このブログを書き始めて以来、演奏に様々な疑問や悩みを抱く
フルート吹きの方々がレッスン室に訪れてくださっています。
とはいえ、お一人お一人、唇の形、歯並び、顎の大きさ・出具合、
腕や手など体の大きさ、あるいは顔の表情筋の発達加減など、
千差万別ですから、良い音の出るポイントやコツは「これ」と
いった決まったマニュアルはなく、一人一人の実際の吹奏時に
体はどこがどのような状態か、
筋肉のどこの部分を過度に固まらせてしまっているか、
あるいは、どの部分にもう少し意識が必要か・・・
細かく状態を観察しながら改善を試みていくことになります。
これには、レッスンを受ける側にも、そして、
その人独特の細かなクセを見つけ出し改善していく側にも、
双方どちらにとっても時にとても忍耐と努力が必要となります。
しかし、本当に体と共鳴するような深い豊かな音を得るには、
一朝一夕にいくことではなく、不断の努力と忍耐が必要なことを、
やはりどうしても、申し上げなければなりません。
こと、体にある種の吹き方のクセがついてしまっていては・・
奏法改善とは、筋肉の使う場所や力の方向を変えていく訳です
から、クセの程度にもよりますが、数ヶ月、ましてや1・2回の
レッスンで治るなどということはほとんどありえないでしょう。
これまでのクセに負けないよう、レッスン時はもちろんですが、
個人の練習時に特に、細かな注意力が必要になります。
(私自身は、ドイツ1年目に吹き方のマチガイを指摘されて
180度奏法の転換をされて以来、毎日の奮闘・紆余曲折を経て、
本当に、少し・・吹き方が安定してきたかな?と思ったのに
3年はかかったと思います。石の上にも3年!?今思えば・・
しかしその間全く曲を吹けなかったか、といえばそういう訳で
なく、少しずつ・・。毎日が「三歩進んで二歩下がる」ような
奮闘の日々でしたが、その経過も楽しみの一つ・・!?)
ですので奏法改善にそれだけの忍耐力がいること、時として
その苛立ちなどは私自身よく経験してますから共有できます。
あきらめず、あせらず、長い目で・・
フルートとゆっくり長く楽しく向きあっていきたいですね。
◆◇◆
さて、今回はひとつ、万人に効く特効薬は無い・・としながらも、
私がお教えしている方々の内で、すごい高確率で音が変わる、
限りなく特効薬に近い、構えのある種の「型」・・
「立ち方」をご紹介したいと思います!
百聞は一見に如かず、下の図をご覧ください。
![](https://blogimg.goo.ne.jp/thumbnail/32/0e/92b0a2c641703f679117d2b3042046aa_s.jpg)
これは、私が普段初級者用教材として愛用させていただいている
加藤克朗さんのフルート教本から引用させていただいた図です。
この教本、よくよく熟読してみると、何と大切なことがしっかり、
わかりやすく書かれていることか・・!
さて、加藤さんのこの図に対する説明、
●左足は正面(譜面台の方向)に向け、右足は少し後にひいて
45℃ほど外側に向けます。
●首を左に少しひねって正面(譜面台方向)を向き、
フルートを譜面台と平行にします。
他にも、この図に対し注意事項が多々記されてますが、
特に重要な点を抜粋しますと、
・肩の力を抜いて、低く
・両腕が身体にくっついてしまわないよう、無理なく肘を離す
・フルートを(譜面台とは平行でも)床と平行にする必要はない
これらの注意事項すべて、裏付け論理説明がつけられますが、
今ここで、まとめ・特筆すべきは、
【体は譜面台に対し、少し右斜め、
しかし顔は正面、フルートも譜面台と平行】
ということは、
右手右腕がけっこう前に出(肘が胴体側面より後ろにいかない)
フルートを構える右側が、その分少し、角度が空きます。
実はこの空きが、
アンブシュアで、発音に多大な悪影響を及ぼす「下顎の引き」・
下顎へのプレッシャーを改善してくれるのです!
逆の言い方をすると、肘や腕が身体から離れてない、ある意味
楽器を体に近く引き寄せるような構えの時は、
それだけフルートで下顎にもプレッシャーをかけており、
下顎を「引かざるをえない」状況をつくっているということです。
とはいえこれにはその他にも、
楽器を「三点支持」に近い”バランス”できちんと持つことや、
また特に、右手のフルートの持ち方も関わってくるので、
とてもここですべてを書ききれないのが残念ですが・・
日々練習と譜面に奮闘している最中、気がつかないうちに
思わず譜面にかじりついていることがあります!
そのふとした日常の練習の一時でさえも、音を悪くしてしまって
いる要因をつくってしまっている場合もあるのです。
この譜面台との構え関係だけでもとりあえず、ぜひ日常の練習に
ご参考の一端として加えていただければと思います!
