実況プレイ動画に適したゲーム？３

つづき

　　3)ダウンロード販売との関連－バーチャルコンソール
　　　また、上記のようなネット通販経由の売り上げのみならず、今日では、
　　　既存の流通によらずに、データーのみを「ダウンロード販売」
　　　として消費者に売り渡す形態も増加している。
　　　例えば任天堂が『Wii』を利用して展開している『バーチャルコンソール』等。

　　　この販売形態に載っているゲーム作品であれば、例え発売から数十年経っていようとも、
　　　新作として権利者・制作者の懐にお金が入る形で購入されることが期待できる。
　　　そうすると、ダウンロード販売をしている限りは、
　　　実況プレイ動画に利用されることは損害につながりかねない状況にある
　　　と言えるのかも知れない。　　


　　　とはいえ、例として挙げたバーチャルコンソールであれば、
　　　そこで販売されるゲームはかなり古い作品であるから、前のエントリで言及した、
　　　(2)作品内におけるネタバレのウエイトは低い作品が多い様に思われる。
　　　
　　　加えて、バーチャルコンソールがそのターゲットとしている購買者は、
　　　主に過去にプレイしたことがある人であり、
　　　あるいは、プレイ経験がなくともある程度情報を持っている人達だろうと考えられる。

　　　そうすると、実況プレイ動画として他人がプレイしているのを見たことで
　　　ゲームの美味しい部分を得たと考え、購入を控えるということは少なくなるのではないか？

　　　但し、レトロゲーの場合、固有の事情として、
　　　その懐かしさが購買意欲を刺激するということがありうる。
　　　そうすると、他人の実況プレイ動画を見ることでその懐かしさを充足してしまう危険性がある。

　　　他方、レトロゲーゆえに、消費者の意識から忘れ去られている場合、
　　　実況プレイ動画に接することで当該作品を思い出し、購入するというケースも考え得る。


5.まとめ？
　視聴者・実況者との関係での親和性は、場合によるとしかいいようがなさそうである反面、
　権利者・制作者との関係での親和性は、とりあえずは強引なマトリクスが作れそうです。

　　　　｜自由度高い　｜自由度低い
　＿＿｜＿＿＿＿＿＿｜＿＿＿＿＿＿
　新作｜　○　　　　　　｜　　×
　　　｜売上増加　　　　｜売上げ減少
　＿＿｜＿＿＿＿＿＿｜＿＿＿＿＿＿＿　　
　　　　｜　○　　　　　　｜　　△
　旧作｜売上増加？　｜減少はしない？
　　　　｜減少はしない｜　


　長々と思いつくままに垂れ流してきたので、まとまりに欠けているし、
　結局何が言いたいのかよく分からないような気もするｗ
　仮定・思いこみと強引さも目立ちますし。
　というか、エビデンスが一切無いというｗ

＊＊＊記録
抽象度を上げるために、ブログの概要を変更。

実況プレイ動画に適したゲーム？２

つづきです。

４．権利者(制作者)との関係
　以前のエントリで言及したように、実況プレイ動画としてアップされることは、
　著作権者にとっては自己の権利利益を侵害される/されうるということである。
　　実況プレイ動画と違法性
　
　ですから、基本的には実況プレイ動画として自社の権利をアップされることは、
　権利者（制作者）にとっては望ましくないはずである。

　しかし、ここでは、
　仮に権利者が実況プレイ動画の素材として自社のゲームを使用されることを認める場合、
　どのようなゲームソフトを実況されることが望ましいのか？ということを考えてみたい。

　そして、権利者＝株式会社等の法人として念頭に置くのであれば、
　かかる権利者は営利性があり、利益を追及するのが基本的なスタンスであると考えられるから、
　どのようなゲームを実況プレイ動画の素材とされることが権利者の利益になるやすいか？
　具体的には、会社の利益の増加につながりやすいかどうか？
　という観点から考えるべきなんだろうかと思われます(＝「親和性判断の観点」)

　これも、お決まりのように総合考慮ということになるのでしょうが、
　そこで考慮される要素を挙げてみますと……

　(1)ゲームの本質的な自由度の高低
　　ゲームの自由度が高い場合は、他人のプレイとは異なるプレイの方法が多数存在するのであり、
　　実況プレイ動画内のゲームの状態と同一の状況が再現されることはなくなる(＝「一回性」)。

