![](https://blogimg.goo.ne.jp/thumbnail/5f/1a/b3a5104a241af519ebcd37292f895194_s.jpg)
「カエルのうたが~ きこえてくるよ~
![](https://blogimg.goo.ne.jp/img_emoji/onpu.gif)
ご存じカエルのうた。ギターを始めた頃,このメロディ「ドレミファミレド ミファソラソファミ」には,それぞれド→C,レ→G(またはG7),ミ→C,ファ→F,ソ→GまたはCが対応して,伴奏は1音ごとに1コードがくっついていると思っていました。
確かにそれでもいいんだけど,1音1コードだと,くどい,濃い,ぶつ切りに感じられる。「このフレーズ全部Cでいいじゃん
![](https://blogimg.goo.ne.jp/img_emoji/hiyo_ang2.gif)
んじゃ,Cにもともと入ってない「レ」と「ファ」は,どうして和音Cの響きを乱さないの?これ,非常に素朴な疑問でした。
「ドミソ」の和音に入ってない「レ」「ファ」が,なんでCに乗れるの?そもそもオクターブ上の音がどうして同じ調の音に聴こえるの?
いろんな疑問が次から次に湧いてきて,非常に混乱した記憶があります
![](https://blogimg.goo.ne.jp/img_emoji/hiyos.gif)
今,当時の疑問に対して自分が明確に答えられるかというと,それは残念ながらできないんですが,それなりに長い期間ギターを弾いてきたから,「なんとなくわかる・感じられる」ところまでは来たように思います。
和音の中には入っていないけれども,メロディラインとして考えると和音を邪魔しない音。こういう音のつながりの規則性を「スケール」と呼ぶのかな~。
ミクソリディアンとかハーモニックマイナーとか言われても,まったくわからいのだけれど,こうやって音をつないだり重ねたりしているうちに,何かしら新しいことを発見できる予感がします。
Take