10/15 私の音楽仲間 (624) ～ 私の室内楽仲間たち (597)
逆立ちで走るのだ
これまでの 『私の室内楽仲間たち』
関連記事 Beethoven の 四重奏曲 作品130
割り勘ドンブリ
不自由な輩め…
ドイツもこいつも…
最後の作品
酔いに任せて
知識も無しに作れるか！
お伴は忍者でござる
ふざけた曲さ
深刻めいた遊び
感じる殺気
逆立ちで走るのだ
［譜例］は、Beethoven の弦楽四重奏曲 変ロ長調
作品130 から、第Ⅵ楽章の最初の部分です。
一度ご覧いただいた、Vn.Ⅰのパート譜です。
関連記事 『最後の作品』
最終楽章は、舞曲調の気軽な足取りで、淀み
なく流れていきます。
「あの “いかめしい” 作曲家が最後に書いた
音楽とは思えない。」
そんな感想も、ときおり聞かれます。
［演奏例の音源］は、その少し先の部分。
しばらく行くと、次の［譜例］の箇所に差し掛かります。
（この［音源］では【17秒】の辺りです。）
まずチェロ、そして Viola が、前の音楽の、最後の
部分を繰り返す。 Vn.Ⅰも加わりますが、すぐ新しい
音楽が始まります。
↓
連続する３度の降下が特徴的ですね。
すると二段目の最後で、急に cresc. が現われる！ 続いて
新しい音楽が、f の十六分音符で走り回ります。
この形、見覚えがありませんか？ これまでも、以下の
記事で登場しています。
もうお解りですね。 正体は、第Ⅰ楽章の主部で
登場した “忍者” なのです。
↓ ↓ ↓ ↓ ↓
当初こそ、主題の “従者” 役に甘んじていました。
しかし他の楽章では、様々なテーマのモティーフと
して活躍することになる。
中には “逆立ち” までして、上下の向きが逆に
なっているものもあります。 今回もそうです。
この第Ⅵ楽章は、ロンド、あるいはロンドソナタ形式
ですから、色々なテーマが代わる代わる顔を出します。
ここでは、“忍者” が f で走り回る。 この主題全体
は、「単純な４音符モティーフだけで出来ている」…と
言ってもいいほどです。
さて、このテーマが現われる直前には、cresc. が
書かれていました。 なぜ？
おそらく、“場面の急転換” を強調するためでしょう。
「新しい音楽が突然 f で現われる」…演出も、それは
それで面白いのですが。
一昔前の Beethoven なら、cresc. は無しに、
いきなり f だけを書いたかもしれません。 でも
ここでは、音楽の流れはあくまでも自然です。
忍者を操る首領、頭目としての Beethoven。
その “眼” は、まだまだ健在なようです。
さて、先ほどの連続する３度の降下を見てみましょう。
役割としては、主題同士の繋ぎの部分にすぎないのですが。
↓
これに先立つ冒頭部分には、連続する３度の上昇が
ありましたね。 下の譜例のモティーフが “逆立ち” する
と、上の３度の降下になります。
↓ ↓
今回お読みいただいた、このような作業は、いわゆる
“アナリーゼ”。 楽曲の分析です。
その響きは、アカデミックで冷たい。
しかし貴方が演奏者の一員なら、それに止まってはいけない
でしょう。 問題は、「そこから何が得られるか？」…です。
机上の学問に終るのでは意味が無い。 いつも考えさせられ
る、難しい問題です。
今回も、それなりの収穫はありました。 でも、いつも
痛感することがある。 やり終えてみると、こんな作業が
すべて無駄に思えることが多いものです。
なぜなら、すべてが、いとも自然に行われているから。
大作曲家の手にかかると…。
大家は自然にして変幻自在。
凡人は策を弄して馬脚を露わす。
