●J．S．バッハ…ゴルトベルク変奏曲
●ショパン…夜想曲第9、10番／ピアノ・ソナタ第3番
「アブデル・ラーマン・エル＝バシャ、ABDEL RAHMAN EL BACHA---彼のなかにはバッハがいる。そしてヘンデルもいる。それから、ほとんどラフマニノフもいる。ショパンもまた近い。」（プログラム・ノートより）
いや、冷静に見ると、いるのはBACHだけのようだ。
とはいえ、選曲が素晴らしく（メインディッシュが２つある！）、私はすぐ飛びついた。
意外にも、「ノクターン第１０番」で”ピアノが猛獣のように暴れ出す”シーンが出現し、驚いた。
こういう現象は予期しないときに起こるのである。
さて、バッハとショパンというのは、いわば「父と子」の関係にある。
なので、フーガも作曲しているし、何より舞曲（特にポロネーズやマズルカなど）への偏愛は、バッハの影響が強いと見るべきだろう。
もちろん、対位法の導入（「ソナタ第３番」の第１楽章など）などのスタイルについても、バッハの影響を指摘することが出来る。
他方、ベートーヴェンとショパンの関係については、「余り濃密ではない」という見解が一般的なようだ。
「ショパンといえば素晴らしいメロディストですが、やっぱり歌が基本だと思います。モーツァルトもそうでしょう。人間の声、歌。
だから、歌よりは器楽という感じのベートーヴェンとはちょっと世界が違う。ベートーヴェンは、ショパンのお気に入りの作曲家ではなかったみたいですね。」
ピアニストの見解なので尊重する必要があるし、ショパン（幼い頃は「モーツァルトの再来」と呼ばれていた）における「声、歌」の要素が重要である点はその通りだろう（但し、これはモーツァルトの遺産か？）。
だが、「ベートーヴェンは、ショパンのお気に入りの作曲家ではなかったみたい」という点には同意できない。
というのも、実は、ショパンはベートーヴェンの楽曲の「オマージュ」的な作品を作っているからである。
例えば、「幻想即興曲」は、その名のとおり、ベートーヴェンの「月光」（幻想曲風ソナタ）第３楽章を基に作られたことが指摘されている。
そのせいか、ショパン自身は、「自分の死後、この楽譜を燃やして処分してほしい 」と述べていたのである（遺言不執行）。
それだけではなく、私見では、「幻想即興曲」の中間部のメロディーは、ベートーヴェンの「悲愴」第２楽章の「オマージュ」であるように思うし、「ソナタ第３番」の冒頭は、「熱情」の冒頭のデフォルメ版のように感じる。
ショパンがピアノ・ソナタを作曲する際、模範ないしライバルとみなしていたのは、ベートーヴェンだったのではないだろうか？
こうした観点からショパンのピアノ・ソナタを分析していくと、あちこちにべ―トーヴェンのエコーを見出すことが出来るように思えてくる。
つまり、ショパンは、「バッハの息子」であると同時に「ベートーヴェンの弟」なのではないだろうか？
