昇圧トランスの組み合わせはどれが良いか？ その６／１０ 現状組み合わせ

我が家でのカートリッジと昇圧トランスの今のベストな組み合わせ。

 

マイソニック　ＥＭＩＮＥＮＴ　は　ｓｔａｇｅ２０２（負荷インピーダンスは８２Ω）　　　　　　　　　　　

オルトホン　エスピーユー　ＳＹＮＥＲＧＹ　と　ＳＬ１５Ｅ　は　マンラツ　ＭＣ千の３Ω（４７Ω）

デンオン　ＤＬ‐１０３ＦＬ　は　ＴＡ‐ＦＡ７ＥＳのＭＣポジション（１００Ω）　　　　　　　　　　　　　

このような結果になった。

 

マイソニックは純正。メーカーで多分良いところにチューニングしてんだな。

マンラツはエスピーユーをターゲットにしてると何かで読んだことがある。実際ＳＹＮＥＲＧＹは良く鳴っている。

１０３ＦＬはトランスではなんか頼りない。ヘッドアンプだと 「これがデンオンの求めてた音か」 と納得できる感じに鳴る。

真空管にしたら、電池のヘッドアンプを鳴らしてみよう。

 

 

 

 

イマイチしっくりこないことは、昇圧トランスの表示だ。

ＭＣ千は、３Ωと４０Ωと有る。

こいつはカートリッジの内部インピーダンスであり、負荷抵抗値ではない。なるほど。

このトランス二次側が４７ｋΩの時、負荷抵抗は４７Ω、４７０Ωとなる。

なのだがＭＣ千にもある３Ωをカバーしてるｓｔａｇｅ２０２の表示は１～６Ωとなり、負荷抵抗は８２Ωと倍近くになる。

普通のカートリッジは～Ω以上となっているのだが、不幸にもＳＹＮＥＲＧＹは１０～５０Ωと上限を決めている。

なのでｓｔａｇｅ２０２とは音を聴いてもイマイチ合わない。

 

 

それから昇圧トランスの連結使用はどれも上手く行かなかった。

（↑今回のシリーズの主要目的。この後脱線で、もう少し続きます）

昇圧トランスには、インダクタンスが信号の妨げになる、と言うのが有るらしい。

昇圧トランスお互いのインダクタンスが影響してる、と考えると納得できないことも無い。

なかなか難しいね。

 

２０２１０８１６

昇圧トランスの組み合わせはどれが良いか？ その５／１０ 追試～とあるｈｐより

ＤＬ１０３ＦＬ（推奨負荷３０Ω）を、

ＴＡ‐ＦＡ７ＥＳのＭＣポジション（１００Ω）にＡ‐８１を繋ぎ３１Ωで受ける。

または

ＴＡ‐ＦＡ７ＥＳのＭＭポジションで４０Ωではなく３Ω端子を使うと４７Ωで受けることになるのでどうか？

 

 

ＳＹＮＥＲＧＹ（推奨負荷１０～５０Ω）を、

ＴＡ‐ＦＡ７ＥＳのＭＣポジション（１００Ω）にＡ‐８１を繋ぎ３１Ωでも良いかもしれない。

または

ＴＡ‐ＦＡ７ＥＳのＭＭポジションにＡ‐８１とｓｔａｇｅ２０２（アンプ側）で２５Ω程になるので、これも行けるかもしれない。

 

 

それからｓｔａｇｅ２０２とＭＣ千の４０Ω（アンプ側）

で負荷が３．１Ωになる。

 

 

 

結果は惨敗。

 

ＳＬ１５Ｅから１０３ＦＬで試してみてやめた。ＥＭＩＮＥＮＴとＳＹＮＥＲＧＹはやらなかった。

表示通りの使い方が一番良い。

ＭＣポジションにトランスはダメだ。

推奨負荷インピーダンスに合わせようとすると、大体音が死ぬかコジンマリしてしまう。

 

小音量では良いが、通常の音量に上げるとダメになる。

 

インピーダンスの計算が間違っているのか。

 

 

 

カートリッジの最適負荷で検索を掛けていたらとある　ｈｐ　に遭遇した。

ノスタルジ◯ーとか。

同じことを考えてる方がいらっしゃるものだ、と拝見させていただいた。

 

 

（※一般にトランスの二次側は４７ｋΩで繋ぐのが基準とされている。）

 

