現在、Ｂｕｎｋａｍｕｒａザ・ミュージアムでは『みんなのミュシャ』が催されるているのだが、本作の特徴はアルフォンス・ミュシャ（Alphonse Mucha）の作品そのものよりも、ミュシャに影響されたアーティストや作品を紹介しているところにある。
例えば、１９００年前後の１０年間のパリにおける活動でミュシャはアール・ヌーヴォーの礎を築いたのであるが、それは１９６０年代のアメリカのヒッピーたちに決定的な影響をもたらす。ダイアナ・ロスとザ・スプリームズ（Diana Ross & the Supremes）が１９６９年にリリースした『レット・ザ・サンシャイン・イン（Let the Sunshine In）』のアルバム・ジャケットはディーン・トレンス/キティ―ホーク・グラフィックス（Dean Torrence / Kittyhawk Graphics）によってなされたものだが、ミュシャの作品と言われても違和感がない。
日本におけるミュシャの受容は１９０１年の藤島武二（１８６７年-１９４３年）による与謝野晶子著『みだれ髪』の表紙装画が嚆矢といって良いと思う。
しかし日本には日本画や浮世絵を基礎とした竹久夢二（１８８４年-１９３４年）から中原淳一（１９１３年-１９８３年）に繋がる日本の美人画（夢二式美人）が存在し、やがてミュシャの流れと大正ロマンの流れが複雑に絡まっていくのである。
（『黒船屋』 竹久夢二 １９１９年）
