イサムノグチ庭園美術館

工房も自宅も道具類も生前のまま保存してあった。
彼の息遣いが感じられるほど。
カーブを描く石垣をまず作ったらしいが、
ヨーロッパの羊よけの石積みをモチーフに
している。

工房は藏を、自宅は宇和島の旧家を移築したもの。
世界を知る人ほど日本では日本なるものを追求する。
家具もほとんどなく、シンプルで美しい生活だった
ことに感銘。ぼくのデスク回りをなんとかせな。


牟礼町というとこなんだけど、ここは石材加工の
工場（こうばっていう雰囲気）が密集して驚く。
戦後の死亡軍人への遺族年金で墓をたてることが
ブームになって、機械化で新規参入も容易になり
千あった工場が三千に膨れあがったそうだ。

その頃、日本での工房と信頼できる石彫職人達を
探していたイサムノグチが牟礼町で和泉さんという
頭領に出会い、信頼を深めていった。

意匠を生み出すのがイサムノグチで、それを彼10名の
職人が作っていくというパートナーシップは当時も今も
日本では少ない。アーティストも職人のように全部を
やろうとするか、依頼したとしても妥協をしたり。

ノミをあてて石材にクラックがはいったり割れると、
日本ではゴミ扱いだったのがイサムノグチは、
NASAの最新接着剤でひっつけて、制作を続行させた
らしい。選んだ石の意味を大切にしたのかもしれない。

☆

石工職人をメイソンという。。フリーメイソンは
石の職人組合が始めたものという説がある。
ヨーロッパは石が建築にも大きく関わっている。
日本は明治にレンガと石が建築の世界に紹介されるが、
なぜか石は庭のパーツか墓止まりだ。

イサムノグチが60歳から80歳をこえる晩年、
滞在期間が長くなっていく。気に入ったんだね。
NYのほかにもイタリアにアトリエ＆工房があって
行き来していたというから、着想が豊かに
なったに違いない。

☆

瀬戸内海芸術祭の豊島へ行こうとしたら
もう夕方に出る船の便しかない。
しかも明日は朝の便で戻ってこなあかん。。

それでは、わざわざ島に渡る意味がない。
作品が見れるわけやないんだから、豊島はやめ。

行きたい場所への夢がかなったから、
満足だ。余韻をもって名古屋・明治村の
四国版へ向かうことにした。