最低指定負荷抵抗値 ≦ 最適負荷抵抗値 ≦ 内部抵抗値×10 ＋最低指定負荷抵抗値

これは納得できるが、そもそも指定最低負荷抵抗値が解らない。

そして、

電磁制動は有害 です

むむっ。

どうやらトランスのインダクタンスによる抵抗と解釈した。

ダンピングに関わるのか？

カートリッジが低インピーダンスであればインダクタンスが無くなり、電磁制動の影響を受け無くなる。

この影響を排除するためには、内部インピーダンスを下げるか、昇圧トランスの昇圧比を下げる。

誰かが言った「昇圧比は低いほどいい」。これか。

 

それから古いエスピーユーＧＥは２Ωと６Ωが有るとか。

私も見て、「あれ？」とは思ったが、見間違いかとそのままにしておいた。

古い規格１ｃｍ／ｓｅｃだと２Ωで、５ｃｍ／ｓｅｃになると６Ωになるとか。

よく見てるなぁ。

 

で、この人の結論では、インピーダンスはマッチングには関係なく、昇圧比が関係する、っと言ってると解釈した。

 

私も最初は疑ったが、０．３ｍＶ出力のカートリッジが常時０．３ｍＶ出してるとは考えづらいんだけど。

そしてこの人もＳＹＮＥＲＧＹを持っているが、キツい音だって言ってた。

私のはそんなことは無い。

３０ｄＢのトランスで良く鳴っている。

サウンドハイツで教えてもらったＳＹＮＥＲＧＹの推奨トランスはＶＥＲＴＯ（ベルトと読むらしい）は切替付きでＭＣ千と同じ３０ｄＢだ。

負荷インピーダンスは４７ｄＢとなり、ＳＹＮＥＲＧＹの推奨負荷内に入る。

これからすると、ｓｔａｇｅ２０２ではマッチングしない。

という事で、最適負荷には電磁制動が絡んでいると予想してるのだが。

 

２０２１０８１４

昇圧トランスの組み合わせはどれが良いか？ その４／１０ 仕様

各カートリッジの仕様を確認した。

トランスの場合、

１０３（無印・内部インピーダンス４０Ω）も１０３ＦＬ（３０Ω）も推奨負荷は４０Ωとなっている。

ラックスマンのカートリッジＬＭＣ‐５は内部インピーダンスが４．７Ωで推奨負荷が２．５～１０Ω。

オーディオクラフトのカートリッジＡＣ‐０３は内部インピーダンスが３Ωで推奨負荷が１～１０Ω。

フィデリティリサーチのカートリッジＦＲ‐７ｆは内部インピーダンスが２Ωで推奨負荷が３Ω。

ＳＬ１５Ｅと同じく負荷抵抗を数倍ではなく同程度の値とするようだ。

 

しかし、オルトホンのカートリッジＳＹＮＥＲＧＹは内部インピーダンスが２Ωで推奨負荷が１０～５０Ωとなっている。

ＥＭＩＮＥＮＴは分からなかった。

内部インピーダンス１．８Ωに８２Ω負荷なら４６倍ほどになる。

 

 

 

昇圧トランスの仕様も確認した。負荷（プリアンプのフォノＭＭポジション）が４７ｋΩとして、

 

●マンラツ ＭＣ千 ４０Ω端子では４７０Ω受けとなり、３０Ωの１５．７倍となる。

☛ＤＬ１０３ＦＬが薄っぺらい感じになるのはこの値が大きすぎるのか？推奨負荷の３０ΩにするにはヤマハＡＸ‐１２００のＭＣポジション（２００Ω）にＡ‐８１を繋ぎ５０Ωで受けるか、もしかしたら４０Ωではなく３Ω端子を使うと４７Ωで受けることになるのでどうか？

 

●マンラツ ＭＣ千 の３Ω端子では４７Ωとなり２Ωの２３．５倍。

☛ＳＹＮＥＲＧＹにはベストマッチ。推奨負荷の１０～５０Ωに入る。ＴＡ‐ＦＡ７ＥＳのＭＣポジション（１００Ω）にＡ‐８１を繋ぎ２５Ωでも良いかもしれない。ｓｔａｇｅ２０２と近いのでこれを繋いだが、イマイチなんだ。ターミネート抵抗と巻き数がちがうというのも有るが、ＥＭＩＮＥＮＴとＳＹＮＥＲＧＹは似て非なるものと思っている。ｓｔａｇｅ２０２とＡ‐８１で２０Ω程になるので、これも行けるかもしれない。

 