　　そうしますと、他人(＝実況者)がプレイしているのを見て、
　　自分ならどのようにプレイするだろうか？ということを考えますし、
　　自分でもやってみたいという気になりやすいように思われます。
　　つまり、他人のプレイを見ただけでは満足しにくい。

　　この意味では、ゲームのジャンルとしては、
　　アクション・FPS、シミュレーション・RTS、シューティング、音げー、パズル、
　　パーティーもの、レースゲームなどが、自由度が高く、一回性がある作品が多いように思われます。

　　　Ex.CIV・オブリ→戦略性に富み、自由度が高く、１回性がある。
　　　　　　しかも、参入障壁を下げている。　(※参照　参入障壁について)
　　　　　　参考として、プレイ動画が挙げられたCIVシリーズは、
　　　　　　ニコニコ市場において２５００本程度を売り上げている。

　　　Ex.囲炉裏組のマリオカート実況
　　　　　→１回性がある。しかも、遊び方のモデルを提示している。

　　※とはいえ、「自由度」とは何か？というのは極めてやっかいな問題のようです
　　　Critique Of Games ―ビデオゲームをめぐる問いと思索―

　(2)作品内におけるネタバレのウエイト
　　これは(1)とかなり近いというか、裏返し的な要素でして、
　　シナリオや(推理上の)トリックなどが作品において重要な位置づけにある場合、
　　それを他人がしているのを見ることで、そのゲームの美味しい部分を得ることができますし、
　　それだけで満足してしまう。

　　そうすると、わざわざ視聴者が購入する必要は無くなってしまうため、
　　権利者・制作者としては利益を逃す(＝損害)を受けることになる。
　　ゲームのジャンルとしては、ノベル系ADVやシナリオ重視のRPGなどでしょうか？

　(3)ゲームの発売からの経過時間
　　1)新作と自由度に関連して
　　　新作が発売された直後(あるいは発売前)に実況プレイ動画として挙げられてしまうと、
　　　特に自由度が低い作品の場合、新作の販売本数の減少につながりかねず、
　　　権利者・制作者にとっては不利益である。

　　　他面、自由度の高いゲームの場合、
　　　実況プレイ動画を通してその魅力をアピールできた場合には、
　　　広告として機能し、発売本数が増加する可能性もある。

　　　そうすると、権利者・制作者としては、発売直後の新作ゲームであっても、
　　　RPGについては実況プレイ動画のアップを許諾しないが、
　　　レースゲームであれば許諾するという様な戦略をとることも考え得る。

　　2)発売後相当期間が経過した場合
　　　いわゆる「新作」ゲームではなくなり、
　　　新しく新品で購入する消費者が期待しにくい/できなくなった段階においては、
　　　実況プレイ動画をあっぷすることで売り上げが減少するということは考えにくくなる。
　　
　　　もっとも、時間が経てば実況プレイ動画がアップされるという環境が整い、周知されると、
　　　消費者は実況プレイ動画によって代替することへの期待を高めてしまうため、
　　　新作の販売本数は減少する危険性がある。

　　　また、昨今の情報環境の変化、すなわち、
　　　amazonn等の大量の在庫を抱えたネット通販という業態の躍進を考えた場合、
　　　細く長く商品が売れ続ける(＝ロングテール)という状況がかなり見られる。

　　　そうすると、新作の売り上げを期待できる期間を徒過したと評価する時期が
　　　かなり後ろにずれ込んでくる可能性はあるように思われる。

　　つづく。＞3)ダウンロード販売との関連－バーチャルコンソール

実況プレイ動画に適したゲーム？１

世間では様々なゲームソフトが実況され、実況プレイ動画として配信・アップされていますが、
実況しやすいのはどういう属性のソフトなんでしょうね？
ということを少し疑問に思ったので、殴り書きします。
（最近、自転車に乗っている時はこういう事ばかり考えてしまうｗ）

1.考える視点
　おそらく、問題提起としてはもっと広く、
　＜実況プレイ動画と親和性の高いゲームとは？＞って感じになるんでしょう。
　実況プレイ動画を巡る人的関係としては、もちろん動画－実況者の関係だけでなく、
　動画－視聴者の関係や、動画－権利者(制作者)の関係もあるでしょうから。

