時の流行の歌を調べたり、
研究したりして、音楽担当のフランコ・マンニーノ（多分）と
作り上げたのだろう。

当時の歌を発掘して来たのかもしれない。


それでも、この映画のこの歌の再現だけでも、
この映画がいかにすごいかと、私はひとりで客席で興奮していたように思う。

最後に歌い手がベロを出して庭から去ってゆく、というところまで
小説どおりだった。




映画を見たあと、学校で、同級生たちに、
あの映画は小説に書かれている「柘榴色のジュース」まで再現していたと
休み時間にしきりに力説していたことを覚えている。



一緒に見に行った友人は、例によって、
あまりにも気持ちが良くて途中で寝てしまった、と言っていた。


そのほかにも、映画館へ行くたび（何度も見に行った）
退屈だったとか、寝てしまうとかいう感想をよく聞いた。



多分2時間、殆どアクションのない映画だ。
多くの人には退屈だっただろうと思う。


殆どの人にとっては、中年おやじが美少年を追っかける気持ちの悪い映画、
という、当時の認識だった。




しかし私には、ひとつのシーンが変わるたびに、
次はどんなシーンなのか、
どんな構図のシーンなのか、期待ばかりで、



少年が現れるたびにアシェンバッハがどぎまぎするのと
同じようにどぎまぎし、
二人のもつれ合うように視線が絡み合うシーンが出て来る度に
どきどきして興奮していた。

とくに少女娼婦エスメラルダの部屋の濃密な描写、
貴族たちが集う、ホテルのレストランのむせかえるようなさんざめき、
20世紀初頭の海辺の、海水浴客の風俗描写、
アシェンバッハが床屋で化粧をしてもらう、床屋の鏡の絶妙な使い方、
腐臭のするような消毒液がまかれた、橋のかかった無残なベネチアの裏通り。

退屈している暇はなかった。



あそこまで原作小説に忠実に映画化をしながら、
なおかつ映画独自の映像美を追求していて、
20世紀初頭の臨場感をむせかえるような忠実さで再現していることに、
ただ驚嘆していた。


見た時はきっと秋か冬だったような気がするが、
映画の間じゅう、
映画の中でベネチアを覆っているシロッコの風が
こちらにも吹いて来るような気がして、蒸し暑ささえ感じていた。

蒸し暑い映画だった。



もう思い出の中だけの記憶で、再見していないから
思い違いもあるかもしれないが、
初めて見た時の「ベニスに死す」のなつかしい興奮はこんなものだった。


語り出したら止まらない。
ほかにも沢山のむせかえるようなシーンでいっぱいだった。




この映画は、その人の美意識が試される映画だと思った。

あらゆる美がそこに詰まっていた。

芸術というものが、映画で作ることが出来るのだという映画だった。
芸術としか言い表せない映画。
映画は娯楽だというけれど、確かにこれは芸術以外の何物でもない。


子供だったけれど、
子供でもそれくらいのことは分かった。

いい映画はきっと子供にも伝わる。
卓越した映画は、子供でもこれくらいの感想を抱かせるのだ。

そう思った。



どのシーンにもドキドキし、わくわくし、
終わってしまうのが残念な、私にはそんな映画だった。










http://isabea.web.fc2.com/movie/review/venice.htm

同じような感想を書いていると思うが…


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註）


羽生結弦の名を出して来る人がいるかもしれないが、
ヴィスコンティの好みは岡田真澄（古っ）であるので、
羽生氏はヴィス爺の好みではまったくないと断言する。



「ベニスに死す」におけるタジオは、苦肉の策で美の象徴として、
ヴィスコンティが（メイクを含め）作り上げたもので、
ヴィス爺には美少年趣味はないのである。

むしろヴィスはバイなので、
映画の中に出て来る娼婦、エスメラルダ的美貌と少年タジオを重ね合わせていると思う。

単に美としての役割であって、ヴィスコンティ本人の好みは、
ドロンやヘルムート。
顔立ちのはっきりした目の大きな青年である。


ヴィスコンティフリークとしては、羽生結弦を連想しないでいただきたい。
（へんてこな注意喚起）
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ルキノ・ヴィスコンティの肖像