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フルート吹きの方々がレッスン室に訪れてくださっています。
とはいえ、お一人お一人、唇の形、歯並び、顎の大きさ・出具合、
腕や手など体の大きさ、あるいは顔の表情筋の発達加減など、
千差万別ですから、良い音の出るポイントやコツは「これ」と
いった決まったマニュアルはなく、一人一人の実際の吹奏時に
体はどこがどのような状態か、
筋肉のどこの部分を過度に固まらせてしまっているか、
あるいは、どの部分にもう少し意識が必要か・・・
細かく状態を観察しながら改善を試みていくことになります。
これには、レッスンを受ける側にも、そして、
その人独特の細かなクセを見つけ出し改善していく側にも、
双方どちらにとっても時にとても忍耐と努力が必要となります。
しかし、本当に体と共鳴するような深い豊かな音を得るには、
一朝一夕にいくことではなく、不断の努力と忍耐が必要なことを、
やはりどうしても、申し上げなければなりません。
こと、体にある種の吹き方のクセがついてしまっていては・・
奏法改善とは、筋肉の使う場所や力の方向を変えていく訳です
から、クセの程度にもよりますが、数ヶ月、ましてや1・2回の
レッスンで治るなどということはほとんどありえないでしょう。
これまでのクセに負けないよう、レッスン時はもちろんですが、
個人の練習時に特に、細かな注意力が必要になります。
(私自身は、ドイツ1年目に吹き方のマチガイを指摘されて
180度奏法の転換をされて以来、毎日の奮闘・紆余曲折を経て、
本当に、少し・・吹き方が安定してきたかな?と思ったのに
3年はかかったと思います。石の上にも3年!?今思えば・・
しかしその間全く曲を吹けなかったか、といえばそういう訳で
なく、少しずつ・・。毎日が「三歩進んで二歩下がる」ような
奮闘の日々でしたが、その経過も楽しみの一つ・・!?)
ですので奏法改善にそれだけの忍耐力がいること、時として
その苛立ちなどは私自身よく経験してますから共有できます。
あきらめず、あせらず、長い目で・・
フルートとゆっくり長く楽しく向きあっていきたいですね。
◆◇◆
さて、今回はひとつ、万人に効く特効薬は無い・・としながらも、
私がお教えしている方々の内で、すごい高確率で音が変わる、
限りなく特効薬に近い、構えのある種の「型」・・
「立ち方」をご紹介したいと思います!
百聞は一見に如かず、下の図をご覧ください。
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これは、私が普段初級者用教材として愛用させていただいている
加藤克朗さんのフルート教本から引用させていただいた図です。
この教本、よくよく熟読してみると、何と大切なことがしっかり、
わかりやすく書かれていることか・・!
さて、加藤さんのこの図に対する説明、
●左足は正面(譜面台の方向)に向け、右足は少し後にひいて
45℃ほど外側に向けます。
●首を左に少しひねって正面(譜面台方向)を向き、
フルートを譜面台と平行にします。
他にも、この図に対し注意事項が多々記されてますが、
特に重要な点を抜粋しますと、
・肩の力を抜いて、低く
・両腕が身体にくっついてしまわないよう、無理なく肘を離す
・フルートを(譜面台とは平行でも)床と平行にする必要はない
これらの注意事項すべて、裏付け論理説明がつけられますが、
今ここで、まとめ・特筆すべきは、
【体は譜面台に対し、少し右斜め、
しかし顔は正面、フルートも譜面台と平行】
ということは、
右手右腕がけっこう前に出(肘が胴体側面より後ろにいかない)
フルートを構える右側が、その分少し、角度が空きます。
実はこの空きが、
アンブシュアで、発音に多大な悪影響を及ぼす「下顎の引き」・
下顎へのプレッシャーを改善してくれるのです!
逆の言い方をすると、肘や腕が身体から離れてない、ある意味
楽器を体に近く引き寄せるような構えの時は、
それだけフルートで下顎にもプレッシャーをかけており、
下顎を「引かざるをえない」状況をつくっているということです。
とはいえこれにはその他にも、
楽器を「三点支持」に近い”バランス”できちんと持つことや、
また特に、右手のフルートの持ち方も関わってくるので、
とてもここですべてを書ききれないのが残念ですが・・
日々練習と譜面に奮闘している最中、気がつかないうちに
思わず譜面にかじりついていることがあります!
そのふとした日常の練習の一時でさえも、音を悪くしてしまって
いる要因をつくってしまっている場合もあるのです。
この譜面台との構え関係だけでもとりあえず、ぜひ日常の練習に
ご参考の一端として加えていただければと思います!
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