　そうすると、この問題を考える際には、これらの関係ごとに考える必要がありそうです。


2.視聴者の視点
　とはいえ、視聴者の視点から見た＜実況プレイ動画と親和性の高いゲーム＞について、
　一般論を展開するのは極めて難しいんでしょう。
　
　当該視聴者が実況プレイ動画に求めるもの(「要求」)を満たしやすいかどうかが、
　親和性の有無・高低に関わってくるんでしょうけど……。（＝「親和性判断の観点」）

　人によって、実況プレイ動画に求めるものは異なりますし、
　例え類型的に同じ「要求」を持っていたとしても、
　それが満たされるかどうかの判断基準・要素は千差万別でしょうし。


3.実況者
　実況者から見た場合の＜実況プレイ動画と親和性の高いゲーム＞についても、
　やはり各実況者が実況プレイ動画を作成・アップする目的・動機や、
　実況・動画作成のスタイルによってかなり異なってくるのでしょう。

　あえて一般的にいうならば、
　当該実況者にとっての「実況プレイ動画の作りやすさ」「実況のしやすさ」によって決まる
　んでしょうか？＝「親和性判断の観点」）

　これは、もちろんゲーム自体のプレイのしやすさ・難易度とは直結しないでしょう。
　結局は総合考慮でしかないのでしょうが、その考慮要素を思いつくままに挙げてみますと…

　1)既プレイ/未プレイという要素
　　　既プレイなら展開が読めるので、実況の進行を考えやすい。
　　　他方、未プレイなら、新鮮なリアクションをしやすい。
　　　（但し、既プレイでも新鮮なリアクションが出来る人、演じられる人もいる）

　2)良作/クソゲーという要素
　　　良作ならプレイしていて実況者自身がのめり込めるので、
　　　自然なリアクションができるし、「テンション(やる気)」を維持しやすい。

　　　他方、クソゲーなら、そのクソゲーっぷりを「笑い」に転化し得る。

　3)声優等によるアフレコの有無・多寡
　　　声優が声を当てている場合に、更にその上に音声を被せることは
　　　一般的には困難であるので、当該実況者が「実況」としてどれだけ喋りたいかによって、
　　　実況のしやすさが変わる。

　4)ゲームのジャンルという要素　※かなりザックリしたジャンル分けです。
　　①RPG→スタンダートな実況、垂れ流しに向いている。
　　　　　また、ストーリーに力を入れたものであれば感情移入がしやすい。
　　　　　　(適度な文章量なのでアテレコしやすい　cf.フルボイス動画)

　　②アクション・パズル
　　　→プレイがうまい実況者であれば人に驚きや発見、尊敬の念を与えることができる。
　　　　他方、下手な実況者であれば、人に「笑い」を与えることができるし、
　　　　そのような人間が困難なゲームをクリアした場合には、
　　　　達成感を得る/演出することができやすいでしょう。

　　③ホラー　→リアクションを取りやすい。

　　④シミュレーション・RTS
　　　→うまさ実況者であれば、作品に対する解説やアドバイスを行うことができる。
　　　　下手な実況者であれば、アクションゲームと同様の達成感の演出を行い得るし、
　　　　コメントを通じて視聴者と共に乗り越えたという達成感も演出できる。

　　⑤シューテング・音ゲー
　　　→実況プレイ動画の素材としてはあまり選択されない傾向が有るように思われるが、
　　　　理由はいまいちよく分かりませんｗ

　5)ゲームのシステム面・環境面
　　ゲームのハードの種類や、取り込みやすさ、画質などの要素や、
　　セーブ時間の長短や単純な作業量・エンカウトの多寡等の要素が、
　　動画を編集・作成する上で影響してくるように思われます。

　6)違法/適法
　　素材となるゲームの入手方法の適法性、
　　当該ゲームを実況プレイ動画としてアップする場合の適法性については、
　　あまり考慮されない傾向にあると思われます。

つづく

実況プレイ動画投稿状況・１１月

【ニコニコ】ゲーム実況プレイ動画総合スレpart94【動画】
にすごい人がいた。

94名無しさん＠お腹いっぱい。　[sage]　2008/12/07(日) 02:59:37 ID:CupCVHCR0 (PC)
試しに実況見ながら11月Part1リンクまとめつくったから暇だったら見といてくれ
12月？やるわけないじゃないですか・・・

11月実況まとめ(☆は一万再生以上)
http://www.geocities.jp/deiyaitakoi/11.txt

実況始めたいやつはマジでこれ見るとやる気失せるかも

というわけで、１１月にアップされた実況プレイ動画のリストと
一万再生以上の動画の状況をまとめるという、
非常に骨がおれるであろう作業をなされたのである。
お疲れ様です。

