いわばむだです。

「須田剋太『街道をゆく』とその周辺」（1990年）。

主催は、大阪府・大阪府文化振興財団・朝日新聞社。

はい。これも展覧会のカタログです。

大阪展・名古屋展・高松展・東京展と各地で展覧会をした際のカタログ。

ここに、司馬遼太郎さんが寄稿されております。

題して「　20年を共にして――須田剋太画伯のことども――　」。

「私は、須田さんの永眠を、モンゴル高原の首都のホテルの一室でききました。」

というのが最初の一行です。

「街道をゆく」の原画にふれた箇所が印象深い。

「　装画はどうしましょう、という話のとき、・・

　　担当だった橋本申一さんに、どなたか候補のお名前をあげてください、

　　というと、須田剋太さんはどうでしょう、といわれたのです。

　　ああいいですね、と即座にきめました。　　」

「　『原画は、こんなに大きいんです』

　　と最初の絵ができあがって早々、橋本申一さんがやってきて、

　　閉口した表情で言いました。

　　だいいち凸版として使う絵は、印刷されたときの面積とほぼ

　　同じ大きさで描くとうまくゆきます。伸縮の度合いがすくないからです。

　　また黒の濃淡で描くと、凸版効果がうまくゆきます。

　　というより、黒の濃淡ときまったものなのです。

　　ところが、須田さんの原画は、色で描かれているのです。

　　色は印刷には出ないのですから、色彩をつかうのは、いわばむだです。

　　しかしながら愚直なほどに自己に忠実なこの人は、

　　自分を納得させるために色面で構成したのです。

　　くりかえしますが、印刷ではモノクロームでしか出ないのです。

　　写真でいえば、カラーフィルムで撮って白黒で焼くようなものでした。

　　このやり方が、17年間、千数百点、すこしも変わりませんでした。

　　おどろくべきことでした。

　　『街道をゆく』の須田さんの絵は、そのようにして、

　　須田絵画のなかでもとくべつなものでした。

　　えのぐは、フランスでいうグワッシュ（gouache）

　　というものがつかわれています。

　　水とアラビアゴムと蜜などを加えた濃厚で不透明な水彩絵具です。

　　最初から最後までそうでした。

　　用紙は固く、ご自分でつくられたのかどうか、

　　ふつうのケント紙を三枚ほどあわせたくらいの厚紙です。

　　凸版でのできばえはまことにいい感じでした。・・・

　　一点ごと惚れぼれしましたし毎号雑誌をみるのが楽しみでした。

　　須田さんは旅をしているうちに、

　　『　しばさん、これ、やめないでおきましょう　』

　　と言いはじめたのです。

　　これとは、『街道をゆく』のことです。・・・・　　　　　　」

はい。須田画伯の装画をみながら、この文を読めるのは、

また、格別なものがありました。