「具体」－ニッポンの前衛 18年

お盆でゆるやかな打合せ。国立新美術館の
「具体展」を見てくる。東京での初といっても
いい大規模な回顧展だ。

「具体」といえば、嶋本昭三さんであり、
去年亡くなられた元永定正さんであり、
その中心にいたのが吉原治良さんという
のがボクの断片的なイメージ。

それがどういう精神だったのか、どういう
人達だったのか、どこで広がり、どう変質
したのか・・一挙に展望できる展覧会だ。
9/10まで。



嶋本さんによれば、師事した故・吉原さんの
批評のポイントは「オリジナリティ：独創性の
一言につきる」と読んだことがあった。
（『芸術は人を驚かせることである』1994）

それは、「フジタ（藤田嗣次）さんに具象画を
みてもらったところ『一切まねてはいけないよ』と
独創性のなさを指摘され、抽象絵画に徐々に転向
した」ことに発すことも知った（𠮷原治良
『わが心の自叙伝』1967）。



初期のはなばなしいパーフォーミングアート、
いわゆる「前衛」が、徐々に平面絵画中心に
なっていくのに、フランス人美術評論家・
タピエという人の存在が大きかったこと。

タピエは戦後の新しい抽象表現を「アンフォル
メル」と命名した張本人。その欧米の動きが、
遠い日本で追求されていることに興味を抱き、
積極的に欧米に紹介する。

おかげで具体はGUTAIとして西洋現代美術の
文脈での評価を獲得する。いっぽう、タピエは
評論活動や展覧会の企画にとどまらず、作品の
売買にもからんでいたそうだ。

海外に輸送しやすく、売買が容易な絵画や平面
作品をより高く評価し、具体に求めるように
なったそうだ。

ニーズやパッケージ性を優先するなんて、
アートの矛盾が詰まっててて面白い。

生前の元永さんがインタビューに答えていて；

やっぱり、タピエさんっていうのは、半面画商やさかいな。
「安く召し上げろ」っていうようなことやったんちゃうかな。
むちゃくちゃやもん。僕ら、契約されて嬉しいさかいに、
儲けるなんてこと考えてないしやね。

「タピエ氏に捧ぐ　元永」と左下に描いてあるけど、
長年白く塗りつぶされていて、修復されて現れた。