それによると、
１１月中に投稿された実況プレイ動画の新作数は、おそらく１１９０作品。
(wordにコピペし、無駄な行を削除。規定行数×ページ数＋端数の行数)
で、そのうち一万再生を超えたものが１５作品。

この一万再生をヒットの基準とするなら、
なんとヒット率は1.26％という低さ……

私はいままでのエントリで、
マイリスランキング制度が週単位になったから、再生数は伸びやすくなった
と書いてきましたが……

どうにかして最初の取っ掛かりを得ないことには、
なんとも厳しい状況のようですね。

＊＊＊
こうなってくると、過去に遡っていろんな統計を作りたくなりますし、
見たくなりますね。
早くから統計のシステムが確立されたニコマスはすごいですね。
(アイマスのランキングも始まりは１人の偉大な方の登場からでした。
　恐ろしい作業量のようで、いまでは分業化・自動化がかなり進んでいるようです)


＊＊＊追記
とはいえ、ここまで再生数の伸びにこだわる必要はないのかもしれません。

投稿している人とそれを見る人がいて、
そこに楽しみを見いだせるのであればそれだけで良いのだという意識が、
実況プレイ動画を楽しむ上ではベターなのだと思われます。

＊＊＊１２月８日追記
779名無しさん＠お腹いっぱい。　[sage]　2008/12/08(月) 01:10:26 ID:aQjemLA+0 (PC)
>>94に影響を受けて作ってみた
かなり重い
http://www9.atpages.jp/nicocast/

はんぱねぇ…
情報収集の環境が飛躍的に進化した。
お疲れ様です。

ニコニコ動画(ββ)

ニコニコ動画の大型バージョンアップの発表から数日たち、
ようやくその内容というか、アウトラインを見てきました。
(ββ)で追加される新コンテンツ紹介
ニコニコ大会議2008冬 part1
>ニコニコ動画(ββ)のテーマは、CROWD(群集)MESSAGING。
>これまで"個人"に特化してきたネットの進化とは異なり、
>ニコニコ動画は、"集団での一体感の共有"の方向へ進化していきます。

らしいですが。
ネットの進化って、個人特化だったの？？

どちらかというと、人とのコミュニケーション・つながりのツールとして発達してきた様に思えるし、
集団での一体感とか、まさに２ちゃんじゃないの？って思いますが。

まぁ、集団での一体感の共有を擬装してきた（疑似同期）という意味では、
「ニコニコ動画の」進化は個人特化だったのかもしれませんが。
　※追記　アーキテクチャの生態系２２６頁以下参照

そういう意味で、ニコニコ生放送から続くこの流れは、
いわゆる「疑似同期で満足できるのか問題」(コミケ―ゼロアカ飲み会報告　その５)
に対する対応、真性同期欲求への手当の一つなんでしょうか？？

そういうことを分からないなりに考えながら見ると、
長時間の大会議も楽しく見ることができますｗ

＊＊＊
とはいえ、動画内で濱野さん達が言及していられる様に、
真性同期で面白いコメント・弾幕を作っても流れてしまい、疑似同期的魅力が生かされない。
真性同期のイベントをどう疑似同期化していくのか？
という問題はどうなんでしょうね？

残念ながら動画内ではカットされていますが、技術的な解決は難しい的なところでしょうか？

まぁ、真性同期イベントをリアルタイムで疑似同期化するのではなく、
真性同期イベントを後追いして疑似同期的魅力もプラスするというのなら簡単なんですけどね。
当たり前の話ですが。

(上で挙げた大会議の動画は、真性同期のコメントを込みで撮影されたものですので、
　それを見ながら、疑似同期的に愉しめる。
　コメントレイヤーの二重化という話も、文脈は違いますが－コミュニティの文脈－、
　後追いの場合には役立ちうるのでしょう。)

＊＊＊
疑似同期は、本来、真性同期を実現できないがその楽しみを得るための代替方法だったのに、
いまや、疑似同期特有の面白さが出てきてしまった。
　
そのため、どちらかがどちらかに取って代わるという話ではなく、
その目的に応じて自由に選択できる環境を肯定する必要がある。

