01/05 私の音楽仲間 (350) ～ 私の室内楽仲間たち (323)
超一流の刺激
これまでの 『私の室内楽仲間たち』
「偽り無き人間として、神の御前に申し上げます。 ご子息
は、最も偉大な作曲家であられます。 私が直接存じ上げる
中でも、また見聞きした中でも。 趣味は良いし、作曲上の
技量に関しては、実にこれ以上のものはございません。」
これはハイドンが残した、有名な言葉ですね。
"最も偉大な作曲家" とは、もちろん、29歳の Mozart。
献呈された６曲の四重奏曲の実演に招かれた際、曲を
聴いて驚き、居合わせた父レオポルトに語ったものです。
この曲集は、『ハイドン セット』と呼ばれるもので、Mozart
の大きな転機となった作品集ですね。
なお先ほどの "ハイドンの言葉" は、この
解説の［英文サイト］の中の一文の拙訳です。
この６曲を作る直接の契機となったのは、ハイドンの『ロシア
四重奏曲集』に刺激を受けたことです。 それはこの場でも、
何度か触れました。
これはハイドンが、ほぼ10年ぶりに弦楽四重奏曲の分野
に手を染めた "意欲作" だったわけですが、同じことは若き
Mozart にも当てはまります。
"ヴィーン四重奏曲集" (1773年) と呼ばれる前作からは、
やはり10年近く経ち、まず "ト長調 K387" が出来ました
(1782年)。 これは曲集中の第１曲で、ハイドンを強く意識
したのではないかと思われる部分が、幾つか聞かれます。
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若き Mozart を刺激した、ハイドンの『ロシア四重奏曲集』。
その中には、先日も登場した、ニ長調 Op.33-6 があります。
各楽章は、以下のようなものでした。
・ Ⅰ : ニ長調、6/8拍子、Vivace assai、
・ Ⅱ : ニ短調、4/4拍子、Andante、
・ Ⅲ : ニ長調、3/4拍子、SCHERZO、Allegro、
・ Ⅳ : ニ長調、2/4拍子、FINALE、Allegretto。
問題になったのは、その調性で、「ニ長調、ニ短調、ヘ長調
の、３種類しか無い」…と言ってもいいほどでした。
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ところで Mozart には、以下のような楽章を持つ弦楽四重奏
曲があります。
・ Ⅰ : ニ短調、4/4拍子、Allegro (moderato)、
・ Ⅱ : ヘ長調、6/8拍子、Andante、
・ Ⅲ : ニ短調、3/4拍子、MENUETTO、Allegretto、
・ Ⅳ : ニ短調、6/8拍子、Allegro ma non troppo。
これは、『ハイドン セット』の第２曲目として置かれている、
ニ短調 K421 です。
この４つの楽章の中で、もっとも調性の範囲の広いの
は、第Ⅱ楽章でしょう。 ハ短調、ヘ短調、変イ長調など
が聞かれます。 しかし変奏曲であるためか、性格は
穏やかです。
続く MENUETTO 楽章はニ短調で、ニ長調の TRIO を
伴っています。
第Ⅳ楽章は、ほとんどがニ短調。 やっと明るいニ長調が
出て来たかと思うと、またもニ短調の主題が、急きたてるよう
なテンポで顔を出します。 やがて全曲は、まるで突き放され
たように終ります。 これも "変奏曲楽章" なのですが。
この２つの楽章では、ニ短調、ニ長調と徘徊するのを耳に
するだけで、聴く者は、ある種の悲痛さを感じざるを得ない
でしょう。
また第Ⅰ楽章は、"調性が豊富" なのが通例です。 しかし
ここでは、ちょっとヘ長調が聞かれるだけ。 大半はニ短調の
音楽です。
しかし、もし作曲者の指定どおりに "前半部分を繰り返す"
と、どうなるでしょうか？ すると聴く者はニ短調、ヘ長調、
そしてまた二短調、ヘ長調と、心を揺さぶられるはずです。
続く展開部では、変ホ長調、イ短調などが登場しますが、
どれも長続きしません。 先ほどの "ニ短調/ヘ長調" の
転換の方が、深く印象に残るでしょう。
単純ながら、そう書かれているとしか思えないのです。
曲全体から受ける印象は、以下のようなものでしょうか。
「ニ短調を巡る、ヘ長調、ニ長調の "調性の行き来"
(Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ) が、劇的に聞える。」
「第Ⅱ楽章は、穏やかな緩衝材。」
Violin の私、Ｓａ.さん、Viola の Ｓ.さん、チェロの Ｓｕ.さん
が楽しんだ際の、［演奏例の音源］は、第Ⅰ楽章からのもの
です。
いきなり "ヘ長調の活発な動き" の部分から始まります。
すぐ "繰り返し" の記号に従い、再び冒頭へ。 またまた
ヘ長調に入ったところで終ります。 ここまで "１分40秒"
ほどです。
２秒ほどの空白の後に続くのは、またしても冒頭部分で、
"１回目" のときのものです。 テンポとしては、こちらの方
が私は好きです。 弾いているうちに重くなってしまったの
かもしれません。
［音源ページ ①］ ［音源ページ ②］
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