●ザイカ　Ａ‐８１は１１．８ｋΩ。

ベストマッチとは言い難いが、この独特の音色を聴くには良い。どんなカートリッジも鳴らせる。

 

●マイソニックラボ ｓｔａｇｅ２０２はターミネート抵抗が有り一次側が８２ΩとなりＥＭＩＮＥＮＴ１．８Ωの４６倍。

☛この組み合わせもマッチングが取れている。が、ＥＭＩＮＥＮＴの最適負荷抵抗が解らないので何とも言えない。

 

 

ここで、少し考える。

ザイカ　Ａ‐８１と　マンラツ ＭＣ千　４０Ωを接続すると、１５４Ωとなる。

これだと一番高い１０３ＦＬでも５倍で推奨を外れる。

 

マイソニックラボ　ｓｔａｇｅ２０２と マンラツ ＭＣ千　４０Ωを接続すると、０．８Ωとなる。

これだと一番低いＥＭＩＮＥＮＴにしてみても半分以下になってしまい低過ぎかと思う。

ｓｔａｇｅ２０２とＭＣ千を前後入替えると３Ω程になる。

 

 

先のｓｔａｇｅ２０２とＡ‐８１なら良いかもしれない。

 

２０２１０８１２

昇圧トランスの組み合わせはどれが良いか？ その３／１０ トラブル・問題

組み合わせを変えていたらおかしなことがいくつかあった。

数日前は出来たと思うのだが、アンプをＭＣポジションにしてトランスを噛ますと音が小さくなってしまう。

又はＬｃｈが大きくなってＲｃｈが小さくなったという事もあった。

３０Ωのカートリッジに１Ωの負荷、のように多分過負荷で音が出ないのか。

 

 

今までは気が付かなかったが、今回気が付いた事。

Ａ‐８１とＭＣ千は中高域：声に歪のような、針にゴミが付いてるような感じのビビりみたいなものが微かにある。

マイソニックはそれが無く、声が滑らか。これはターミネート抵抗が付いてるからかもしれない。その代わり音が死ぬ。

好みとしてはザイカとマンラツの音だ。ビビりみたいなものはレコードの溝の傷かもしれない。

ＤＬ１０３ＦＬもＳＹＮＥＲＧＹも中高音 ： 声の少し高い部分でビビり音が有る。これは針が減ってるのだと思う。

が、もしかしてＭＣ千の高域共振か？などとも思う。

ＳＴＡＧＥ２０２ではこれがごく少ないんだよな。

 

 

回転シェルを使ってて感じた事。

１０３ＦＬ（ＭＣ）だとなんかミスマッチ感が有る。

もっと厚くなっても良いと思うのだが。

ヤマハＡＸ‐１２００で鳴らす１０３ＦＬはどうも薄く力が無い。これだったらＭＭのアーピスの方が良い。

セレクターの接触が悪く右の音が小音量では途切れ試聴どこではないのでアンプを変える。

ソニーのＴＡ‐ＦＡ７ＥＳにした。

ここで念のためカートリッジをＭＭにしてみた。

ＤＬ１０９Ｄにしたのだが、ダイナミックで厚い。

これはフォノイコのＭＣがイマイチのような気がしたが、回転シェルを止めセイシンのシェルにしてみた。

これだ。ＭＭとの性能差はほぼ無く、１０３ＦＬの方が細いというか鋭い感じだ。

なるほどこの差なら納得できる。

回転シェル、なんかおかしいかも？

 

 

トランスを切り替えると右に音が寄ったり左に寄ったり、左右出なかったりもした。

ヤマハのＡＸ‐１２００で鳴らしてたのだが、聴くに堪えなかったのでプリにソニーのＴＡ‐ＦＡ７ＥＳを使い、ＡＸ‐１２００はパワーだけの使用とした。

ヤマハのエレガントさやソニーのがっしり感は薄れてしまったが、ソニーのフォノの相性が良くヤマハの駆動力が良い、と試聴には良い感じになった。

・・・結局は昇圧トランスのジャックの接触不良だった。

 

 

測定の際、０．００１Ｖと１ｍＶを勘違いしてしまい、ｓｔａｇｅ２０２の入力に１Ωの抵抗を介してだが１Ｖ以上かけてしまった。その後に上記の接触不良が起きたので「トランス焼き切った？」っと焦ったが、大丈夫のようだ。

Ａ‐８１をくれた人はライントランスとして使ってたらしいが、ラインは最大２Ｖ（ＣＤ）掛かるはずなのでどう丈夫なはず。

Ａ‐８７１３も二次側（？）は４０Ｖなんて有ったので大丈夫と言うのは少し思ってた。

 