イメージ的には、
選択同期のアーキテクチャの肯定ではなく、
アーキテクチャの選択の肯定　ってかんじでしょうか？

＊＊＊追記
ニコニコ広場など、「ニコニコ動画(ββ)」新機能に迫る！ASCII.jp
とか、分かりやすいですね。

実況プレイ動画の世代その３

先の２つのエントリは、読み返してみると、我ながら酷いｗ

論旨が不明確で、七転八倒している感じがするし、文章がかなりきつい。
違う方向から、もっと端的に書いた方が良かったような気がします。

(1)一般的な世代論
　実況者・実況プレイ動画の世代を論じる場合、一般的には、
　　①歴史的意義に着目した基準や
　　②実況スタイルに着目した基準
　で、世代の区分を図ろうとすることが多いように思われる。
　これは、いわば実質的な基準を立てようとするものでしょう。
　
(2)環境に着目した基準
　しかし、実況プレイ動画の見られ方の環境に着目した基準、すなわち、
　　③マイリストの制度変更による基準(０８年８月８日を基準日とする)
　によって世代を分けてみることもできるのではないか。

　これは、再生環境を巡る変化という、実況プレイ動画の内容とは関わらない、
　いわば形式的な要素で基準を立てようとするものである。

　ここで、「実況者」と「動画」の乖離問題が生じるが、
　最初に注目を集めることができた「動画」の登場をもって、
　その「実況者」の実質的な登場であるとすることで、両者を一致させることができる。

(3)環境に着目した基準を立てることの意味
　そして、上述のように、③の基準は形式的な基準であるが、
　実はかかる基準によって実況動画界を分析することで、
　実況プレイ動画の内容面(実質面)に踏み込んでいけるのではないか。

　つまり、基準日以前(前世代)であれば、基本的には、
　スタンダードだが良質な実況をした動画が、時間を掛けつつも、
　着実に伸びていくというのが一般的な現象である。
　（ただし、hacchiさんのような事例もある）

　しかし、基準日以後(現世代)においては、そのようなスタンダードなものでなくとも、
　伸びやすくなっている。
　つまり、動画をアップした後、瞬発的にマイリスト数を稼いでランク上位に載る動画であれば、
　ランキングに載っていることの恩恵を長期的に受けうるため、
　(前世代と比較するとかなり)再生数が伸びやすくなっている。
　言い過ぎかも知れないが、再生数の多寡の評価の次元が変わってしまったように見える。
　
　そして、この「瞬発性」を発揮できるかという問題が前面に出てくると、
　スタンダードな良質性というものは消極的要件に後退する。
　　(現世代においては、スタンダードな良質性による伸びのレベルでは、
　　　評価の次元の移行により、「伸びている」と評価されなくなってしまう)
　
　ここでは、他の動画には見られないような、
　特殊性をアピール出来る動画が「瞬発性」を持っている・発揮できるということになる(なりやすい)。

　言い換えれば、企画・コンセプト、声質、ゲーム選択などで、
　より強い特殊性・個性が求められるのであり、
　そのような要請に応える動画を上げることの出来る実況者が、現世代を担っていくことになる。　

(4)図式化
　多く再生されるための条件を、③の基準からざっくりまとめると、次のような感じ？？
　
　前世代
　　積極的条件：1)スタンダードな良質性
　　　　　　　　2)＋αの個性

　　消極的条件：視聴に耐えうるだけの音質・画質

　　↓
　現世代
　　積極的条件：より強い特殊性・個性　＝瞬発性
　
　　消極的条件：1)視聴に耐えうるだけの音質・画質　
　　　　　　　　2)スタンダードな良質性
＊＊＊
端的に書くと言いましたが、
やはり強引で微妙な感じになりましたｗ

実況プレイ動画の世代その２

前回の続きです。
(4)再生回数における、「動画」の世代と「実況者」の世代の違い
　「実況プレイpart1リンク 」のタグ検索で、再生が多い順に並べてみますと、
　上位２５位の「実況者」の世代分布は、のべ人数で、
　第１世代３人、第２世代１０人、第３世代９人(うちhacchiさんが６)、第４世代３人となる。

　しかし、「動画」自体の投稿時期でみた世代分布ですと、
　第１世代３つ、第２世代１つ、第３世代１０つ(うちhacchiさんのが５)、第４世代１１つ(うちhacchiさん１)　となる。

　これを、hacchiさんはもはや別格だからというかなり恣意的な理由で除外しますと、
　第４世代の実況者としては、１９人中３人しかランクに入っていないが、
　第４世代の動画としては、１９作品中１０作品がランクに入っていることになる。
　つまり、前世代の実況者の動画で、第４世代の時期に上げられたものが、７作品もランクに入っていることになる。

