見送られた欠陥商品

12/10　　　　 見送られた欠陥商品

　これまでの『音楽演奏・体の運動』目録 です。

  

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　〔平成２年実用新案公報第799号読みました〕

　こんなメールが私に舞い込みました。　2009年
（平成21年）10月のことで、以下は本文の一部です。

Ｍ 様

　先日はありがとうございました。
　
　貴方の出願された実用新案を検索しました。
直ぐに検索できませんでしたが、それもその筈、
ずっと「肩当て」をサーチしていました。
「アゴ当て」の考案だったのですね。

　考案の構成（請求の範囲に記載されている構成）は
もとより、詳細な説明の記載が興味深いです。
特許庁の弦楽サークルの皆にこの公報を紹介しよう
と思っています。

　この時期はちょうど私が別の部署にいたときです。
在籍していれば、間違いなく私の担当だったのです
が、そうであれば、早く読めた筈です。

　アゴ当ての特許出願はほとんど無いのが現状で、
したがってアゴ当てを仕事でサーチしたことがなく、
Ｍ さんの公報を見た記憶がありません。
　（肩当の出願は今でもたまにあるのですが。）

　私の考え方とは違う観点で考えられており、
こういう見方があったということが、今更ながら
新鮮に感じられます。 　私の研究、というより
単なる工作ですが、違う方向でも考えてみたい
と思っています。

　報告かたがた、まずはお礼まで。
今後もよろしくお願いいたします。　　　Ｉ

 

---

　Ｉ さんはアンサンブル仲間で、当時は知りあったばかり。
特許庁にお勤めなので、かつて私が登録した顎当ての
件について、ちょっとお耳に入れたわけです。

　「1990年のことだから、もうかれこれ20年か……。」
部屋一杯に散乱した工具や材料…。　私は当時を思い
起こしていました。

　登録の直後、何件か商品化の引き合いがありましたが、
結局すべて見送りました。　登録したはいいが、実際は
内容が不完全であることに、そのうち気付いたからです。

　もし商品化されていたら、最近登場した製品に似たもの
が出来ていたかもしれませんよ。　すでに20年以上前に。

　それは、ご覧いただく顎当ての中の、どのタイプの製品
だと思われますか？

　答は…。　手前 （演奏者側） にせり出したタイプ
のものです。　厚みや形状には差がありますが、
何通りかありますね。

 

---

 

　「取り付け位置を左右に移動するだけで、音や両腕の
感覚が変化する。」　…これまで何度か記した内容です。

　そして両腕の動きと同時に、顎も前後左右に動く。

　　　　真横 （左右） を “一次元の動き” とすれば、
　　　縦 （前後） は “二次元の動き” です。

　顎当てが、もし “楽器本体の曲線” 内に納まっていれば、
顎をそれ以上手前に引こうとしても、不可能ですね。

　“顎を引かない姿勢” で楽器を構えると、横からはどう
見えるでしょうか？　顎や頸が前に出るので、必然的に
前傾姿勢になりやすい。　楽器は下がる一方です。

　胴体が前のめりになった状態のまま、腕だけで楽器
を持ち上げようとしても、これでは苦しいばかり。　また
鎖骨や肩などに楽器を載せようとしても、その受け皿
は狭く、使いものになりません。

　…このように、二次元顎当ての “まことしやかな効能”
を並べましたが、これを思い付いた当初のきっかけは、
〔梃子の原理で楽器を上げよう〕…という意識でした。

　「顎当てが手前にせり出していれば、顎の力は少なく
ても済むだろう」…と考えたからです。

　（まだ〔力に頼っている〕…ことにお気付きですね？）

---

 

　しかし出願して間もなく、欠陥があることに気付きました。
顎を手前に引くと、楽器の先端が上がってしまうのです。

　こうすると、弓の重さが駒周辺にかかりやすくなる。
その状態がいつも望ましい…とは限りません。

　また顎骨と鎖骨の間の距離は、基本的に “楽器の厚み”
に左右されたままです…。　以下は、私が記した内容です。

 

　　「ヘッドアップすれば、この間隔が拡がることになる。　これ
　が一定以上になると、両腕が快適に動いてくれなくなります。
　その限度は？」 

　　「結果は、４～４．５㎝…という数字が出ました。　（現在では、
　もっと顎を引いて楽器を構えていますが！）」

　　「この数字は、Violin でさえ、楽器の厚みを下回っています。」

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　もしこのとおりで正しいとすれば、“二次元顎当て” を持って
しても、問題はまったく解決されないことになります。

　顎を下げると、今度は楽器の先端が上がってしまう…。

　たびたびご覧いただいている、私の最終作品 （2007年） です
が、厚みは極限まで薄くなり、凹凸もない。　顎は前後左右に
自由に動きます。

 

　　　 

 

　しかし、基本的には何も変わっていない…。 

　出願登録の時点から、17年が経過していました。

　下の写真は、それまでの “労作” の一部。

　左の３つは既製品を切断し、削ったものです。

　針金のように見えるのは、“顎当てのネジ回し”。　自転車
のスポークに手を加えたものです。　取り外しの作業が頻繁
だったので、これには本当に助かりました。

　お世話になった楽器製作者、Ａ さんからのプレゼントです。

 

---

 

　Ｉ 様

 

　先日は大変遠方までお越しくださり、ありがとうございました。

 

　「公報」をお読みになったとのこと、まことにお恥ずかしい限り

です。　今考えても欠陥ばかりで、改めて書類を取り出して見る

気になりません。　出来れば廃棄したいほどです。

 

　今はもちろん私自身の考え方がだいぶ違いますので、もし

あのまま推し進めるとすれば、調節機能が必要です。

 

　①　奥⇔手前、　②　上 (厚い) ⇔下 (薄い)

 

　「楽器と体格」の組み合わせは無限ですし…。　これだけで

も品物の構造は複雑になります。　しかも、顎の当たる場所は

固定されてはなりません。　Violin と Viola でも、構え方は

もちろん違います。　同じ人物がです。　もっと正確に言えば、

顎の当たる位置が…ですが。

 

　以上の事柄に考慮を払わず、そこそこのものを作ろうとすれ

ば、少なくとも現在の市販品以上のものは出来るでしょう。

 

　しかし、人間が何百年間も信じてきた形、特に奏法は、新し

いものを前にしても、そう簡単には変わるものではありません。

もしそうならば、中途半端な "まがいモノ" が売れても意味は

ありません。　音楽と商売とは、つくづく両立しないと感じます。

 

　今後ともお気付きの点がありましたら、ご教示いただければ

幸いです。　　　　　　　　　　　　　　　Ｍ

　私はさっそく Ｉ さんに返事を書きました。　2009年の10月。

このとき、私はすでに顎当てを使わなくなっていたのです。

　しかし自分の奏法が固まるまで、さらに何年もかかろう

とは、この時点でも想像していませんでした。