２０２１０８１２

昇圧トランスの組み合わせはどれが良いか？ その２／１０ 昇圧トランス測定

昇圧トランスを単体で測って見た。

一次側は端子両方に１Ωの固定抵抗（手持ちがないので２Ωパラ）をそれぞれ介して発振器で信号を入れ、電圧も測る。

二次側は４７ｋΩの固定抵抗を短絡する要領で接続し、その両端の電圧を測定。

うちの発振器は０まで絞り切るのことは出来ないので最小０．５２ｍＶで測定した。

右半分は定格値、左半分が測定値。

　　　

４０Ωは本来一次側に２０Ωの抵抗をそれぞれ繋ぐのが正しいはずだが１Ωでやってしまった。

３ΩとＳＴＡＧＥ２０２は定格と若干差が有るが、ＤＭＭのＡＣレンジの測定下限なので誤差が有ると思い発信機信号電圧・抵抗の少し値を動かしてみたが変わらなかった。

 

これでＡ‐８１を見て見ると、なんと２６ｄＢとなった。

結構大きい。ケタ間違いかと思ったが、画像で撮ってあった。

昨日の試聴で良いと思ったのは、５０ｋΩ÷４００で１２５Ω・・・

良いところだったのかもしれない。

でもボリュームの位置がかなり上なんだよな。

音量も小さい。

再度測定した。

トランス二次側はＤＭＭではなくオーディオ測定器を使った。

結果は昇圧比が１．８程になった。

ミスのようだ。

こうなるとＡ‐８１の本体の書き込みが昇圧比だと確信した。

 

 

トランス二次側の抵抗は４７ｋΩだが、試しに二個パラで２３．５ｋΩにして電圧を測って見たがあまり変わらなかった。

　

一次側抵抗を２Ωから４Ωにしてみたが。此方もあまり変わらず。

 

２０２１０８１１

昇圧トランスの組み合わせはどれが良いか？ その１／１０

ＳＬ１５Ｅを鳴らす際、昇圧トランスをマンラツのＭＣ千とＺＡＩＫＡのＡ‐８１の二段重ねで鳴らしたら殊の外よかった。

トランスを組み合わせて色々鳴らしてみよう。

 

アンプはヤマハＡＸ‐１２００、ＭＣポジションは負荷が２２０Ω、ＭＭは４７ｋΩとなる。

タンテはトーレンスTＤ‐５２１、トーンアームはエスエムイー３０１２Ｒに回転シェル。

カートリッジはデンオンＤＬ１０３ＦＬ（３０Ω）を回転シェルに取り付け。

 

昇圧トランスは、

マンラツ　ＭＣ千（４０Ω ｏｒ ３Ω）

ザイカ　Ａ‐８１

マイソニックラボ　ｓｔａｇｅ２０２

 

カートリッジは

デンオンＤＬ１０３ＦＬ

エスピーユーＳＹＥＲＧＹ

マイソニックラボＥＭＩＮＥＮＴ

オルトホンＳＬ１５Ｅ

 

それぞれ昇圧トランス単品と、Ａ‐８１とＭＣ千（４０Ω）、ｓｔａｇｅ２０２とＭＣ千（４０Ω）の二段接続で、それぞれのカートリッジを鳴らしてみた。

夜中に小音量で鳴らした時と昼間に音量上げて鳴らした時では印象が違う。以下は昼の印象となる。

 

結果はそれぞれ最適と言われる組み合わせが良かった。

デンオンＤＬ１０３ＦＬはＭＣ千（４０Ω）

エスピーユーＳＹＥＲＧＹはＭＣ千（３Ω）

マイソニックラボＥＭＩＮＥＮＴはｓｔａｇｅ２０２。

※ＭＣ千はデンオンとオルトホンで音決めしたとかどこかで聞いたような気がする。

 

Ａ‐８１はどのカートリッジとも合う。音がほんの少し薄くなるのだが、カラーＴＶを見てるよう。他の純正組み合わせはモノクロＴＶを見てる感じか。

リアルを求めず独自の世界を聴くには最高だ。

 

音量を上げて再度鳴らしたら、昇圧トランス二段重ねは低音が薄くなる。音場が上に広がらない。

なんかイマイチだった。

 

 

４種類の昇圧比を組み合わせてインピーダンスを合わせようとしたが少し無理が有り、フォノイコの入力抵抗を替えてみたくなった。

もちろんトランジスタアンプでは無理だ。

 

