今回は、「私は指の動きが悪くて・・」というお悩みについて。
もちろん、指の運動機能には個人差というのがまずありますので
これから書くことはあくまで、参考の一端としてお読みください。
◆◇◆◇
「指の動きが悪い」 と悩んでいらっしゃる生徒さんに、
私も日々あの手この手の色々な角度から、
その難所が出来るような方向へ導くことを試みております。
もちろん、難所を吹くには、普段(不断)の練習が第一です。
そして普段、”テクニックの基礎練習”として音階や分散和音の
練習をすること、それはもちろん少なからず身になります。
が・・?
そのときの「やり方」、というよりはむしろ「心がまえ」が
ここで非常に大切な分かれ道となります。
私はドイツ修行時代に先生にキッパリと言われました。
「基礎練習に、その日その日に毎日練習目標も定めず、
音に対する細心の(耳の)注意も払わないで、ただ日課として
書いてある音符をただひたすら最後までこなす(通す)
などというものは、おおよそ時間と体力のムダです。
それどころか最悪の場合は、
間違った吹き方を”重ね塗り”しているにすぎない」、と。
◇◆◇◆
さて、「速い動きが苦手」 これには時々、
単なるその人の運動能力に因るものでないことがあります。
私の今までの自分の経験、そして行っているレッスンの中で、
音階などの基礎練習「以前」の問題というものが、指運びに
かなり大きな影響を及ぼしている場合があると考えています。
その中で、無責任にならないよう、
本当に確実な変化がみられた原因をとりあえず大きく2つ・・
一つには、
【楽器の、バランスをきちんと考えた上での「持ち方」】
これは、バランスが悪い持ち方によっては、
指や手、腕、肩などの緊張を引き起こし、運指時に楽器がブレ、
また何より肩の緊張は、呼吸に多大な悪影響となり、
息がまっすぐ管に入っていきません。
意外と見落としがちな、持ち方の見直し →
体のあらゆる部分において余分なところに力みのない演奏法
というのは、速い指の動きはもちろん、呼吸や豊かな音の為にも
非常に重要な根底問題なので、多分に見直す必要があります。
☆
そして指運びがうまくいかないと言われるもう一つには、
(おもに、音階など速いパッセージができない、というケース)
指実際の、動きの遅さだけが原因でなくて、それ以前の、
【「頭(脳)での音の認識」】
そして、それに伴う息の運び方、さらに言うと、
管に入る息の「不適切さ」が原因となっている場合があります。
このことを文章で説明するのはとても難しいですが、
一定のテンポでしか(しかも速くばかり)練習しないケースに
よく起こってくる害です。
フルート曲によく見られる長い連符の渦・・例えば12連符、
4・4・4で分けるか、6・6で分けるか、はたまた・・など、
これらは、意外と仕切り方を変えると、今まで出来なかった
難しい指まわりがいきなりスラッとできてしまうことがあります。
これは、頭でその音群の認識方法を定めるからなのです。
そして、それを以ってしてはじめて、
「その音」のための「その息」が成されるのです。
モイーズの『ソノリテ』という言葉も、
元々はその「頭の認識」を養っていくことでもあると、
ニコレさんから以前お聞きしたことがあります。
具体的に言えば、「音を頭で認識する」とは、
フルートという楽器はもちろん指使いがあって、
そこに指をおいて息を吹けば、一応その音は鳴りますが・・
最終的には、
声で歌うのと同様に、吹く音いちいち、きちんと頭でまず音を
(瞬時に先行して)奏でる必要があります。
それでこそ、体がその音を鳴らすための用意ができて、そこで
はじめて意味をもった「真の音」が鳴るのではないでしょうか。
※この「意味をもった真の音」に関しては、
さらに述べたい事項がありますので、後日後述します。
その、「頭の認識度」を息運びと共に鍛え深めていくことこそが、
誰もが、難所でよく言われてしまう、
「ゆっくり練習をしなければならない」
の真意であると、私は思うのです。
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もちろん、指の運動機能には個人差というのがまずありますので
これから書くことはあくまで、参考の一端としてお読みください。
◆◇◆◇
「指の動きが悪い」 と悩んでいらっしゃる生徒さんに、
私も日々あの手この手の色々な角度から、
その難所が出来るような方向へ導くことを試みております。
もちろん、難所を吹くには、普段(不断)の練習が第一です。
そして普段、”テクニックの基礎練習”として音階や分散和音の
練習をすること、それはもちろん少なからず身になります。
が・・?