　これには、実況者の経験値や知名度のアップ、
　作品数の増加によるチャンス増加などが大きいと思われますが、
　やはり、ランキング変更の影響も見過ごせないような気がします。

　つまり、再生回数を専ら考える際には、「動画」の世代が重要になる。

　ランキング変更についての考察→ブログ執筆中：ニコニコ動画ランキング変更を考察してみる

　まぁ、統計的に信頼に足るデータを取ったらどうなるのかは分かりませんが。
　ただ、感覚的には、再生数１万～１０万くらいの「ヒット」動画になる確率、
　なりやすさみたいなものも、第４世代の作品の方が高いような気がします。
　（それとも、投稿される実況プレイ動画の総数の増加のせいで錯覚しているだけでしょうか？）


(5)世代を語る目的・文脈に応じた基準
　前回、世代論をかたる目的・文脈に応じて、使用すべき基準が変わる的なことを書きました。

　例えば、
　1)再生回数の伸びの違いの文脈で世代論から論じる場合は、
　　①０８年８月１日の前の世代と後の世代に大きく分けた上で、
　　②ニコニコ動画の利用者数の変動を考慮して、
　　　さらに細かく世代を分ければいい。
　　　
　2)更に踏み込んで、再生回数と動画の内容関連づけて世代論を論じる場合は、
　　1)の世代を前提に、
　　③「動画」の傾向の分類から「動画」の世代を分けて論じる必要がありそう。

　3)実況者間の人的関係・動画への相互の影響を世代論から論じる場合は、
　　④実況者が有する(当初の)「実況動画の傾向」の違いから世代を区分した上で、
　　　世代相互間の関係・影響を論じれば良さそう。

　4)余り詳しくない人に対して「実況プレイ動画」界隈の大まかな流れを語るなら、
　　⑤「実況プレイ動画」業界のターニングポイントとなるような、「主要な実況者」の登場
　　を世代を分けて、説明すれば十分な気がします。
　　　
　
　もちろん、それぞれの場合で、ここで書いたような一般論に留まることなく、
　それ以上に踏み込んだ具体的な事実の認定・評価に基づく、基準の定立と、
　きめ細かなあてはめが必要になるのだろうと思われます。
　　(ザックリ調べてみただけの私には到底無理ですｗ)


＊＊＊
前回・今回は、「変態スネーク」さんのラジオって、
クオリティ高いよね的な、短いエントリにするつもりだったのに、何故か……

＊＊＊
全体的に、人の名称に敬称を付けたり付けなかったりがマチマチですが、
特に意図はありません。

実況プレイ動画の「世代」

「実況プレイ動画」関連のことを更にだらだらと書いてしまおうかという気になりました。
「実況プレイ動画」を巡る＜世代＞について、なんとなく。

(1)再生数的観点からの基準？
　私の中で発端となった、ネット上で気になったレスを、改変して参照。
　226　名無しさん＠お腹いっぱい。　 sageDATE：2008/12/03(水) 01:40:06 ID:甲 (PC)さんのレスで
　まとめると、
　第１世代：ヒャドや蘭たん　→０７年３月、０７年７月（？）
　第２世代：しんすけ達　　　→０７年１０月
　第３世代：イボーンhacchi　→０８年３月、０８年４月・０８年６月
　第４世代：最近伸びてるもの
　てな感じ

　そうすると、「実況者」の世代区分としては
　第１世代：～０７年９月
　第２世代：０７年１０月～０８年２月
　第３世代：０８年３月～
　という感じでしょうか？年月日だけの区切りを抽出すれば。荒っぽいですけど。

　ここで、第３世代と第４世代の区別は、「最近伸びてるもの」という言葉からは、
　＜以前＞に再生回数が多かったものと＜最近＞再生回数が多いものとの違いは何かという問題になる。
　これは、再生回数に関することだけを念頭に置いて考えるならば、
　再生回数の伸びやすさの違いが両者の違いになるということになりそうである。

　つまり、とりあえずは第４世代は０８年８月１日を境界として第３世代と区別されるだろうと考えられます。
　これは、０８年８月１日にランキング制度が変更され、週間ランキングがデフォルトになったためです
　ニコニコニュース：ランキングをリニューアル！
　
　端的に言うと、ランキングのスパンが長くなったことにより、
　一つの動画が長期間ランキングに載るようになり、それはより多くの人の目にふれるということを意味する。
　そのため、動画の再生数の水準の基礎が大きく変わってしまった。
　つまり、以前に比べて極めて伸びやすくなった。