２０２１０８１０

結局はフルレンジ？

スピーカーがチューニングによって突然良くなることがある。

もちろん自然にではなく何かしら手を加えてだ。

 

今回のＮＳ‐６９０Ⅲではマグネットの防振だ。

このスピーカーは以前にいろいろ手を加えた事がある。

ネットワークをＴＹ・ＳＱとＷＦで分割しバイワイヤにした。

ＴＷのガードを剥がした。これは

”高域で問題となる指向特性や周波数特性を改善するアコースティックディフューザー”

なのだという。

ＳＱに音響レンズに真似たものを付けた。

 

 

ＤＳ‐３０００も色々やった。ネットワークのコンデンサー・コイル・抵抗交換。定数はそのまま。

内部配線を交換。

ユニットの取付ボルトのワッシャーをセイシンのものに変更。

 

 

６９０Ⅲはマグネットの防振、３０００はネットワークの部品交換で音が変わった。

これが転機だった。

ユニットから音が離れる。

中高域のつながりが良くなる。フルレンジのように鳴る。

コストの関係で出来ない、ここまで、という縛りを取り去ると本性を出す。

 

 

じゃあ、２ウェイはどうか。

ＡＲ‐４Ｘ

ＳＰ‐５０

ＬＳ３／５ａ

ＮＳ‐１０ＭＭ

３０１Ｖ

などを使ったが、これらは最初からフルレンジのように鳴り満足度は高い。

手を加えることを必要としない。

 

 

スピーカーの究極はフルレンジ。

・・・フルレンジに戻る。

そゆこと？

私の場合はマルチウェイがフルレンジに近くなっているので、フルレンジに戻る気配がない。

そういえばアンプもフルレンジのように鳴るようなチューニングをしてた気がする。

 

フルレンジね～

 

２０２１０８１９

ＮＳ‐６９０Ⅲのその後

そろそろＤＳ‐３０００のミッドハイを組まないと、とも思うのだが、ＮＳ‐６９０Ⅲがとても良く鳴っている。

ソフトドームと言うとハードドームより落ちる・格下、と言うイメージが有ったがとんでもない。

アンプが間違ってた。

ソニーのＴＡ‐ＦＡ７ＥＳとのマッチングが良い。アンプの個性が無くスピーカーそのままの音って感じ。

ヤマハのＡＸ‐１２００も良いが、少しチリチリ感が有り曖昧なところが有る。

どれも古い機種だったがオンキョー、アキュフェーズ、サンスイとはイマイチ。

私の好みも有るが、駆動力のあるアンプが良いようだ。

 

ピアノが良いとされているこのスピーカーだが、私はいつも疑問に思ってた。

どうもクリアに抜けない、少し厚くなる感じが余計と思ってた。

それが大分落ち着いた。

小音量で曇ってコジンマリ、と言うのも無くなった。

何より機器を弄った変化が分かりやすくなった。

ただ、このピアノ安っぽくね？っと思ったが、ビルエヴァンスはアップライトピアノを使ってるようだ。

後でグランドピアノの曲を掛けてみよう。

 

 

ユニット防振で余計な音が無くなった分痩せた感じになった。高域も伸びてない気がする。

アッテネーターで少し持ち上げたら厚くなるかな？

右のＴＷのレベルを上げたが音が出てない。つまみをぐりぐりしても全く出ない。

ＴＷのマグネットを外してみた。

マグネットを押さえるネジを締めると音が出なくなる？

フレームを指で押さえながら音が出る場所でネジ締めで対処。

ＳＱと違いこちらはシビアだ。

 

 

そうするとウーファーとの繋がりに違和感が無いでもないが、聴けない程ではない。

アルミむき出しのユニットフレームがウォルナット仕上げのキャビにマッチして無いようだが、それも良いではないか。

以前に銅色で染めた感じが良かったが、純正色を尊重しよう。

良いスピーカーだ。

 

２０２１０８１４

ミッドハイ到着

ＤＳ‐３０００のミッドレンジが到着したようだ。

明日引き取り予定だが、追跡掛けたら宅急便センターに到着・保管となっている。

センターに押しかけたら今日でも引き取り可能との事であった。

 

梱包は基本的に送付した時と一緒だが、箱の下の長辺の折り返し部分に段ボールが挟んであり、梱包用のテープで巻いてあった。

なるほどここまでするのね。でも挟んだ段ボールずれてズッコケそう。

 

