４-「男は【 】を願う。女は【 】を願う」（オスカー・ワイルド）
難しい。男だから、女だからという「性差」で物事を考えることがない。
「性差」より「個体差」の方が何だって大きいと思う。
でも、ステレオタイプを恐れずに、敢えて言い切らねばならない。
思い浮かんだのは、
【育つこと】／【育てること】
【作り上げること】／【磨き上げること】
【脱ぎ捨てること】／【着飾ること】
…いまひとつしっくりこない。
考えるにつれどんどん外れていくような気がする。
自分 「男は【勝ち取ること】を願う。女は【差し出されること】を願う」
男は戦闘的、女は平和的…そうなのか？
谷中敦 【女の幸せ】／【二人の幸せ】（84）
小出恵介 【最初】／【最後】（69）
ビビる大木 【猪木】／【藤波】（9）
若林正恭 【彼方の成功】／【足元の安心】（87）
板尾創路 【高さ】／【深さ】（55）
林修 【女が平日を支えてくれること】／【男が休日を満たしてくれること】（70）
ワイルド 【愛する女の最初の男】／【愛する男の最後の女】（76）
これ、ワイルドの言葉だったのね。
有名すぎる言葉なので、頭に浮かんでも自然に避けてたわ。
５-「【 】なんて、女にはひまつぶしにもなんない」（吉本ばなな）
また性差のステレオタイプか。
「女には」と言うからには、「男には」逆に、ひまつぶしではない、価値がある、
ということなんだろうか。
なんだろう？「男は夢中になるが、女にとっては取るに足らないこと」。
格闘技、ギャンブル、野球、出世競争…
でも、問題とするからには、そういう即物的な名詞ではないのだろう。
自分 「【戦争】なんて、女にはひまつぶしにもなんない」
戦争がいかにも「男の論理」で始まっていそうなこと、
戦争の当事者は男ばかりなこと、
その愚かさを「暇つぶしにもならない」と切り捨てて見せること。
そういう見識はある気がする。
もっとも、吉本ばななの作品が「戦争」に切り込むことがあるのか？とも思うが。
若林 【注文した覚えのない無償の愛】（55）
谷中 【共感できないラブソング】（72）
小出 【手が届く男】（76）
林 【いつがひま？って聞く気になれない男】（41）
大木 【もしよかったら、僕でよかったら、】（36）
板尾 【死にたくならない恋】（78）
吉本 【それが最後かと思えない程度の恋】（74）
そうだよな。「女」なんだから「色恋沙汰」が大事なテーマなんだろうな。
でも、それこそが一番ステレオタイプなものの見方のような気がする。
６-「女の性格がわかるのは【 】時ではないわ。【 】時よ」（ローザ・ルクセンブルク）
んー。あまり考えずに答えを出す。
自分 「女の性格がわかるのは【恋が始まる】時ではないわ。【恋が終わる】時よ」
林 【食事をしている】【食事を作っている】（76）
板尾 【同居が始まった】【別居が始まった】（62）
小出 【話をしている】【笑っている】（73）
若林 【取り乱した】【正気に戻った】（81）
大木 【夜８】【朝８】（74）
谷中 【恋している】【嫉妬している】（85）
ルクセンブルク 【恋が始まる】【恋が終わる】（78）
何事もそうだろう。
「始まり」より「終わり」の方が物事の本質を表していることが多いと思う。
難しい。男だから、女だからという「性差」で物事を考えることがない。
「性差」より「個体差」の方が何だって大きいと思う。
でも、ステレオタイプを恐れずに、敢えて言い切らねばならない。
思い浮かんだのは、
【育つこと】／【育てること】
【作り上げること】／【磨き上げること】
【脱ぎ捨てること】／【着飾ること】
…いまひとつしっくりこない。
考えるにつれどんどん外れていくような気がする。
自分 「男は【勝ち取ること】を願う。女は【差し出されること】を願う」
男は戦闘的、女は平和的…そうなのか？
谷中敦 【女の幸せ】／【二人の幸せ】（84）
小出恵介 【最初】／【最後】（69）
ビビる大木 【猪木】／【藤波】（9）
若林正恭 【彼方の成功】／【足元の安心】（87）
板尾創路 【高さ】／【深さ】（55）
林修 【女が平日を支えてくれること】／【男が休日を満たしてくれること】（70）
ワイルド 【愛する女の最初の男】／【愛する男の最後の女】（76）
これ、ワイルドの言葉だったのね。
有名すぎる言葉なので、頭に浮かんでも自然に避けてたわ。
５-「【 】なんて、女にはひまつぶしにもなんない」（吉本ばなな）
また性差のステレオタイプか。
「女には」と言うからには、「男には」逆に、ひまつぶしではない、価値がある、
ということなんだろうか。
なんだろう？「男は夢中になるが、女にとっては取るに足らないこと」。
格闘技、ギャンブル、野球、出世競争…
でも、問題とするからには、そういう即物的な名詞ではないのだろう。
自分 「【戦争】なんて、女にはひまつぶしにもなんない」
戦争がいかにも「男の論理」で始まっていそうなこと、
戦争の当事者は男ばかりなこと、
その愚かさを「暇つぶしにもならない」と切り捨てて見せること。
そういう見識はある気がする。
もっとも、吉本ばななの作品が「戦争」に切り込むことがあるのか？とも思うが。
若林 【注文した覚えのない無償の愛】（55）
谷中 【共感できないラブソング】（72）
小出 【手が届く男】（76）
林 【いつがひま？って聞く気になれない男】（41）
大木 【もしよかったら、僕でよかったら、】（36）
板尾 【死にたくならない恋】（78）
吉本 【それが最後かと思えない程度の恋】（74）
そうだよな。「女」なんだから「色恋沙汰」が大事なテーマなんだろうな。
でも、それこそが一番ステレオタイプなものの見方のような気がする。
６-「女の性格がわかるのは【 】時ではないわ。【 】時よ」（ローザ・ルクセンブルク）
んー。あまり考えずに答えを出す。
自分 「女の性格がわかるのは【恋が始まる】時ではないわ。【恋が終わる】時よ」
林 【食事をしている】【食事を作っている】（76）
板尾 【同居が始まった】【別居が始まった】（62）
小出 【話をしている】【笑っている】（73）
若林 【取り乱した】【正気に戻った】（81）
大木 【夜８】【朝８】（74）
谷中 【恋している】【嫉妬している】（85）
ルクセンブルク 【恋が始まる】【恋が終わる】（78）
何事もそうだろう。
「始まり」より「終わり」の方が物事の本質を表していることが多いと思う。