　そうすると、再生数の基礎・環境が変わり、再生数が伸びやすくなった０８年８月以降に登場し、
　(結果的に)再生数が延びた動画を投稿している「実況者」が、「最近伸びてるもの」＝第４世代となりそう。


(2)再生数的観点からの基準のみであるとした場合の問題
　しかし、実は、環境の変化と実況者の世代区分を直結させて良いのかというのは問題です。
　ランキング変更前に登場した実況者でも、新しい環境の元で動画を上げれば、
　「伸びやすい」という環境の恩恵を受けることがでるからです。
　　(次のエントリの数字を参照)

　そうすると、世代がもっぱら再生数の観点から年月日で区分されるとするならば、
　「実況者」の世代というよりも、むしろ「動画」の世代を考えた方が適切なのではないかと思われる。

　もっとも、それでは第１～第３世代それぞれについて、最初に提示されたような区分を導くことが翻って困難になる。
　第１～第３世代の区分については、
　「動画」ではなく「実況者」に着目して区分がされたはずであり、
　個々の動画の再生数に焦点をあてた区分ではなかったはずである。

(3)「実況者」に主眼を置いた実質的基準？　
　では、「実況者」の第１～第３世代の区分についてID:甲さんは何を実質的に考慮していたのかというと、
　推測するに、
　①「主要な」実況者が(初めて)（重要な)動画を上げた年月日と共に、
　②上げる動画から想像されるところの、実況者が有する(当初の)「実況動画の傾向」の違い
　　　　(上げた「動画」の傾向から帰納的に想像される、「実況者」の傾向)
　を基準としていたものと考えられる。
　
　まず、①「主要な実況者」という部分については、
　上記のような個々の動画の再生数に焦点を当てていないとはいえ、
　「実況プレイ動画」業界全体の動向・潮流が読み込まれていることは否定できないように思われる。
　つまり、「実況プレイ動画」業界のターニングポイントとなるような、
「主要な実況者」の登場というのが世代を区別する基準になっているのかな…？と。

　そうすると、かかるターニングポイントの外部的要因として、
　上述した０８年８月１日を世代区分の基準に取り込むことができるのかもしれない(①’)。

　また、②「傾向」の部分については、実況動画を＜一昔前＞と＜最近＞の２つに区分する見解ではあるが、
　下記の乙さんの指摘からも読み取ることができる。
　217　名無しさん＠お腹いっぱい。　 sageDATE：2008/12/03(水) 01:32:24 ID:乙 (PC)
　でもまぁ実際問題、最近一昔前の実況動画とは
　違うスタイルの実況動画がランキングを賑わせてるよな

　（当初の）とされるのは、
　実況者の方達も日々進化し続けられ、新しい世代に追いつき・追い越し得るからです。
　

　そうすると、①「主要な実況者」の登場という観点＋①’からは、例えば
　第１世代：ニコニコへの「実況プレイ動画」の進出、
　第２世代：「実況プレイ動画」の認知度の拡大、
　第３世代：「実況プレイ動画」の新規視聴者の開拓
　第４世代：「実況プレイ動画」を巡る環境の変化に応じた更なる開拓・拡大
　という局面を生み出した人/適応した人の登場が世代の区分の基準になるのでしょうか？

　そして、②実況者の(当初の)「傾向」については、例えば
　第１世代：素朴な実況
　第２世代：娯楽性の高まり、方向性の試行錯誤
　第３世代：試行錯誤の到達点、(編集技術の高まり)
　第４世代：第３世代の到達点を超える/異なる新たな到達点
　といった感じで、それぞれの「傾向」に応じて世代が区別・分配される。

　で、これらの基準が総合的に選択・組み合わされて、世代区分の基準になる。……のかな？

　つまり、世代区分を語る目的・文脈に応じて使うべき基準が選択され、
　複数の基準を使うべき場合は、複数の基準のバランスを調整しつつ、
　結局は総合考慮ということになるんでしょう。

　
　かなり曖昧な結論ですが、
　そもそも、それぞれの基準を構成する要素自体がファジーですからねｗ
　文系的な線引き問題では、究極的には回避できないような気がします。
　(それにしても酷いかもしれませんが)