最初に振動板の破片が出てきた。

返送願った奴だ。

結構ボロボロ。手に持ってみると結構重量感がある。

アルミ箔よりは厚めでコピー用紙ほどの厚さが有った。

手に持って思ったが、この重量を振動させるエネルギーって結構大きいハズだな。

返送してもらってよかった。

ただ、この振動板、チタンの上にボロンが載ってるのだけれでも、それが解らない。

チタンベースだけ ならもう少し軽いと思うのだが。

色はカーキ？薄茶色。元はねずみ色だったハズ。

 

ボロンってなんだ？

ホウ素。

普通はボロンだけでは成型出来ないのか、炭化させてるようだ。

後のＢ４Ｃは純ボロンと思ってたが、炭化ボロン？

金属としては半金属と言うらしい。非鉄と鉄の間。なんだそりゃ。

 

 

新しい振動板はマグネシウム。

ヤング率はボロン、ベリ、チタンが有ってずっと落ちてマグになるようだ。

材質的にはチタンと言うのもヤフオクで有ったが、お世話になったことが有る吉田さんのところのマグを選んだ。

いま、多分最高の技術を持ったフォステクスがツイーターに使っている素材である。

そんなに硬くないという事は、内部損失が有って嫌な音を出さないと予想した。

チタン使ってピーキーな音になったら・・・もう歪っぽいのは嫌だ。

音も違いは分からない程、との事。

 

現物は茶色っぽい。

もっと鈍い光沢のシルバーかと思ってた。

画像を見ると、表面に何か塗ってあるっぽい。

 

フレームをタッチアップしたという事だが、うっすらとキズが残っている。

まあ、こんなもんだろう。

 

そして問題のＤＵＤ（ＤＩＡＴＯＮＥ　Ｕｎｉｆｉｅｄ　Ｄｉａｐｈｒａｇｍ）だが、想像通りドーム部分とボイスコイル部分を切断したようだ。

割れた振動板に被せただけか？とも思ったが、外した振動板が戻ってきたことから切って貼ったのだと思う。

これでミッドハイのＤＵＤも終わった。

エッジはソフトドームの素材と一緒と思ってたが、ＦＲＰ系のようだ。

 

 

保護ネットは綺麗に成型してくれたようだ。片方は塗装してくれたようだが、もう片方はそのままっぽい。

 

 

今までなら早く聴きたいというのが有ってすぐにでも組んだが、ゆっくり、ゆっくり。

歳かな。

 

２０２１０８１３

スピーカーの防振 ツイーター

ＮＳ‐６９０Ⅲのスコーカーの対策は上手く行った。

５９８のクラスは超えたかと思うが、じゃあその上の１２万クラスは？と言うとどうなの？って感じ。

この辺はコストの問題があるので高級機だからやっているとも言えない。

スコーカーだけやってツイーターは？

なんか片手落ちのような気がしてた。

明日ＤＳ‐３０００のミッドハイが到着する。

この際だからやっておこう。

センターポールには穴が開いてない。振動板裏に詰めたグラスウールだけで吸音だ。

ここにブチルは憚れるので、レゾナンスチップを付ける。ブチルは止めた。

剥がれて落ちたら？

多分ビビり音がすると思う。まあ、吸音材で押さえられてると思うからそんなことも無いようだが。

ＴＷはエネルギーが小さい（ハズだ）から大丈夫でしょう？

左右やってもそんなに時間はかからなかった。

 

最初の音出しは片方だけやって両方聴き比べた。

ＴＷに耳を当てるとおお、やった方はクリアになった。

やって無い方はじょりじょり感が有る。

こりゃ期待できる。

両方鳴らしたら、高域がカサカサ、乾いた。

ハヤマッタか？と思ったがＬＰ一枚ほどで落ち着いてきた。

今までは中音しか聴いてなかったようだが、像が上に伸びた感じで前にも来る。

横の広がりは無理かと思ってたが、出てきた。

価格程の音は出てないと思ってた。ずっとだ。

一般には評価が高いスピーカーなので、私の個体だけがダメなのか？っと思ってたが、二組使ってたのだ。そんなことは無い。

 

このスピーカー、漸く実力発揮したと思う。

後はウーファーなのだが、つながりが良くない。

が、ウーファーは私には手の入れようがないんだよな。

 

