『僕達急行 Ａ列車で行こう』 80点

僕達急行　Ａ列車で行こう

2011年／日本

ネタバレ

原点回帰‘の・ようなもの’

総合 80点

ストーリー 0点

キャスト 0点

演出 0点

ビジュアル 0点

音楽 0点

　『幕末太陽傳』（川島雄三監督　１９５７年）ほど闊達ではないとしても、本作の主人公である小町圭と小玉健太の不自然な掛け合いは噺家のようで、まるで森田芳光監督のデビュー作である、落語家を主人公とした『の・ようなもの』（１９８１年）の自己模倣に見える。登場人物や会社名の全てが列車名や駅名の引用であることは言うまでもなく、タイトルの「A列車で行こう」もデューク・エリントン楽団のジャズのスタンダード・ナンバーの引用であり、「小指の想い出」のギャグもわざわざ伊藤ゆかり本人まで登場させる熱の入れようである（版権がクリアされたならばレッド・ツェッペリンの「移民の歌（Immigrant Song）」やコールドプレイの楽曲も使用したかったであろう）。冒頭の小町圭の会社の会議室のシーンで、どこからともなく聞こえてくるヘリコプターのプロペラの音は、『家族ゲーム』（１９８３年）のラストシーンからの引用にも思えるが、もっと確実なものとしては、小町圭に想いを寄せるのぞみ地所社長秘書の日向みどりの口振りが、『ノルウェイの森』（トラン・アン・ユン監督　２０１０年）の主人公である、松山ケンイチが演じるワタナベに好意を寄せる、水原希子が演じる小林緑とそっくりで、‘引用’と見做してもおかしくない。
　このように森田芳光監督の遺作はまるで自身のデビュー作への原点回帰のように見える。それはただの原点回帰ではなく、例えばソニックフーズの社長である筑後雅也と小玉健太の、筑後が所有する巨大な鉄道模型を挟んでの会話は、カット割りではなく、長回しによりカメラの向きを交互に変えるだけで撮られている‘拙さ’を勘案するならば、何も考えずにただ夢中で映画を撮っていた頃の、いわば映画そのものへの原点回帰ではなかったのだろうか？　登場人物の‘質感’も不思議で、まるでブルーバックの前で演じているような、背景から浮いているように見え、集めてきた全ての‘素材’を監督の好きなように並べているという楽しさは十分に伝わってくる。

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