ルーツ実況動画は黒歴史？

ルーツ氏は、デビュー作で、自身の作ったゲームを黒歴史と表現していますが……
中二の頃作った黒歴史ＲＰＧを実況プレイするぜ Part1

それを実況し、ニコニコ動画上で配信したことは、むしろ歴史的なんじゃないかと。
なんかすごい気がするのですが、うまく言葉にならないというｗ

もちろん、小話・小芝居・茶番・トークのすごさを表現することは可能ですが、
そういう「実況」の仕方の話ではなく、もっと本質的なところで……
なんというか、作品を作るということの意味とか、「作家性」の話なんでしょうか？

従来の普通の作品(小説・ゲーム)ですと、作品をつくる過程で何度も何度も読み返したり、
プレイをしたりするわけですので、一番最初の消費者は一応作者自身である。
次は編集者や他の制作メンバーですかね？

しかし、それは表に消費者に見える形ではでてこない。
あくまでも、作られた完成形の作品について言えば、
消費者が一番最初に消費するといっても問題はない。

他方、ルーツ氏の場合は、自分で作り、表に見える形での一番最初の消費者が自分になる。
そして、(一般的な意味での)消費者は、作者自身による作品の受容(プレイ)を見るだけになる。

ここに、なんというか、大きな違いがあるような気がする。(気がするだけ？ｗ)

東浩紀さんの流れをくんだ「しろうと」さんの議論だと、
「作家性」を「水源」と「貯水池」に喩えて説明されたりします。最終批評神話 / re=c
そこでは、むしろ貯水池に作家性が宿ることの代表として、ニコニコ動画が参照されている。

しかし、ルーツ氏がやっていることは、
いわば水源の「作家性」を、そのすぐ下の、「流出口」(水源から水が出て行く場所)のほとりで掬いだし、
それを水源に還元してしまう作業の様に見える。

もちろん、ルーツ氏の作ったゲーム自体にも２次創作はある。
が、貯水池に作家性があるということはなく、イラストが描かれたりする程度。
　(ただし、「ルーツ」という名称自体が、貯水池から出てきたことは大きい。
　また、ツクールの別バージョンでのリメイクには注意する必要がありそうですが。)

これは、ルーツ氏自身による２次創作的色彩を帯びた作品＝Sight exciteの制作が中断され、動画が消されたこと、
その理由が「in those days！という完結した物語に影響を及ぼすことを危惧」したから
というものであることからも基礎付けられるのでしょうか？

これはルーツ氏によるN次創作の拒否、「オリジナル」や「作家性」に対する素朴な意思の表れとか？
(「密談」をちゃんと聞いていないのであれですがｗ)
　＊０９年９月１８日追記：ルーツ氏の手による同人誌発売など、↑とは言えない状況にある。

ともあれ、
ルーツ氏の活動は、「作家性」を創出・維持する新しい方法なんだろうか？
という気がします。
その意味で、歴史的？？

まぁ、批評拒否(「俺を分析するな、俺を批評するな、俺をいじるな、だが興味は持て。」)
なわけですし、文理解釈をする限り(クロノシリーズを見ていないので)、
こんなことをだらだらと書いても仕方ないのかもしれませんがｗ
というか、「そいつはすげぇや！」で終わりですねｗ

自分でもよく分からない状態ですし。

＊＊＊
素朴な意味での「実況」・「実況プレイ動画」のすごさについては、まず、
それを因数分解する必要がありそうです。
まぁ、どんなにうまくやっても、完全に分析しつくすのは無理でしょうけど。
なんとなく羅列。

・ゲーム選択：　面白い/面白くない、実況しやすい/しにくい、次元の違うクソゲー
・プレイ：　うまい/へた、面白い/面白くない

・声：　聴きやすい/聞きにくい、特徴がある(あにぃ、叔母さん)
・実況　→実況主の「キャラ」の形成に大きく寄与する
　　リアクション(はるしげ。ホラー系の興隆)
　　観察力、感受性、発想、表現力(しんすけ＝スタンダート、しーな)
　　小話、茶番などの雑談(ルーツ)

・編集　　→近年の流行の変化。
　　　　　　垂れ流しが受け入れられにくい。まっていられないという消費者の増加？
　　　うまい(hacchi)/へた　

・その他
　　ものまね(変態スネーク)、アフレコ(あちゃぽ)、
　　理解を超越したプログレッシブ実況(リティナ)