文翔館ＪＡＺＺのＰＡ裏話

今回もジャズサミは付け足しＰＡでした。
マイクを向けたのは、Ｖｏ、ＷＢ、ＡＧのみ。
そしてＧ・Ｐｆは少しだけマイクで拾って。
そういうことで、Ｄｒ・パーカス・管楽器・ＥＧは
全て生音。
勿論プロも同じ環境でやってもらいました。

議場ホールでのＪＡＺＺライブ音響としては、これで十分なように
思いますネ。
特にＷＢとＰｆのマイキングには今回はちょっとしたアイデアがありました。

まず、ＷＢですが、ピックアップの音はＰＡラインに入れていません。
各々のピックアップの音は自分のアンプにだけ入れて、モニタリングとしてのみ
使ってもらいまして、
テクニカのＰＲＯ３５Ｘというクリップタイプのコンデンサーマイクを
ボディの端側面に取り付け
Ｇ弦側のＦホール上部を狙うようにセットしました。

あとはサンクラのミキサーで１００Ｈｚ以下カットのうえ、
プレイヤーにより適宜補正した程度。
これだけで、ピックアップ音をブレンドすることもなく、
奥行きやツヤ、潤いのあるウッドらしい音をだすことができました。

ある友人のベース弾きは録音ＭＤを聞きながら
「オレのベースって、こんなにいい音してたっけ？ほんとにオレの音？」
デジタルテクノロジー百花繚乱の時代にあっても
ＷＢの各社ピックアップは、まだまだマイクの音に並ぶことはできませんからねー。
でもハウリの危険性は確かにありましたよ。
マージンもそれなりにはとれましたが、フェーダーには結構
注意してました。（でも今回ハウらせた覚えはないですね）

また、Ｇ・Ｐｆですが、勿論蓋は全開。
普通マイクはペアのコンデンサーを平行に上部に２本セットしますが
今回は付け足しでもあり、なんとか一本で狙いたかったので
下面の響板を下から狙う方法を採用。
ＲＯＤＥのＮＴ３というハイパーカーディオイドコンデンサーをサスペンションでサポートして重量級のミニストレートスタンドでセット。

ただし、全弦ウエルバランスのポイントはかなり難しかった。
Ｐｆ上部の弦側の音と比べれば、少々倍音成分が変化してますが
ピアノのそばで聞いている音がそのまま大きくなったような感じ。
フツウのリスナーが聞いているＰｆの音は
弦の上２０ｃｍ上の音じゃないんだしね。
あとはＥＱでハイを若干補正したくらい。

ま、これだけです。

あとは、ステージ上にモニターＳＰを一切置かなかったのも
よかったかも。
サイドフィルからのモニターのみ。
非常にスッキリとした見栄えだったし、
モニターの出すぎによるメイン音場への悪影響・濁りが
防げましたね。

あとは、各グループとも勿論楽器バランスや音色が異なりましたが
今回は独断で、自分の好みでＪＡＺＺ音楽を作り上げた感じ。

結果、専門音響会社に頼むことなく、最小限の機材で
ライブＰＡすることができました。

これらの方法がベストとは断言できませんが
予算・機材が限られている状況では
なかなかの結果がだせたのではないでしょうか。