そのときの「やり方」、というよりはむしろ「心がまえ」が
ここで非常に大切な分かれ道となります。
私はドイツ修行時代に先生にキッパリと言われました。
「基礎練習に、その日その日に毎日練習目標も定めず、
音に対する細心の(耳の)注意も払わないで、ただ日課として
書いてある音符をただひたすら最後までこなす(通す)
などというものは、おおよそ時間と体力のムダです。
それどころか最悪の場合は、
間違った吹き方を”重ね塗り”しているにすぎない」、と。
◇◆◇◆
さて、「速い動きが苦手」 これには時々、
単なるその人の運動能力に因るものでないことがあります。
私の今までの自分の経験、そして行っているレッスンの中で、
音階などの基礎練習「以前」の問題というものが、指運びに
かなり大きな影響を及ぼしている場合があると考えています。
その中で、無責任にならないよう、
本当に確実な変化がみられた原因をとりあえず大きく2つ・・
一つには、
【楽器の、バランスをきちんと考えた上での「持ち方」】
これは、バランスが悪い持ち方によっては、
指や手、腕、肩などの緊張を引き起こし、運指時に楽器がブレ、
また何より肩の緊張は、呼吸に多大な悪影響となり、
息がまっすぐ管に入っていきません。
意外と見落としがちな、持ち方の見直し →
体のあらゆる部分において余分なところに力みのない演奏法
というのは、速い指の動きはもちろん、呼吸や豊かな音の為にも
非常に重要な根底問題なので、多分に見直す必要があります。
☆
そして指運びがうまくいかないと言われるもう一つには、
(おもに、音階など速いパッセージができない、というケース)
指実際の、動きの遅さだけが原因でなくて、それ以前の、
【「頭(脳)での音の認識」】
そして、それに伴う息の運び方、さらに言うと、
管に入る息の「不適切さ」が原因となっている場合があります。
このことを文章で説明するのはとても難しいですが、
一定のテンポでしか(しかも速くばかり)練習しないケースに
よく起こってくる害です。
フルート曲によく見られる長い連符の渦・・例えば12連符、
4・4・4で分けるか、6・6で分けるか、はたまた・・など、
これらは、意外と仕切り方を変えると、今まで出来なかった
難しい指まわりがいきなりスラッとできてしまうことがあります。
これは、頭でその音群の認識方法を定めるからなのです。
そして、それを以ってしてはじめて、
「その音」のための「その息」が成されるのです。
モイーズの『ソノリテ』という言葉も、
元々はその「頭の認識」を養っていくことでもあると、
ニコレさんから以前お聞きしたことがあります。
具体的に言えば、「音を頭で認識する」とは、
フルートという楽器はもちろん指使いがあって、
そこに指をおいて息を吹けば、一応その音は鳴りますが・・
最終的には、
声で歌うのと同様に、吹く音いちいち、きちんと頭でまず音を
(瞬時に先行して)奏でる必要があります。
それでこそ、体がその音を鳴らすための用意ができて、そこで
はじめて意味をもった「真の音」が鳴るのではないでしょうか。
※この「意味をもった真の音」に関しては、
さらに述べたい事項がありますので、後日後述します。
その、「頭の認識度」を息運びと共に鍛え深めていくことこそが、
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「ゆっくり練習をしなければならない」
の真意であると、私は思うのです。
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