２０２１０８１３

トーレンスが不調 その５ オイルについて

それから軸受けのオイルを硬いものにした。

現在はＡＺのミシンオイル。粘度は１０ｃＳｔらしい。

国産なめんな！柔らかいオイルでも油膜切れは起こさんぞ、なんて思い使っていた。

純正は糸を引くくらい粘度が有ったっけ。

先日アームリフター用に買ったシリコンオイル（失敗）の４５０番が有ったので使ってみる。粘度は純正より少し柔らかい気がする。

はっきり聞き分けた訳では無いが、全体にはっきり鳴るようになった。

オイルでこんなに変わるか？

以前は解らなかったのでミシンオイルにしたんだけど、もう戻れない、かな。

 

 

純正オイルを調べてみた。

Ｃａｌｔｅｘ　Ｒｅｇａｌ　Ｏｉｌ　Ｂ　とある。

カルテックスは、１９３６年にスタンダード・オイル・オブ・カリフォルニアとテキサコの合弁で設立、とあるので、

Ｔｅｘａｃｏ　Ｒｅｇａｌ　Ｏｉｌ　Ｂ　と同じものと思う。

こいつの粘度が見つかった。

等価ＩＳＯ粘度（ｃＳｔ）は４６（３８～４６）。

ずいぶん柔らかい。

純正オイルが糸引いてたのは、水分含んで劣化してたんだと思う。

 

そういえば和光テクニカルのオイルが有った。

軸受け用に買ったんだった。

 

２０２１０８１７

トーレンスが不調 その４ 復調した

起動時ベルトが外れなくなった。

サブターンテーブルが下がったからと思う。

最初購入したときのベルトは６年位持った記憶がある。

その後のは２年位で交換してた。

以前はタンテの水平を出すのにサブシャーシーをメインシャーシより少し高めにしてた。

これによって駆動のモータープーリーの高さよりサブタンテが高くなった。

以前はサブタンテの下端にベルトが掛かり起動時のゴムのたわみにより外れやすくなってた？

 

今は駆動モーターのプーリーに対して サブタンテが少ししか高くならず、ベルトの掛かる場所が５ｍｍほど上がった。

今までは起動時にタンテを手で少し回してから起動スイッチを入れてたが、一回だけそれをやらないで起動したら難なく回った。

起動時にベルトが外れるのはベルトの伸び。

必ずしもそうとは言えないかもしれない。

 

２０２１０８０７

トーレンスが不調 その３ 鳴らしてみる

まずは小手試し。

アーピスのＡＰ１‐ｐｈで鳴らしてみた。

ＬＣＲフォノイコだと中音のふくらみが気になってあまり聴く気にならなかったが、これだと良い。

まとまりがある。

言い忘れたが、ＮＳ‐６９０ⅢにＡＸ‐１２００をつないだ。

同じヤマハだが、純正の組み合わせには何かプラスアルファが有ると思う。

私は出来るだけメーカーは揃えるべきと考える。

オーディオの楽しみが半減？

残念ながら私は純正組み合わせ以上の音を聴いたことが無い。

 

なんか、ＭＣじゃなくても良いんじゃね？なんて思えてきた。

良いシステムが組みあがった。

サブシステムランクなんだけど、それを忘れさせる。

 

 

今回タンテを弄ったが、工具について。

スナップリングプライヤは大きめのを購入した。小さい方ので大小兼ねようかとも思ったが、力が入らないとダメかと思い大きいのを買ったが、スナップリングに鍔が出ており木に食い込んでたので大きいので良かった。

 

ドライバーだがポジと言うのを使っている。確か３番。

気仙沼のショップの人に教えてもらった。

アームのサブシャーシー

底板

板バネ

それらを外すのに使った。

ＪＩＳ？でも回らないことも無いが、こちらの方がしっくり食い込むので気持ちがいい。

 

 

何故か安定してるんだよな。

ゴムベルトも結構使ったものなのに外れなくなった。

水平は適当だったが手前が低く左右は良いとこだ。

前は一発目起動後は必ず外れてた。

サブタンテが良いところに収まったというのもあると思うが、サブシャーシの傾きでもベルトの位置が変わる。

手前を上げるとベルトがサブタンテの下方に行ってしまう。

 