8月、京都でもルキノ・ヴィスコンティの「山猫」と
「ルートヴィヒ」の上映があったが、
オリンピックやらなんやらですっかり忘れていて、
気づいたら、「ルートヴィヒ」はまだ上映中だったが、
10時から4時間だったので、あきらめた。

縁がなかったなあ…。


「ルキノ・ヴィスコンティの肖像」キネマ旬報社
1300円

この本は、ヘルムート・バーガーのミクシィで紹介されていて、
始めてその存在を知った。
ありがたい。

それを知ったのは9月くらいのことで、すぐにこの文を書いたが、
今までいろいろな都合で放置してしまっていた。
やっと、アップする…


生誕110年、没後40年とある。


大垣書店へ行くついでがあったので、探してみたらあったので、
ぱらぱらめくったあと、思わず買ってしまった。

もう本は買わない、増やしては駄目、と決心していたのにこれだ。
どうしようもない。

やはり、ヴィスコンティ関連はどうしても買ってしまう。



表紙はキネマ旬報社らしくペラペラで、全然豪華でないけれど、
でもこの本は、とても面白かった。


以前に様々な評論家や作家たちが書いた文章を再録したものだが、
確かに、昔読んだものも含まれている。

だが、三島の全文（「地獄に堕ちた勇者ども」に関する）
を始めて読んだし、澁澤龍彦の「家族の肖像」の評論も
初めて読んだ。


とにかくすごい。

澁澤の、「家族の肖像」批評の冒頭で、
「私は年来のヴィスコンティ・ファンである」
という大見得きりの一文には感動した。

そうだったのか…
澁澤は、ヴィスコンティのファンだったんだ…。
感動で言葉もない。



彼の享年は1987年、
その文章に、パリで「ルードウィヒ」を見た、と
書いてあったから、澁澤はあの映画を見たのだ、
ルードウィヒ王の好きだった澁澤は、さぞかしあの映画を
楽しんだのだろうなあ…と、
しばし感慨に耽った。



そのほか、海野弘、松田修という私の好きな評論家も
ヴィスコンティについての文を寄せている。


海野弘は、「ヴィスコンティ集成」に文を寄せていた。
が、「熊座の淡き星影」に関する論は初めて読む。




そして巻頭の彼の文の冒頭、
「ヴィスコンティは私の映画世界の中心であった」
ああやっぱり、彼もそうだったんだ、と感激…。


松田修の文はペーパームーンのルードウィヒ特集からの
再録となっていたが、その本を私は買っていたのだが、
松田氏の文章のことは失念していた。





でも、私の好きな人たちが、みんなヴィスコンティのことを
書いていた、
ということが、とても嬉しい。

みんな、ヴィスコンティのことを好きだったんだ。
多分、やっぱりみんな、こちら側の人だったんだ。

そのことに、ただもう感動する。



海野弘の確か「世紀末の街角」というタイトルの本…、
だったと思う。
中公新書から出ていた…

あれを読んだ時は、まるで自分がそのまま世紀末の街角の
カフェにいるような気分になり、
ああ、素敵な本だと私のお気に入りになっていた。


松田修は国文学者で、彼の本もよく読んだ。

「闇のユートピア」「刺青・性・死」…
今でも手に届くところに置いてあって、
いつでも読めるようにしている。

好きだったなあ…。
松田氏ももう故人なのだ…。

松田修の刺青に関する文章から、明らかにインスパイアされて
書かれたのが赤江瀑の「雪花葬刺し」だったなあ…
と、果てしなく連想が広がっていく。

みんなどこかで繋がっていたんだなあ…。



三島が激賞した「地獄に堕ちた勇者ども」、
なぜあの映画を三島が絶賛したか、それに関する考察が、
「三島とヴィスコンティ」という新たな一文に
掲載されている。


前に自宅の物置をあれこれと探していた時、
「わが友ヒットラー」があってびっくりした。

私はそんな本を買ったことすら忘れていた。
でも、買ったのだからきっと、それも読んでいたのだろう。
もう何一つ思い出せないが。
多分、読んでなかったのかもしれない。

