前回は玄関ホールの建具と欄間について紹介したが
今回は欄間に絞ってその詳細を見ていただこう。
花びらをかたどっているような彫り物で連子格子を支えている欄間で
軽快なイメージ。
１間半の幅だが通常なら中央に柱の短い束が来るが、ここにはなく
全体が端から端へと一気に飛んでいるイメージだ。
鴨居も細身で欄間と一緒になって全体を支えている。
彫り物の個数が上下で異なる。
他の二箇所は３個並びを上にしているが、ここでは下にしてはめ込んでいる。
奥の和室天井を支える棟木がダイナミックに玄関ホールに飛び出てくる勢いを
強調するため、上部では個数の少ない方を上にしている。
欄間といえば京都の曼殊院や桂離宮が思い浮かぶが
室町時代以降さまざまな意匠がみられ、ここの欄間も料亭に使われた歴史を持ち
江戸っ子の職人が粋を競ったものなのだろう。
京都の町屋であるなら
画像土間先の格子戸を開ければ玄関前中庭となる。
斯様に伝統建築を意識した構成だ。
建物は新築だが左右の建具は古い。
オーナーの支給品だが色艶に優れ
大切に使われていたことがうかがい知れる。
片瀬山の家、吹き抜け手摺にも活用した欄間は銀座の料亭で使われていたもの。
漆が映える。
靴脱ぎ石は長野県の諏訪。町屋の蔵、基礎の石。
これも片瀬山の家に使用したが若干小ぶりだ。
新しい部分の木部はべんがらで
古いところは漆と、新旧を区別する。
右の内玄関戸は格子の間に隙間があるが、
このように明るい側からは奥が見通せない。
奥からの画像をそのうちお見せしよう。
べんがらの家でも今回から、かなり和風にシフトした
本格派の住宅を紹介しよう。
したがって、和の要素も現代のモダンなイメージから離れ
古民家の建具なども登場する。
画像は門を通り玄関前まで来たところ。
軒の出は１．８メートルに近い。
柱を途中に立てず、この距離を跳ねだすための軒裏の構造体が見える。
これ自体がデザインであり、深い陰影を作る。
そういえば都筑の家の全体イメージは
谷崎潤一郎の「陰影礼賛」に近いかもしれない。
居間の画像です。
右端に見える木の部分には書斎が広がり
見えませんが、手前はキッチン。
ともに居間とは一つの大きなスペースで
べんがらを塗った小屋組みで覆われています。
手前、南側の開口部は絞っています。
朝方は右、東側書斎の窓から居間に光がさんさんと降り注ぎ
昼間は手前、南側キッチンの窓から、夕方は夕日が左、西側のバルコニー
（前回画像をご覧下さい）から、居間にあふれます。
したがって画像中央の窓の明かりは北側ですが、なぜこのように明るいのか？
、、、答えは北側隣家白壁の反射です。
道路とは反対、川に面するバルコニーです。
庭側と川側で手摺の高さを変えています。
川側は敷地から更に５メートルほど下がったところを流れているので
１０メートルを超える落差があり、安心感のためにも高めの設定にしています。
このように高い場所にある事が画像でもうかがえると思います。
ところで、反対側の山にもいくつも住宅が建っていますが、
この中で、もう３０年近くまえ新築時に携わらせていただいたＩＫe邸があります。
しばらくぶりでお訪ねすると、元気な、お姿で奥様が出てこられました。
建物も設計時の本体は変わっていません。ほっつ！
ここも斜面地で地中に直径１．２メートル深さ５メートルほどの杭
が埋まっています。
道路が完全でなく位置指定道路の申請から始め
そのときの苦労がよみがえってきます。
開業して今年は３１年目。
たくさんの建物に関わらせていただきました。
不思議とプランがそのまま浮かんできます。
昨年末の画像では建物と道路との関係が今ひとつ
わかりにくいと思い今回は補足です。
道路に面する窓には格子をはめて、京都の町屋のごとく
外からは見えにくく内からは見えやすい環境を作っています。
玄関は階段を数段下りたところ。
軒の出が大きく玄関と階段スペースを覆います。
ここは高台なので雨風のあたりが強く、屋根を極力、張り出して
雨落ちを壁から離し自然に対応します。
屋根の側面、破風といいますが、
ここも屋根材と同様ガルバリュウム鋼板で
仕上げデザインと「長持ち」を兼ね備えています。
道路に立ち眺めると、こんな外観になっている。
傾斜地に建つがゆえに、このように屋根がよく見える。
一段高くなっている部分には断熱材が入り、屋根の棟部分で換気が行われている。
断熱材の有無で屋根の仕上げを変えタテと横のライン
でコントラストを出し、上から見られることを意識したデザインとしている。
この位置からだと中央吹き抜けている部分が見え、
そのおくに、出入り口がある様子もうかがえるだろう。
前回画像でコンクリート擁壁ばかりが目立っていたが
その足元にはこのように川が流れている。
と同時に擁壁の巨大さや建設敷地の困難な状況も
お分かりいただけるのではないかと思う。
斜面地はうまく利用すれば、景観、風通し、日照等有利な条件を備える。
実際当敷地の風のあたりは強い。
早く隣地に建物が立ってその盾になって欲しいくらいだ。
画像から大分川側に建物が寄って来ていて、安全性が気になるが
建物自体の基礎は2階と1階とが地面の下で結ばれている。
コンクリート擁壁手前張り出しのように30度程度の勾配で、
1階と2階の基礎が結ばれている。
前回のＫａ邸も敷地条件が厳しかったが、今回も同じく
いや更に厳しい、といった方が良い。
画像中央の住宅がＳａ邸だが右隣の草の生えた敷地は
隣地である。
コンクリートの巨大擁壁に斜面がのり、道路はさらにその上にある。
ただ道路は左に行くにつれ敷地との差は徐々になくなってゆく。
右隣の敷地が最も道路との落差が大きく5メートルもあろうか。
従いこの落差と斜面との付合い方が計画のポイントになってくる。
道路沿いの住宅の多くは2階玄関アプローチとなっていて
1階の道路側はコンクリートの擁壁となって窓が付かない、
また地面と接するところもあり湿気対策も必要である。
Ｓａ邸の場合、画像のように道路側には2階しかなく、
1階部分の道路側は吹き抜けにして斜面地をそのまま残している。
これにより、明るく風通しがよく斜面を利用した庭に出られる構成になっている。
道路とのレベル調整のため、1階部分の基礎を高くとり、
１．４ｍの天上高を持つ床下物置としている。
師走のあわただしさのなか
ブログも2週間ぶりとなってしまいました。
Ｋａ邸も今回限り、次回からは別のべんがら邸に移ります。
さて、この画像、屋根裏部分のものですが、べんがらを徹底して
塗っています。
「暗くなりませんか？」べんがらを塗ると、とよく聞かれます。
暗くはなるけれど、
真っ白な室内だと置いてある何もかもが白日の下にさらされますが
べんがらを塗ると程よい明るさになり、落ち着きや、適度な奥行感が
インテリアに生まれる、
そう答えるようにしています。
明るいくらいは個人の主観ですので一概に言えないところですが、
塗ってみて不評のないのも事実です。
ただ塗り「むら」については以前指摘を受けた事があります。
京都の伝統的な町屋を訪ねますと、べんがらで塗られた木材は
いっそうむらがあるのですが、自然な手仕事の生み出す
味わいとしているのでしょう。
この画像に戻ります。
白木の節が目立つ材木なのですが、そのままだと、
この迫力は出てきません。
これもべんがらの魅力の一つです。
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