２０２１０８０６

トーレンスが不調 その２ 円盤を取り除く

軸受け外しは諦めて、軸受け内に入れた円盤をなんとか外すのを試みる。

斜めになってるという事は底との隙間があるはずなので、円盤に穴を明けて何かに引っ掛けて引きずり出そう。

本来はドリルに何か巻いて軸受けを養生した方が良いが、慎重にやれば大丈夫。

がしかし円盤をドリルが貫通した後を考えてなかった。貫通した後は軸受けにドリルの先端が穴を掘る。

円盤にはタンテのシャフトがくぼみを作ったのでそこにドリルを当て穴あけ。

切りくずはどうすんだ？

ドリルの３ｍｍで貫通したが円盤を引き出せない。

４ｍｍにして中をのぞいたら円盤がくるくる回ってる。

ドリルを引き抜いたら円盤も上がってきた。

軸受けには少し穴を明けたようだが、円盤を入れる前からあったものだ。それを少し大きくした程度。

円盤の穴が偏芯してたので軸受けの穴が真ん中なのを見ると、ドリルの先端は軸受けには当たって無いと思うのだが。

問題無い。

と言い聞かせる。

 

綿棒で切りくずを取ろうとしたがらちが明かない。

エアダスタで飛ばしたが、どうなんだろ？

逆さにしてブレーキクリーナー（トルエン）で洗い流した。

軸受けはスラストは砲金だと思うがラジアルが樹脂だったか？と思ったが、アルミのような感じだ。

溶剤の影響は無いと思う。アルミは少しくすむかも。

軸が硬そうで受けが柔らかい感じ。

 

軸受けの中を見たが問題ななそう。

軸受けにミシン油を５滴ほど垂らし、軸に少し塗ってサブタンテをセット。

手で回したが回転が良くない。速めで止まってしまう。

やっちまったか？っと思ったが、数回転したら静かに止まるようになった。

焦った―。

 

サブシャーシを組むとき、板バネがヘタってるところが有ったのでひっくり返した。

 

ベルトの位置は少し上に来るようにサブシャーシの位置はメインシャーシより１ｍｍほどさがったとこだ。

余り下げるとタンテがシャーシに当たる。

トーンアームケーブルの導通を確認して組み上げた。

 

一つ疑問なんだが、軸受けにアースケーブルが有るがサブシャーシ（木材）に落としてるんだよな。

取り敢えず音は出たので試聴は後日。

 

２０２１０８０５

トーレンスが不調

昇圧トランスを色々試したいのだが、まずは片付けよう。

トランスを組み合わせるのにプレーヤーを移動した。

ＬＰを掛けてたら段々曲が遅くなった。

軸受けの油切れ？給油したが直らない。

タンテを手で回すと惰性で回る時間が短い感じ。なんか重い。

軸受け内を綿棒で掃除したりしたが直らない。

ダメっぽい。

やはり軸受け内に入れた円盤がいけないのか。

OGPイメージ

トーレンス改造 - analog　player　＆　Vacuum valve　amplifier （Electron　Tube　Amp）

アンプ類が結構良いところまで来たので、前から思ってたタンテの軸受けの改造をする。Ｆ．Ｂ．でタングステンチップというのを教えてもらって、軸受け...

トーレンス改造 - analog　player　＆　Vacuum valve　amplifier （Electron　Tube　Amp）

 

このチップが真っ直ぐ入らずタンテの軸を５ｍｍほど持ち上げるようになってしまった。

そのためサブタンテの下ギリギリにベルトが掛かる。

回転だけならまだしも、タンテの高さが変となると、直すしかない。

失敗したらゴミ。

あーあ最近トラブルが続く。

個人的にＴＤ‐５２１は、正統なトーレンスの最後のモデルと思ってる。

これ以降のモデルは・・・

トーレンスと言えばＴＤ‐１２４まで、とか言う声も聞こえそうだが・・・

 

 

 

どうしようもないので解体する。

何とか円盤を取り出したい。

以前は軸受けをキャビから外せなかった。

圧入してるのかと思ったが、スナップリングが見えた。

ラジペンで外そうとしたが無理だったので、スナップリングプライヤーを買ってきた。

この一個のための道具。勿体ないが仕方ない。

どうやって組んだんだろう？

 

 

 

サブシャーシを外した。

　

ＭＤＦ？チップボード？なのだが、重い。

軸受けを受けるサブシャーシ部がこんなに小さくていいのか？とも思うが厚みが有ってそんなにやわじゃない。

国産とは質が違う感じ。硬い。

評価が高いのも分かる。

けど、こんな複雑にする意味あるのかは不明。

 

 

 

サブシャーシの軸受けの穴が微妙に小さく偏芯してるので外すのに難儀した。

グリグリやりながらスナップリングを何とか外した。

軸受けに割りばしを当ててトンカチで叩いたがびくともしない。

軸受け外しは諦める。

つづく。

 

２０２１０８０４