だが、あの時期、三島の自決のすぐ前だ…
彼が、「地獄に堕ちた勇者ども」に魅せられた理由は
何となく分かる。

三島は「ベニスに死す」も「ルードウィヒ」も
見ることなく死んでしまったが、
ぜひ見て欲しかったなあと思う。




「ドイツ3部作」以降、
ヴィスコンティはズームを多用するようになった、
それは肉体の衰えによるもの、と断言する証言もあり、
そういう話は聞いたこともあったが、
実際の文章で断言されていたのを読むのは初めてだ。

「肉体の衰えを示すにすぎなかったズーム」、とある。
ドイツ3部作以前のヴィスコンティ映画を真剣に見ていない
自分としては、何とも言い難いが、
確かに初期作品はパンが多くて
ズームはあんまりなかったかもしれない。
私としては、彼のズームは好きだったが…。
でもひとつだけ言いたいと思うのは、
ズームを使うようになったのは
例によってヘルムート・バーガーがいたからだろうよ…




そして、ヴィスコンティの、アメリカ映画へ
ひそかにあったらしい影響に関する一文も面白かった。

晩年作品のヴィスコンティは、アメリカではまったく
評価されておらず、もう過去の人扱いだったらしい。
日本では、ドイツ3部作が熱狂的に受け入れられ、
（というか、それらによって初めて日本で受け入れられたという話だ）
ブームにもなったのだったが。



が、イタリア系アメリカ監督には、それでも確かに
ヴィスコンティからの影響があったらしい。
コッポラ（「ゴッドファーザー」）への影響すら、
言及されている。


マーティン・スコセッシが、「山猫」の4K再現に
尽力したらしいことは知っていたが、
彼は映画の講義の時、この「山猫」を学生に見せて
テキスト代わりにしていたそうだ。

スコセッシもイタリア系監督。
イタリア系アメリカ監督に、ヴィスコンティの影響を
感じ取るといった内容の論考だった。



スコセッシが「エイジ・オブ・イノセンス」という
19世紀の時代劇を作った理由が何となく分かった気がした。
（映画は未見だが）

またスコセッシが、イエスの映画「最後の誘惑」を
撮ったことも思い出し、
その理由も何となく分かった気がした。


多くのイタリア監督がイエスの映画を撮った。
「奇跡の丘」「ナザレのイエス」…


「レイジング・ブル」に「若者のすべて」を、
「タクシー・ドライバー」にもそれを引用していたことを知り、
スコセッシがまた違う人物に見えて来たりもした。
スコセッシをほとんど見たことはないのだが…


そして、その論考の中で、マイケル・チミノにも触れられていて、
「ディアハンター」や「天国の門」での大作志向が挙げられていて、
やはりそうだよな、と、一人で合点した。

「ディアハンター」での長々としたパーティーのシーン、
やはり敏感な人はあそこにヴィスコンティの匂いを嗅ぎ付けていたよな…

チミノもイタリア系、のちに「シシリアン」という
イタリアを題材にした作品を作っている。

彼もディノ・デ・ラウレンティスに拾われ、
イタリアと関係を深くした人だ。




そして何よりびっくりしたのが、
故・増村保造がヴィスコンティについて語っていたことだ。

増村氏は大映の名監督で、雷蔵さんや、勝新太郎の名作を
次々と発表していた人だ。

その彼が、初期のヴィスコンティのネオリアリズム映画に
多大な影響を受けていたたという。

イタリアに留学していたそうで、その時に見たイタリア映画の
影響があったらしい。

その彼が、誰もが賛美していた「地獄に堕ちた勇者ども」を
失敗作として酷評している。

これが何より面白かった。

これについては、また時を改めて書くことにしたい…。
（またつづく、なんだよ）







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COMMENT:
AUTHOR: よろ
DATE: 10/30/2016 14:37:52
これ、１０月あたまから我が家にもありますよ。
１０５頁まできたところ。古い友人が澁澤が好きで、
別の友人が寺山が好きで、昔の男が三島に傾倒してました。
自分の青春が溶け込んでいて、ちょっと怖い。


COMMENT:
AUTHOR: 伊佐子
DATE: 10/31/2016 16:46:36
え、よろ様もこの本お持ちですか。
105頁というとルードウィヒのところ…
昔の男というのが意味深…。
青春…ですかあ。私もある意味青春だった…
澁澤の信奉者だったし
でも三島は「仮面の告白」とか
「フォービドン・カラー」とかそんなのばっかり(笑)